センサラウンド

センサラウンドは、1974年の映画『地震』で特に映画上映中の音響体験を向上させるために、Cerwin-Vega社がユニバーサルスタジオと共同で開発したプロセスのブランド名である。このプロセスはその後の使用を想定したもので、さらに4本の映画、『ミッドウェイ』（1976年）、『ローラーコースター』 （1977年）、 『宇宙空母ギャラクティカ』の劇場版（1978年）、『宇宙空母ギャラクティカ』のパイロット版、およびコンピレーション映画『ミッション・ギャラクティカ：サイロンの襲来』（1979年）に採用された。センサラウンドは、音響効果に拡張範囲の低音を追加することで機能した。低周波音は聞こえるというよりも感じられるものであり、地震の揺れ、爆撃機の編隊、遊園地の乗り物などの画面上の描写を鮮明に補完した。全体的な「マルチプレックス」映画構造への傾向は、センサラウンドを映画の恒久的な機能として非実用的にする課題を提示した。^[1]

Sensurroundは、老舗のスピーカーメーカーであるCerwin-Vegaの認知度を高めるのに貢献し、^[2]新興のオーディオアンプメーカーであるBGW Systemsの評判を高めることにも貢献しました。Sensurroundが映画観客にもたらした拡張された低周波音再生の認知度の向上は、1970年代後半から1980年代にかけてサブウーファーの売上増加とサブウーファーのデザイン数の増加の要因となりました。

Sensurround には、特注の黒の木製キャビネットに特別に設計された 18 インチの Cerwin-Vega Model 189 ES ドライバーを搭載した大型の低周波ホーン搭載スピーカーの設置が含まれます。ホーン構成には、Model-C (コーナー)、Model-W (折りたたみ式ベース ビン)、Model-M (モジュラー) の 3 つがあります。Model-C および -M ホーンは、4 つずつ積み重ねる必要があり、低周波の目標を達成するためにホーンの有効口径が大きくなります。これらのホーンには、ホーンの口径を広げ、劇場の壁を利用して低周波の拡張をさらに増やすための特別なエクステンダーが付属しています。Model-M ホーンには、劇場の前方で使用する場合に使用できる専用の「口径エクステンダー」があります。設置は劇場ごとにカスタマイズされ、さまざまですが、Sensurround ホーンは通常、劇場の前方と後方の角のスクリーンの下に設置されます。多くの場合、大型 Sensurround ホーン用のスペースを作るために、座席の列またはセクションを取り除かなければなりません。大きな劇場では、特注のコウモリの翼や口の延長部とともに、最大 20 個の個別のホーンが使用されることもあります。

地震で使用されたオリジナルのセンサラウンド設計では、D・ブローダス・「ドン」・キール・ジュニアが設計した擬似ランダムノイズ発生器を使用して、1971年のシルマー地震の録音を参考にして低周波の振動音を生成した。^[3] 2つの低周波制御トーンが映画のモノラル光学または磁気トラックに印刷され、プロジェクターから映写室の制御ボックスに入り、低周波擬似ランダムノイズがスピーカーを駆動する1,600ワットのBGW 750オーディオアンプに送られた。^[4]制御ボックスは、17〜120Hzのエネルギーを持つ擬似ランダムノイズ信号を生成した。制御トラック方式が採用されたのは、当時は光学または磁気フィルムサウンドトラックに40Hz未満の低音を正確に録音する方法がなかったためである。^[1]ノイズ信号を受信すると、アンプとサブウーファーは100dB〜120dBの音圧で応答した。その結果生じた振動は、観客に聞こえるだけでなく、感じられるほどであった。^[1]

映画『地震』では、地震のシーンでセンサラウンドが起動され、従来のサウンドトラックを補強した。^[5]さらに、メインのサウンドトラックの一部がセンサラウンドホーンにリダイレクトされ、部分的なサラウンドサウンド効果を生み出した。映画の光学トラックまたは磁気トラックに記録された制御トーンは、ランブルまたはサラウンドサウンド効果をトリガーし、それらの音量とメインサウンドトラックと低周波ノイズ効果の全体的なブレンドを制御した。25 Hzと35 Hzの2つのトーンが使用され、これらの2つのトーンにより、必要に応じて異なる効果を有効にすることができた。センサラウンドホーンでランブルをオンまたはオフにしたり、メインサウンドトラックをセンサラウンドホーンに送信したり、制御トーンのレベルを変えることでホーンから来るランブルとサウンドトラックの両方のレベルを変えたり、劇場のメインオーディオシステムのレベルを特定のポイントで最大8 dBまで上げてダイナミックレンジを広げたりすることが可能だった（MCAはこれを「ステップゲイン」機能と呼んだ）。

