シルバーポニー

シルバーポニー
スタジオアルバム​ カサンドラ・ウィルソン
リリース	2010年11月9日 ( 2010-11-09 )
スタジオ	ピエティ・ストリート・レコーディング、ニューオーリンズおよび他の場所
ジャンル	ジャズ、ブルース、ポップ
長さ	61 : 16
ラベル	ブルーノート
プロデューサー	ジョン・フィッシュバッハ カサンドラ・ウィルソン
カサンドラ・ウィルソンの年表
ラヴァリー （2008） シルバーポニー （2010） アナザー・カントリー (2012)

『シルバー・ポニー』は、アメリカのジャズ歌手カサンドラ・ウィルソンが2010年11月にブルーノート・レコードからリリースしたスタジオアルバムである。ライブとスタジオ録音のトラックをミックスしたこのアルバムは、ウィルソンとジョン・フィッシュバッハによって制作された。このアルバムにはジャズ、ブルース、ポップスのスタンダード曲のほか、ウィルソンと彼女のバンドによるオリジナル曲が収録されている。サックス奏者のラヴィ・コルトレーンと歌手のジョン・レジェンドがゲスト出演している。

このアルバムは批評家から賛否両論あるが、概ね好意的な評価を受けた。批評家たちはウィルソンのボーカルを褒め、特に彼女のバンドに焦点が当てられていることを気に入った。批評家たちからは、シルバー・ポニーはウィルソンの通常の水準を下回り、独創性がほとんどないと感じた否定的な評価が寄せられた。このアルバムはビルボードのジャズアルバムチャート で6位に達した。

シルバー・ポニーはジャズとブルースのアルバムで、ポップミュージックの要素も多少ある。^[12]トラックには、ワルシャワ、セビリア、グラナダでのツアー中にウィルソンと彼女のバンドが作ったライブ即興演奏や、ジャズとブルースのスタンダード曲が含まれている。^{[13]アルバムは、}オスカー・ハマースタイン2世とジークムント・ロンバーグによる1920年代の人気曲「ラヴァー・カム・バック・トゥ・ミー」のライブバージョンで始まる。これは、ウィルソンの前作「ラヴァリー」（2008年）にスタジオ録音バージョンとして収録された3曲のライブトラックのうちの1つである。他の2曲は、トラディショナルソング「ウェント・ダウン・トゥ・セント・ジェームズ・インファーマリー」とルイス・ボンファの「ア・デイ・イン・ザ・ライフ・オブ・ア・フール」である。^{[14] 「サドル・アップ・マイ・ポニー」は、}チャーリー・パットンによる1929年のデルタブルースの曲「ポニー・ブルース」のカバーである。^[15]

このアルバムはウィルソンとジョン・フィッシュバッハがプロデュースした。ヨーロッパツアーでの録音に加え、ニューオーリンズにあるフィッシュバッハのピエティ・ストリート・レコーディング・スタジオでも録音・プロデュースされた。^[15]ウィルソンのレギュラーバンドは、ギターのマーヴィン・シーウェル、ピアノのジョナサン・バティスト、ベースのレジナルド・ヴィール、ドラムのハーリン・ライリー、パーカッションのレカン・ババロラから構成されていた。 [ ^14]このアルバムには、「ウォッチ・ザ・サンライズ」でジョン・レジェンドが、「ビニース・ア・シルバー・ムーン」でラヴィ・コルトレーンがサックスソロでゲスト出演している。^[14]

アルバムのタイトルとカバーアートは、ミシシッピ州ジャクソンでのウィルソンの子供時代の出来事に触発されている。「ポニーとカメラを持った男がやって来て、お金を払って写真を撮ってもらった。」^[15]ウィルソンの兄弟は興味を示さなかったが、母親は彼女がポニーに乗って写真を撮ることを許可し、アルバムのカバーにはウィルソンのイメージが使われている。^[16]

ジャズタイムズ紙のカルロ・ウルフはアルバムを好意的に評価した。特に「Beneath a Silver Moon」と「Saddle Up My Pony」を賞賛し、ウィルソンのバンドを「並外れた」と評した。彼は、2曲のインストルメンタルトラックがテンポの変化をもたらしたため、収録に疑問を呈したが、全体としてアルバムは「ウィルソンが一流ジャズシンガーとしての地位を再確認するもの」だと述べた。^[12]オールミュージックのスティーブ・レゲットはアルバムに5つ星のうち4つ星の評価を与えた。彼は「軽くてきらめく音」と評し、ライブとスタジオの素材が混在し、スタイルが異なっているにもかかわらず、アルバムはまとまりがあると感じた。^[13]ガーディアン紙のレビューで、ジョン・フォーダムはアルバムに5つ星のうち4つ星の評価を与えた。彼は、彼女の前作ラヴァリーからの「自信と集中力」の継続を指摘した。彼はトラックリストを「強力に互換性がある」と評した。^[17]

