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| アトランティスのセイレーン | |
|---|---|
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| 監督 | アーサー・リプリー ジョン・ブラーム グレッグ・ G・タラス（クレジット） |
| 著者 | ローランド・リー ロバート ・ラックス トーマス ・ジョブ |
| に基づく | ピエール・ブノワの小説『アトランティダ』 |
| 制作： | シーモア・ネベンザル |
| 主演 | マリア・モンテス ジャン＝ピエール・オーモン デニス ・オキーフ |
| 撮影 | カール・ストラス |
| 編集者 | グレッグ・G・タラス |
| 音楽： | ミシェル・ミシュレ |
制作 会社 | アトランティスプロダクション |
| 配布元 | ユナイテッド・アーティスツ |
発売日 |
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実行時間 | 76分 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 1,800,000ドル（推定）[1] [2] |
| 興行収入 | 335,000ドル（1950年時点）[1] |
『アトランティスのセイレーン』は、 1949年にユナイテッド・アーティスツ配給で公開されたアメリカの白黒 ファンタジー・アドベンチャー映画で、マリア・モンテスと夫のジャン・ピエール・オーモンが主演している。彼女がユニバーサル・ピクチャーズを退社後、初めて手がけた長編映画である。 [3]
プロット
フランス外人部隊のアンドレ・ド・サン＝タヴィがアフリカの砂漠で意識不明の状態で発見される。彼は、美しいアンティネア女王が統治する失われたアトランティス王国に偶然行き着き、殺人を犯すに至ったと主張する。
キャスト
- マリア・モンテス（アンティネア女王役）
- アンドレ・ド・サン・タヴィ役：ジャン・ピエール・オーモン
- ジャン・モランジュ役のデニス・オキーフ
- モリス・カルノフスキー（ル・メッジュ役）
- ヘンリー・ダニエル（ブレイズ役）
生産
発達
この映画はピエール・ブノワの小説『アトランティダ』に基づいており、1921年と1932年に映画化されていた。後者のバージョンはG・W・パブストが監督し、ベルリンでシーモア・ネベンザルがドイツ語とフランス語のセリフで制作した。[4]
1946年9月、ネベンザルが小説の映画化権を購入し、マリア・モンテスを主演に迎えたことが発表された。映画はユナイテッド・アーティスツを通じて配給される予定だった。[5]
当初、ジェイ・ドラットラーが脚本を書く契約を結んだ。[6]他にも多くの脚本家が参加しており、その中にはクレジットされていないダグラス・サークもいた。サークによると、パブストのアシスタントだったルディ・ジョセフから監督を打診されたという。サークは、パブスト版は非常に優れた映画であり、再公開されるべきだったと主張して断った。彼は心配するプロデューサーでもあった。
必要な素晴らしいセットを作るお金がなかった。ご存知のように、アトランティスは人々の空想を刺激することで成り立っています。古いパブスト映画には素晴らしいセットがありましたが、隠された都市やそのようなものを作るにはお金が必要です。ネベンザルが望んだように、この種の映画を低予算で撮ろうとしても無駄です。そして彼は古いパブストのロングショット素材などを使うように私に望んだのです。[7]
サークはローランド・リーと脚本の執筆にクレジットなしで協力することに同意したが、映画では「撮影は一切していないと確信している」と語った。[7]
検閲官を満足させる脚本を作るのは困難だった。小説の中で、女王は男性の愛人に対して飽くことのない欲望を持ち、やり終えると彼らを彫像に変えてしまう。ジョセフ・ブリーン事務所はネベンザルに手紙を書き、「ハシシと不法なセックス」の描写について苦情を述べた。その結果、脚本に調整が加えられた。[4]
モンテスの夫ジャン・ピエール・オーモンは、妻の相手役としてMGMから借り出された。[8]その後、デニス・オキーフが助演として契約した。[9]撮影は1946年12月に開始される予定だったが、モンテスが手術を受ける必要があり、ユニバーサルの別の映画に出演する必要があったため延期された。[10]
射撃