Sensurround のオリジナル バージョンでは、次の形式でプリントが利用可能でした。

• 35mm 4トラック磁気+光学トラック (マグオプティカル):このタイプのセンサラウンド プリントは、モノラル光学プリントとして使用できませんでした。光学トラックが磁気ステレオ トラックのモノラル バージョンである標準的なマグオプティカル プリントとは異なり、磁気センサラウンド プリントの光学トラックには制御トーンのみが含まれていました。標準的な光学プリントとして再生すると、25 Hz と 35 Hz の制御トーンのみが聞こえます。センサラウンド システムとその音量レベルを制御するために、光学トラックに記録された制御トーンは、100% 変調より -14 ～ -6 dB の範囲で変化し、センサラウンド システムは -16 dB で起動しました。センサラウンド ホーンに適用されたプログラム サウンドには、トラック 2 (センター フロント) が使用され、そのレベルとタイミングは 25 Hz の制御トーンによって制御されました。磁気再生では、トラック 2 (センター フロント) を使用できました。これは、当時のほとんどのステレオ フィルムとは異なり、 『地震』がモノラルのダイアログとミックスされていたためです。 4トラックを備えた劇場で、 SensurroundなしでEarthquakeを上映したい場合、標準の12kHzシネマスコープスイッチング信号がトラック4（サラウンド）に記録されました。当時、磁気プリントにはノイズ低減システムが使用されておらず、サラウンドチャンネルの磁気トラックの技術的性能が低かったため、このスイッチングシステムは、シネマスコープの開発中に20世紀フォックスによって実装され、サラウンドスピーカーから聞こえるヒスノイズとシステムノイズを低減しました。米国でのEarthquakeの上映では、サラウンドスピーカーは接続されておらず、すべてのサラウンドサウンド効果を生み出すためにSensurroundシステムが使用されました。トラック4は使用されておらず、Sensurroundインテグレーターにも接続されていませんでした。ヨーロッパでは、サラウンドトラックは通常の方法で使用され、他の磁気チャンネルと同様にSensurroundインテグレーターによって制御されました。
• 35mm モノラル オプティカル:これらは二重目的プリントで、Sensurround の有無にかかわらず使用できます。光学トラックはプログラムとコントロール トーンの複合ミックスで、あらゆる光学再生システムと互換性があります。Earthquake サウンドトラックのすべてのモノラル ミックスにはコントロールトーンが含まれています。Sensurround システムとその音量レベルを制御するために、光学トラックに記録されたコントロール トーンは、100% 変調以下で -28 dB から -20 dB まで変化しました。Sensurround システムは -30 dB で起動しました。Sensurround ホーンに適用されるプログラム サウンドには、ボリュームとタイミングが 25 Hz のコントロール トーンによって調整される複合モノラル サウンドトラックが使用されました。
• 70mm 6トラック マグネティック ステレオ:センサラウンド コントロール トーンはトラック2と4に記録されており、25Hzと35Hzではなく100Hzです。これは、磁気システムが非常に低い周波数のコントロール トーンを確実に再現できなかったためです。トラック2の100Hzトーンは、センサラウンド ホーンに適用されるプログラム効果を制御し、トラック4の100Hzトーンは、センサラウンド ホーンに適用されるランブル効果を制御します。他のシステムと同様に、100Hzトーンのレベルは、センサラウンド ホーンに適用されるレベルを変え、両方のコントロール トーンが存在する場合、ステップ/ハイゲイン機能がオンになり、メイン プログラムのダイナミック レンジが8dB増加します。トラック3 (センター フロント) は、プログラム サウンド用のセンサラウンド システムに適用されます。トラック2と4には、他の信号は記録されていません。70mm センサラウンド プリントは、米国外でのみ発行されました。さらに、『Earthquake』はステレオで録音されたか、70mm プリントで発行された唯一の Sensurround 映画でした。他のすべての Sensurround 映画は、Sensurround Mod-II または Mod-III 形式の 35mm モノラル光学でした。

