社会（演劇）

『ソサエティ』は、トーマス・ウィリアム・ロバートソンによる1865年の喜劇で、舞台装置、衣装、演技、台詞のリアリズムから、ヴィクトリア朝演劇の金字塔とみなされている。当時としては珍しく、ロバートソンは脚本と演出を兼任し、その革新的な脚本と舞台演出は、ジョージ・バーナード・ショーやWSギルバートに影響を与えた。^[1]

起源

この劇はもともとリバプールのプリンス・オブ・ウェールズ劇場で、A・ヘンダーソン氏の経営の下、1865年5月8日に開幕した。^[2]^{[3]ロンドンのウエストエンドにある}プリンス・オブ・ウェールズ劇場の支配人エフィー・ウィルトンにHJバイロンが推薦し、1865年11月11日から1866年5月4日まで上演された。^[1]ロバートソンは新作喜劇で名声を得た。その喜劇には、アランデル・クラブ、サベージ・クラブ、特にエバンズ・カフェによく出入りするファン・ギャング団を架空の設定にし、パンチの「円卓」とテーブルを競わせる場面が含まれていた。^{[4]この劇は}スクワイア・バンクロフトのロンドンデビュー作となり、バンクロフトは1867年にエフィー・ウィルトンと結婚して共同支配人となった。^[5]

『ソサエティ』は多くの劇場支配人から拒否されたが、最終的にプリンス・オブ・ウェールズ劇場で上演された。ロバートソンとバンクロフト兄弟は、本物のカップとソーサーが小道具として使用されたことから「応接室喜劇」または「カップ・アンド・ソーサー劇」と呼ばれる新しい形式の演劇を創始したと考えられている。バンクロフト兄弟はロバートソンに前例のないほどの演出権を与えたが、これは今日の劇場で演出家が持つ権力を制度化する重要なステップであった。^[6]

成功

この喜劇は大成功だったため、もう一列の屋台を増設しなければならなくなり、チャールズ皇太子も観劇に訪れた。『社会』でロバートソンは、現代劇に自然主義を導入するという明確な試みを行った。劇中でロバートソンは周囲の世界を観察し、それを劇を通してリアルに再現しようとした。登場人物は当時の人々のように振舞う。『社会』は大変好評だったため、ロバートソンは一連の劇で同じリアリズム路線をさらに推し進めた。『私たちの社会』（1866年）、『カースト』（1867年）、『演劇』（1868年）、『学校』（1869年）、『MP』（1870年）である。^{[7]これらの劇は}『社会』とともに、 WSギルバートやジョージ・バーナード・ショーといった劇作家に影響を与えた。ロバートソンは自ら劇の演出を行ったが、これは劇団の支配人がスター俳優を中心に作品を上演するというヴィクトリア朝演劇の通常のシステムからの根本的な変化であった。ギルバートはこの革新について次のように述べている。「私は頻繁に彼のリハーサルに参加し、当時としては非常に目新しい彼の舞台運営方法から多くのことを学びました。しかし、現在ではほとんどの作品が彼が導入した原則に基づいて舞台運営されています。現在理解されている舞台運営は、完全に彼によって発明されたと私は考えています。」^[1]

劇作家の独創性と才覚が十分に認められたのは、ソサエティ劇場においてであった。劇作家と劇団は互いにぴったりと合致し、劇と演技の組み合わせは、劇場の小ささも有利に働き、すぐに新しいものとして認識された。批評家の中には「カップとソーサーの喜劇」を嘲笑する者もいたが、他の批評家はそれをばかばかしいほど現実的だと評価し、シェリダンの機知と輝きの痕跡のない平凡な生活しか描かれていないと言った。それでも、トッテナムコートロードの小さな劇場には観客が押し寄せ、ロンドンの舞台はすぐに新しい演技スタイルと新しい種類の劇の模倣で溢れかえった。^[8]

ストランド劇場の寵児であり、当時その人気の小さな劇場の定番の演目であった陽気で実に機知に富んだ滑稽劇(今日のつまらない「ミュージカルコメディ」とはなんと対照的でしょう!) の生命線であったマリーウィルトン嬢は、羽を広げて喜劇で自分の力を試したいと切望していました。その目的のため、彼女はトッテナムコートロードのすぐそばにある古いプリンスオブウェールズ劇場に足を運びました。そこは娯楽施設でしたが、評判が悪くなり、冷笑的に「ゴミ箱」というあだ名が付けられていました... 当時劇場の観客が明らかに大いに楽しんでいた劇とは扱い方があまりにも違っていたため、ウィルトン嬢の友人や崇拝者たちは、彼女にその紹介は「危険」だと率直に警告しました。

危険とされるのは、劇の単純さだった。それは自然に近いかもしれないが、戯画の境界に迫る演劇に慣れた観客は、（監督の考えでは）単なる人間生活の写真など受け入れる見込みは低い。俳優の肖像画は「1 ペニーの無地と 2 ペンスのカラー」という昔話だった。カラーのものは店では最も売れやすいため、劇場では派手すぎることはできなかった。しかし、サザーンと同じように『ソサエティ』の真の価値を評価していたウィルトン嬢は、危険は退屈よりましだと宣言し、支持者を選び、今や喜んだ作者の監督のもとでリハーサルを開始した。いくつかの予備的困難の後、最初はリバプールで、次にロンドンで上演された。