この映画は1947年2月17日にアーサー・リプリーの監督の下、130万ドルの費用をかけて撮影が開始された。[2] 『失われた地平線』で働いていたライオネル・バンクスがセットを担当した。[11]この映画はサミュエル・ゴールドウィン・スタジオで撮影された。[12]
オーモントは後に「装飾は素晴らしい寄せ集めで、アンティネアの神秘的な宮殿というよりは、熱狂的なプロデューサーのオフィスから出てきたようなナウガハイド製のドアも含まれていた」と書いている。 [13]また、映画製作者たちはオーモントに3インチのヒールを履かせたので、オーモントより2インチ背が高かったデニス・オキーフより背が高くなったとも述べている。[13]
モンテスは撮影中に、「セックスや人々が私に期待するものとともに、良い演技をしたい... 華やかさに反対しているわけではない。でも、自分が夢中になれる役がほしい。結局のところ、私は2年間、次から次へとタイプして、ぼーっとするまでタイプし続けてきた。そして、セダ・バラのような、あのタイプのヴァンパイアを演じて、笑えないのは最も難しいことだ」と語った。 [14]
オーモンは、近隣の動物園からヒトコブラクダを輸入したと回想している。しかし、ラクダが必要だったため、ゴム糊を使ってラクダに2つ目のこぶを取り付けた。映画に出演したヒョウは、精神安定剤を投与され、オーモンとモンテスに慣れるために数日間一緒に暮らすことになった。[13]
撮影終了後、オーモンとモンテスの両者はプロデューサーと3年間の契約を結び、1年に1本の映画を製作することになった。[15] [16]「これは私がとても誇りに思っている映画です」とモンテスは語った。[17]オーモンはこの映画について「不思議な理由で、それほど悪くはなかった」と書いている。[13]
再撮影
ラスベガスでの試写会はうまくいかず、プロデューサーは観客がピエール・ベノワの物語を「哲学的すぎる」ために理解していないと確信した。[2]ダグラス・サークは映画を見て、「リプリーとは関係ないが、主にキャストのせいで、いろいろな理由でうまくいかなかった」と考えた。[7]サークは映画を救済するよう依頼されたが、「これ以上関わりたくなかった」。[7]
ネベンザルは、ジョン・ブラーム監督のもと、7月に2週間にわたって行われた再撮影のために、推定25万ドルを集めることに成功した。[18] [2] モリス・カーノフスキーは出演できなかったため役が縮小され、ヘンリー・ダニエルが演じる新しい役に置き換えられた。プロデューサーによると、マリア・モンテスとオーモントが復帰し、「暴力と動き」が導入された。リプリーもブラームも最終版の功績を認められなかったため、2つのバージョンをまとめた編集者のグレッグ・G・タラスが映画の監督としてクレジットされた。[2]
この映画の振付はレスター・ホートンが担当した。
受付
この映画はアメリカでは配給が難しく、再編集が必要となったが、今ではキャンプ映画の古典として評価されるようになった。[3]
単にアトランティスとも呼ばれていた。[19]
興行収入
この映画は興行成績が振るわず、「経済的観点からは大惨事」と評された。[20]プロデューサーは後に裁判で（下記参照）、この映画が損益分岐点に達するには350万ドルの興行収入が必要であったが、1950年の時点で興行収入は33万5000ドルに過ぎなかったと明かした。[1]しかしフランスでは218万8732人の観客を動員し、まずまずの成績を収めた。[21]
批評家の反応
ロサンゼルス・タイムズ紙は、この映画には「アクションや暴力のシーンもあるが、その多くが登場人物の哲学的な内省（または声に出して考えること）に費やされている」と述べた。[22]
訴訟
1948年10月、モンテスはネベンザルを相手取り3万8千ドルの訴訟を起こした。彼女は1946年10月2日の契約に基づき、10万ドルが支払われ、その半分は撮影中に、残りは9ヶ月以内に支払われると主張した。映画は1947年6月12日に完成したが、モンテスは受け取ったのは6万2千ドルだけだったと述べている。 [23]この件は1950年に裁判にかけられ、モンテスは証言のためにヨーロッパからアメリカに帰国しなければならなかった。[24] [25]判決はモンテスに有利で、彼女は全額を受け取る権利があると裁定された。[26]
参考文献
- ^ abc 「マリア・モンテスが法廷で占星術について語る」ロサンゼルス・タイムズ、1950年4月22日、p. A1。
- ^ abcde THOMAS F. BRADY HOLLYWOOD. (1949年1月2日). 「『オスカー』ダービー: アカデミー賞をめぐる毎年恒例の争奪戦が開幕 -- ミッチャムの役割 -- その他の項目」ニューヨーク・タイムズ. p. X5.