アースクエイクの劇場公開が終了する前から、MCA は、Sensurround システムを再設計して、外部のランブル ジェネレーターを必要とせずに標準の 35mm 光学サウンドトラックに重低音を録音できるようにし、忠実度と全体的な効果を改善してシステムを簡素化するプログラムを開始していました。さらに、ダイナミック レンジを拡大し、光学プロセスによって発生する可聴ノイズを削減するために、 dbx タイプ II ノイズ リダクションが組み込まれました。MCA は、制御トーンの使用方法も変更し、劇場の前後にある Sensurround ホーンを個別に制御できるようにしました。これにより、サウンドを劇場の前方から後方にパンするなど、よりクリエイティブな効果を実現できました。システムの再設計は MCA にとって重要でした。なぜなら、会話のシーケンス中に、サウンド ミキサーが Sensurround を実行したいが、会話が劇場の後方に移動することを望まないことがあったからです。Sensurround ホーンの前部グループと後部グループを個別に制御することで、これが可能になりました。 Sensurround ホーンのドライバーは、周波数応答を高く拡張して音楽の低音を再生できるように改良されたため、サウンド ミキサーは Sensurround システムに音楽を組み込むことができました (これはRollercoasterで効果的に使用されました)。 RCA による光学サウンドトラック録音の進歩により、MCA のエンジニアは、光学トラックで 10 Hz までの低音を確実に録音および再生できることに気付きました。また、Academy イコライゼーションを削除することで、高周波数応答をさらに 1 オクターブ上に拡張できます。 dbx Type-II ノイズ リダクションの追加と、それに伴う有効なダイナミック レンジの増加により、従来の光学プリントから高忠実度のサウンドが作成されました。 MCA は、このシステムの再設計を「Sensurround Mod-II」と呼び、システムの市場名は「Sensurround」から「Sensurround Special Effects System」に変更されました。

センサラウンドのオリジナル バージョンとは異なり、Mod-II (および後の Mod-III) はモノラル光サウンドトラックでのみ使用できました。dbx タイプ II ノイズ リダクションの使用により、MCA は光学プリントで従来使用されていた標準のアカデミー フィルターを廃止し、センサラウンドの周波数応答を 16 Hz ～ 16 kHz に高め、ダイナミック レンジを 86 dB にしました。これは当時の 70mm 磁気プリントより優れています。^[要出典]また、モノラル光トラックにサラウンド サウンド効果を持たせることも可能になり、MCA は他のスタジオやプロデューサーに、真に忠実なサウンドおよび特殊効果システムとしてこのシステムを売り込み始めました。ドルビー ステレオ光は業界で知られるようになったばかりで、MCA は競合するフォーマットがあると感じていました。ワーナー ブラザーズとパラマウントは真剣にこのシステムの採用を検討しましたが、最終的にこのプロセスを使用して映画を公開したのはユニバーサル スタジオだけでした。ワーナーとパラマウントは後に、センサラウンド型の効果を生み出す独自の「特殊効果」システムの特許を取得しました。

Mod-III センサラウンドは、レベル、音色、効果の配置をより細かく制御できるようにシステムをさらに改良したものです。感じたり聞いたりできる単純な広範囲の振動音の代わりに、Mod-III では、高周波プログラム音とサラウンド効果に加えて、16～25 Hz の範囲でより狭帯域に拡張された低周波効果を使用しました。これにより、シーンでは標準レベルの会話やその他のオーディオに加えて、超低周波振動による動きの効果が得られ、以前のセンサラウンド映画では不可能だった感覚が生み出されました。Mod-III センサラウンドは、 1978 年の宇宙空母ギャラクティカで使用されました。

1976 年にミッドウェイがオープンしたとき、米国には 800 を超える劇場にセンサラウンド機能がありました。全世界では、2,000 を超えるセンサラウンド劇場がありました。システムの初期設計時に、MCA は、米国全体で限られた数の劇場 (おそらく全部で 30 館) にのみ導入され、小規模な劇場や小さな町の劇場では、導入や大型センサラウンドホーンによる座席数の減少を嫌うだろうと予測していました。しかし、これはすぐに誤りでした。『アースクエイク』は17 のセンサラウンド導入で初公開され、上映終了までに 400 を超える劇場でセンサラウンドで上映されました。ミッドウェイは、300 のセンサラウンド装備の劇場でオープンしました。当初、MCA は Sensurround を劇場に週 500 ドルでレンタルしていただけでしたが、Midwayがオープンするまでに、劇場はシステムを完全に購入できるようになり、MCA は Model-M ホーンを組み立てずに劇場に出荷し始めました。劇場のオーナーには、Cerwin-Vega ドライバーとホーン キャビネットの設計図だけを購入し、木材を購入してホーン キャビネットを自分で作るという選択肢もありました。MCA がこれらの変更を行ったのは、システムの成功と、重い Sensurround ホーンの出荷コストが非常に高くなっていたためです。