BBCミュージックのアルバム評論で、ジョン・アイルズはこのアルバムを賞賛し、1993年の『Blue Light 'til Dawn』から始まった「豊かな流れ」を継続していると述べた。彼はウィルソンの声を称賛し、『Silver Pony 』では彼女のバンドが影に隠れることはなくなったと指摘した。^[14]ニューヨークのデイリーニュースのジム・ファーバーは、ウィルソンと彼女のバンドの対等さ、そして彼女のボーカルと楽器のバランスを指摘した。彼はウィルソンの柔らかいボーカルと曲の速いテンポの対比を楽しみ、ライブとスタジオ録音のトラックのシームレスな移行を指摘した。彼は、1991年のライブ録音である最後のライブ以来のウィルソンのアーティストとしての成長を称賛した。 [ ^18] Pasteのレビューで、スティーブン・デュースナーは『Silver Pony』に10点満点中7.6点の「称賛に値する」評価を与えた。彼は「Went Down to St James Infirmary」と「Saddle Up My Pony」をアルバムの最高のトラックとして挙げた。彼はバンドを賞賛し、彼らをアルバムの「真のスター」と呼んだ。ウィルソンの声は年々向上しているとコメントしたが、このアルバムでは彼女は単なる「サポート役」であり、彼女の声を強くフィーチャーした曲をあまり楽しめなかったと彼は感じた。^[8]

PopMattersの Will Layman はSilver Pony にもっと否定的なレビューを与え、10 点満点中 6 点を与えた。彼はウィルソンのボーカルを「深みがあり味わい深い」、トラックを「楽しくファンキー」と評したが、アルバムはウィルソンの以前の作品の「焼き直し」だとの意見だった。新しいリスナーは感銘を受けるかもしれないが、ファンは何も新しいものを見つけないだろうと彼は言った。彼はバンドを賞賛し、「Forty Days and Forty Nights」と「If It's Magic」の演奏を楽しんだ。しかし、全体としてアルバムは「本質的ではなく、単に良い」と感じた。^[19] The IndependentのPhil Johnson も同様に賛否両論の評価を与え、「新境地を拓くというよりは、時代を象徴する作品かもしれない」と示唆した。^[20] The Daily TelegraphのIvan Hewlett はアルバムに 3 つ星の評価を与えた。彼は、ブルース、ファンク、 Great American Songbookを組み合わせたウィルソンのいつもの折衷的なスタイルの「領域にしっかりと収まっている」と指摘した。彼はウィルソンの「驚くべき」声と「素晴らしい」バンドを褒めたが、アルバム全体としては「本当に魅力的であるにはあまりにもスムーズすぎる」と感じた。^[21]

AP通信の匿名の評論家は、アルバムに3.5つ星の評価を与えた。彼らは、アルバムがライブとスタジオ録音をミックスしていることに触れ、これはウィルソンの「トレードマークである折衷的なやり方に戻った」とコメントした。評論家はバンドを賞賛し、特に「ラヴァー・カム・バック・トゥ・ミー」での即興演奏を楽しんだ。全体的に、彼らはシルバー・ポニーが「平均以上」だが、一貫性がなく、ウィルソンの通常の水準を下回っていると考えていた。^[22] Boston.comのスティーブ・グリーンリーは、ウィルソンのジャンル混合スタイルはもはや革新的ではないが、自然に感じられるとコメントした。彼は特にウィルソンのバンドメンバーの貢献を賞賛した。^[23]

『シルヴァー・ポニー』はビルボード・ジャズ・アルバム・チャートで6位に達し、トップ・ヒートシーカーズ・アルバム・チャートで21位に達した。^[24]

1. 「恋人よ帰っておいで」（オスカー・ハマースタイン2世/ジークムント・ロンベルグ） – 6:51
2. 「セント・ジェームズ病院へ行った」（アーヴィング・ミルズ） – 7:14
3. 「セビリアの夜」 – 3:00
4. 「銀色の月の下で」 – 6:39
5. 「サドル・アップ・マイ・ポニー」（チャーリー・パットン） – 9:32
6. 「イフ・イッツ・マジック」（スティーヴィー・ワンダー） – 4:34
7. 「四十日四十夜」（バーナード・ロス） – 4:59
8. 「シルバーポニー」 – 0:36
9. 「愚か者の一日」（ルイス・ボンファ） – 7:35
10. 「ブラックバード」（レノン/マッカートニー） – 6:45
11. 「ウォッチ・ザ・サンライズ」（J. スティーブンス、ルーク・レアード、スティーブン・デール・ジョーンズ） – 3:31

• トラック 1 ～ 3、5、9 はヨーロッパ (グラナダ、セビリア、ワルシャワ) でライブ録音されました。
• トラック 4、6 ～ 8、10、11 は、ルイジアナ州ニューオーリンズの Piety Street Recording スタジオで録音されました。
• トラック 3、4、8 はウィルソン、ライリー、バティスト、ババロラ、シーウェル、ヴィールが作詞作曲し、トラック 2 と 5 はウィルソン、ライリー、バティスト、ババロラ、シーウェル、ヴィールが編曲しました。