セギディラ

セギディージャ（/ ˌ s ɛ ɡ ə ˈ d iː ( l ) j ə , - ɡ ɪ -, ˌ s eɪ -/、スペイン語: [ seɣiˈðiʎa]、英語とスペイン語の両方で複数形はseguidillas 、 seguidaの縮小形で「連続」を意味し、ダンスの名前でもある）^{[1] [2] [3]は、}カスティーリャ地方の古い民謡およびダンスの形式で、2人のための素早い3拍子で、多くの地域的なバリエーションがある。^{[1] [2]}音楽は一般的に長調で、しばしばオフビートで始まる。

この用語は、特徴的なリズムで4行から7行の短い部分同音異義語からなるスペイン語のスタンザ形式を指す場合にも使用される。 ^{[1] [2]}

最も古く、最も影響力のあるセギディージャの種類は、ラ・マンチャまたはアンダルシア地方に起源を持つと考えられており、スペイン中部の大部分で一般的となっている。その変種には、ラ・マンチャ地方のセギディージャ・マンチェガ、ムルシア地方のムルシアーナ、セビリア地方のやや速いセビジャーナなどがある。セギディージャの最も複雑なスタイルの 1 つは、フラメンコ音楽で使用されるセギディージャ・フラメンカまたはセギリージャ・セギリージャである。ジャック・オッフェンバックのオペラ「ラ・ペリコール」の第 1 幕には、「セゲディージャ」という曲が含まれている。

このダンスは、ギターとパーカッションのリズムに合わせて足さばきが活発で、上半身の動きは抑制されたペアで踊られます。このダンスの特徴的なテクニックの 1 つは、ビエン パラドと呼ばれ、音楽のセクションまたはテキストの節の終わりにダンサーの動きが止まり、楽器の演奏が次のセクションまで続くというものです。通常、女性ダンサーはカスタネットも持ちます。

バレエ『ドン・キホーテ』 （マリウス・プティパが振付し、アレクサンダー・ゴルスキーが再演した古典版）の第 1 幕には、バレエ団によるセギディージャのダンスが含まれています。

一般的に、セギディージャの民謡は、ギターで演奏されることが多い短い器楽の序奏で始まり、続いてサリーダと呼ばれる歌詞の小さな部分が偽りの始まりとして機能します。残りのセクションは自由で変化に富んでおり、器楽のインタールーディオとコプラと呼ばれるボーカルセクションで構成されています。

「セギディージャ」というオリジナルの歌は、ジョルジュ・ビゼーのオペラ 「カルメン」の第1幕に登場する。主人公が、自分を捕らえていた兵士のドン・ホセに自分を解放してくれるよう説得するために歌う歌である。彼女は友人のリラ・パスティアの宿で後で会うことを約束する。^[4] この曲はフラメンコ風の素材を使用しているが、古典的なスペイン舞踊よりもテンポが遅く、より複雑な構造になっている。ジュゼッペ・ヴェルディの「ヴェールの歌」（ 「ドン・カルロス」第2幕第1場）は、セギディージャのスタイルを想起させる意図がある可能性もあるが、様式的にはフラメンコ風の旋律的色彩が加えられたボレロに近い。 ^[5]また、同じ作曲家が「運命の力」の第2幕の冒頭に民俗舞踊を挿入している。しかし、楽譜ではセギディージャと記されているものの、この部分は4/4拍子で書かれており、セギディージャに通常使われる3拍子ではありません。セギディージャはパイジエッロのオペラ『セビリアの理髪師』にも登場します。