Sensurround プログラムの歴史を通じて、RCA テクニカル サービスが劇場の設置とメンテナンスを行ってきました。修理や交換が必要な場合、RCA の技術者は MCA Systems に連絡して必要な部品を注文しました。Sensurround ホーンをトリガーするために制御トーンが使用されていたため、劇場では配線を変更しない限り、標準の映画でこのシステムを使用することが一般的にできませんでした。

1974年、ウォルドン・O・ワトソン、リチャード・J・スタンフ、ロバート・J・レナード、ユニバーサル・シティ・スタジオの音響部門は、「映画上映用センサラウンドシステムの開発と工学」で特別科学技術アカデミー賞を受賞した。映画『地震』はアカデミー最優秀音響賞も受賞した（ロナルド・ピアース、メルビン・M・メトカーフ・シニア）。^[6]

1976 年、MCA はSensurround システムに対して 米国特許 3,973,839 を取得しました。

劇場のオーナーにとって、センサラウンド スピーカーは出費を伴いました。1974 年当時、スピーカーのレンタル料は週 500 ドルで、設置には座席の一部を撤去する必要がありました。観客を集めるのに有利である限り、この追加費用は商業的に正当化されました。

センサラウンドにより、1974年、アースクエイクは人気の「イベント」映画となり、その年最も興行収入の高い映画の1つとなった。しかし、センサラウンドは、別々の劇場スペースが壁を共有する複合映画館では実用的な課題を提示した。[7] アースクエイクと同じ月（1974年11月）に公開されたゴッドファーザーPART IIの観客は、アースクエイクが隣接^する劇場で上映されたときに、センサラウンド効果について劇場のマネージャーに頻繁に苦情を訴えた。低周波の振動によりタイルや石膏もガタガタと揺れ、いくつかの劇場で損傷が発生した。 ^[8]ハリウッドのマンズ・チャイニーズ・シアターには、天井から落ちてくる石膏の破片をキャッチするための安全ネットが設置された。 ^[1]アースクエイクがシカゴで上映されたとき、シカゴ建築安全局長は、市内の劇場への損傷を防ぐために、システムを下げるか撤去するよう要求した。ドイツでは、センサラウンド映画はシングルスクリーンの劇場でのみ上映可能だった。『ミッドウェイ』などのその後のセンサラウンド映画も、単一スクリーンの映画館で上映される傾向がありました。

1977 年半ばにローラーコースターで公開された『スターウォーズ』の成功は、観客動員を保証するものとしてのセンサラウンドの限界を映画館経営者に示しました。『宇宙空母ギャラクティカ:星空の物語』(1978 年) と『ミッション・ギャラクティカ: サイロンの襲来』 (1979 年) はセンサラウンドの最後の幕開けとなりましたが、 20 世紀フォックスの映画『エイリアン』は 70mm センサラウンドで限定公開されました。

効果としてのセンサラウンドの成功により、ライバルスタジオは独自のオーディオ拡張機能を開発するようになりました。20世紀フォックスは、サウンド 360で「ダムネーション アレイ」(1977)をリリースし(サウンド 360 の失敗後、センサラウンドで「エイリアン」をミックスしました)、ワーナー ブラザーズは、メガサウンドプロセスを採用して「オルタード ステイツ」 (1980)、「アウトランド」 (1981)、「ウルフェン」 (1981)、「スーパーマン II」 (1981)を制作しました。

オルタナティブ ポップ/ロック バンドThey Might Be Giantsがリリースした「Sensurround」という曲は、Mighty Morphin Power Rangers: The Movieのサウンドトラックと、(別のテンポの速い録音で) EP S-EXXYに収録されています。この曲には、特にEarthquakeで使用されているように、この革新的技術への言及がいくつか含まれています。

1993 年の映画『マチネ』では、マチネの映画内映画である『 マント! 』が「ランブルラマ」で撮影され、センサラウンドへのあからさまな賛辞が示されました。

センサラウンドのプロセスは、1977 年の映画「ケンタッキーフライドムービー」のスケッチでパロディ化されており、架空の映画「See You Next Wednesday」が「フィールアラウンド」で上映され、制服を着た案内係がスクリーン上のアクションに合わせて視聴者に触れ、暴行やキスも行います。

• 5.1サラウンドサウンド
• DTS デジタルサラウンド

• In70mm.com の Sensurround ページ
• Sensurround の紹介 ( in70mm.comの Sensurround Model II マニュアルから転載)