- ^ ab アトランティスのサイレン at Mariamontez.org
- ^ ab THOMAS F. BRADY (1947 年 3 月 2 日)。「ハリウッドのニュースを精査: セルズニックが降板しユナイテッド・アーティスツに平和が訪れる - 『アトランティッド』の 3 回目のリメイクが近々公開 - ソ連はメトロを無視」ニューヨーク・タイムズ、69 ページ。
- ^ 「地元発祥」ニューヨークタイムズ、1946年9月13日、5ページ。
- ^ 「エアーズがワーナー映画に出演：地元出身の退役軍人を描くドラマ『運命の人』でシェリダン、スコットと共演、ミュージック・ノート ゴールディナ・プレイヤーズがショーに出演」ニューヨーク・タイムズ、1946年11月13日、41ページ。
- ^ abcd Sirk on Sirk、Jon Halliday著、Faber & Faber、2011年3月3日、p 86-87、2015年2月10日アクセス
- ^ 「デ・ハビランドが『アイビー』映画での役を降板：女優は脚本に異議を唱え役を辞退、代わりの俳優を探す」ニューヨーク・タイムズ、1946年11月29日、43ページ。
- ^ トーマス・F・ブレイディ（1947年2月15日）。「『VOICE OF TURTLE』映画化準備完了：ワーナー社は2週間以内に撮影開始、パーカー、レーガン、アーデンがキャストに名を連ねる」ニューヨーク・タイムズ、20ページ。
- ^ ヘッダ・ホッパー (1946年11月19日)。「LOOKING AT HOLLYWOOD」ロサンゼルス・タイムズ、p. A3。
- ^ シャラート、エドウィン（1947年2月17日）。「ドラマと映画：フォード、ホールデン、ドリューの最新スタートリオ」ロサンゼルスタイムズ。p. A2。
- ^ THOMAS F. BRADY (1947 年 5 月 11 日)。「ハリウッド調査: 生産量の急激な減少が指摘される -- デュマのさらなる悪用 -- その他の事項」ニューヨーク タイムズ。p. X5。
- ^ abcd オーモン、ジャン＝ピエール（1977年）。『太陽と影：自伝』WWオーモン。123ページ。
- ^ シューアー、フィリップ・K. (1947年3月9日)。「『アトランティス』の奇妙なセットがモンテスの美しさを反映」ロサンゼルス・タイムズ、p. B1。
- ^ 「第9条 ― タイトルなし: ラレイン・デイが映画出演でコスロウと契約 ― ドジャースに有利」ニューヨーク・タイムズ、1947年6月24日、26ページ。
- ^ THOMAS F. BRADY (1947 年 4 月 9 日)。「BOGEAUS がブロムフィールドの小説を買収: ユナイテッド アーティスツのプロデューサーが『Early Autumn』の映画化権を購入 -- アイダ ルピノが主演」ニューヨーク タイムズ、31 ページ。
- ^ ヘッダ・ホッパーとハリウッドを見る。(1948年3月28日) 「壮大なモンテス」シカゴ・デイリー・トリビューン、p. B18。
- ^ トーマス・F・ブレイディ（1948年6月21日）。「パトリシア・ニールがワーナーズ社から主役を獲得：アイン・ランドの『水源』の原作者による映画化でドミニク役を演じる」ニューヨーク・タイムズ、18ページ。
- ^ 「再発行法案が予定されている」ロサンゼルス・タイムズ、1948年12月3日、p. B6。
- ^ 「マリア・モンテス、給与審議の終了を急ぐ」ロサンゼルス・タイムズ、1950年4月18日、17ページ。
- ^ 1949年のフランスの興行成績（Box Office Story）
- ^ フィリップ・K・シャイアー (1949 年 2 月 11 日)。 「ラ・モンテス・クイーンズ・イット・イン・アトランティス」。ロサンゼルスタイムズ。 p. 19.
- ^ 「マリア・モンテスが新たな訴訟を起こす」ロサンゼルス・タイムズ、1948年10月14日、5ページ。
- ^ 「3万8000ドルの訴訟」シカゴ・デイリー・トリビューン、1950年4月18日、16ページ。
- ^ 「マリア・モンテスがフィルム購入について語る」ロサンゼルス・タイムズ、1950年4月19日、p. A1。
- ^ 「マリア・モンテス・ビクター、3万8000ドルの給与訴訟」ロサンゼルス・タイムズ、1951年1月3日、p. A12。
外部リンク
- IMDbの「アトランティスのセイレーン」
- TCM 映画データベースの「アトランティスのセイレーン」
- BFIの「アトランティスのセイレーン」