ランカシャーの街で非常に好評を博した『ソサエティ』は、 1865 年 11 月 11 日に大都市で上演され、翌日ロバートソンは自分が有名になっていることに気付いた。この作品はまさに瞬く間に成功し、すぐに町中の話題となった。モード・ヘザリントン役のマリー・ウィルトン、シドニー・ダリル役のバンクロフト、ターミガント卿役のジョン・ヘア、ジョン・チョッド・ジュニア役のジョン・クラーク、トム・スタイラス役のフレッド・デュワー、ターミガント夫人役のソフィー・ラーキンを見なかったことは、無名であると主張していたのと同じことであり、こうして不運な劇場とこれまで誤解されていた劇作家の運命が同時に決まったのである。

この成功のどれだけがロバートソンによるものであったかは、バンクロフト氏自身の言葉で語られるだろう。「私が『ソサエティ』で初めて演じた役は、当時の若い俳優に託すには非常に重要な役であり、劇の重荷を担うものであった。私が幸運にも成功を収めることができたのは、作者から受けた励ましと支援によるところが大きいと述べておきたい。作者は、他の役者同様、私にも、彼のやや斬新なタイプの登場人物を理解してもらい、望むように演じてもらうために、苦労を惜しみなかった。」

彼は、この劇全体の成功は、ロバートソンが舞台監督として、そして（当時は可能な限り）作品の演出を自由に行えるようにした賢い女性の機転と寛大さに大きく負っていると付け加えたかもしれないが、おそらく彼はそれにほとんど気づいていなかっただろう。」^[1]

ロバートソンの『社会』の原稿はストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア記念図書館に寄贈された。^[1]

オリジナルキャスト

モード・ヘザリントン –エフィー・ウィルトン
シドニー・ダリル –スクワイア・バンクロフト
ライチョウ卿 –ジョン・ヘア
ジョン・チョッド・ジュニア - ジョン・クラーク
トム・スタイラス – フレッド・デュワー
ライチョウの女王 –ソフィー・ラーキン

参考文献

^ abcde ペンバートン、T. エドガー(1905)。「始まりから現代までのイギリス演劇」。社会とカースト。ボストン: DC Heath & Co.
^ サヴィン、メイナード (1950)。トーマス・ウィリアム・ロバートソン：彼の演劇と舞台芸術。プロビデンス、ロードアイランド州：ブラウン大学出版局。
^ テンプルマン図書館、ケント大学カンタベリー校劇場コレクション：ロンドン劇場^{[確認が必要]}
^ ボヘミア円卓会議に関する情報^[要検証]
^ ロンドレ、フェリシア・ハーディソン、マーゴット・ベルトルド（1999年）。『世界演劇史：イギリス王政復古から現代まで』ニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル出版、301ページ。ISBN 0-8264-1167-3. 2011年5月3日閲覧。society bancroft robertson 1865.
^ Bruegge, Andrew Vorder. 「WS Gilbert: Antiquarian Authenticity and Artistic Autocracy」. ウィンスロップ大学のサイト。2011年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月3日閲覧。
^ Ward, AW; Waller, AR 編 (1907–21)。「TW Robertson」。ケンブリッジ英米文学史百科事典 18 巻。第 8 巻。ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。20–1 ページ。ISBN 1-58734-073-9. 2011年8月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月3日閲覧。
^ 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Chisholm, Hugh編 (1911)。「Robertson, Thomas William」。Encyclopædia Britannica。第 23 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。p. 406。

外部リンク

T. エドガーペンバートン編『社会とカースト』全文(1905)

[Pemberton-1] ペンバートン、T. エドガー(1905)。「始まりから現代までのイギリス演劇」。社会とカースト。ボストン: DC Heath & Co.

[Savin-2] サヴィン、メイナード (1950)。トーマス・ウィリアム・ロバートソン：彼の演劇と舞台芸術。プロビデンス、ロードアイランド州：ブラウン大学出版局。

[3] テンプルマン図書館、ケント大学カンタベリー校劇場コレクション：ロンドン劇場^{[確認が必要]}

[4] ボヘミア円卓会議に関する情報^[要検証]

[Londré-5] ロンドレ、フェリシア・ハーディソン、マーゴット・ベルトルド（1999年）。『世界演劇史：イギリス王政復古から現代まで』ニューヨーク：コンティニュアム・インターナショナル出版、301ページ。ISBN 0-8264-1167-3. 2011年5月3日閲覧。society bancroft robertson 1865.

[Bruegge-6] Bruegge, Andrew Vorder. 「WS Gilbert: Antiquarian Authenticity and Artistic Autocracy」. ウィンスロップ大学のサイト。2011年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月3日閲覧。

[Cambridge-7] Ward, AW; Waller, AR 編 (1907–21)。「TW Robertson」。ケンブリッジ英米文学史百科事典 18 巻。第 8 巻。ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局。20–1 ページ。ISBN 1-58734-073-9. 2011年8月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月3日閲覧。

[8] 前述の文の 1 つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Chisholm, Hugh編 (1911)。「Robertson, Thomas William」。Encyclopædia Britannica。第 23 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。p. 406。