サーヴィトリ（オペラ）

サーヴィトリ
グスタフ・ホルスト作曲の室内オペラ
ホルスト、1921年頃
台本作家	ホルスト
に基づく	サヴィトリとサティアヴァン
プレミア	1916年12月5日 ( 1916-12-05 ) ウェリントンホール、ロンドン

『サーヴィトリ』は、グスタフ・ホルストが自身の台本に作曲した作品25の1幕の室内オペラである。物語は『マハーバーラタ』のサーヴィトリとサティヤヴァンのエピソードに基づいており、これはラルフ・グリフィス著の『古インド詩標本』や『サンスクリット語の牧歌』にも収録されている。 ^{[1]このオペラには、3人の独唱者、無言の女性合唱団、12人の室内オーケストラ（フルート2本、コーラングレ1本、弦楽四重奏2つ、コントラバス1本）が登場する。ホルストは}『サーヴィトリ』に着手する前に、少なくとも6回はオペラの作曲に挑戦していた。

このオペラは1916年12月5日、ロンドンのウェリントン・ホールでアマチュア公演として初演された。ホルストはこの作品を「野外か小さな建物で」上演することを意図していた。^[2]アーサー・ブリスの指揮による最初のプロ公演は1921年6月23日、ハマースミスのリリック劇場で行われ、ドロシー・シルクが主役、スチュアート・ウィルソンがサティアヴァン、クライヴ・ケアリーが死神役を演じ​​た。^[3]

ホルストの友人で作曲仲間のラルフ・ヴォーン・ウィリアムズは、ホルストがこのオペラで旋法を用いていることを指摘している。^[4] ジョン・ウォラックは、ホルストがこのオペラの冒頭で二調性を用いて、別個でありながら微妙に結びついたサーヴィトリと死の領域を表現しているとコメントしている。^[5] ドナルド・ミッチェルは、このオペラに対する非常に批判的なコメントの中で、声楽スタイルにおけるリヒャルト・ワーグナーの影響を指摘している。 ^[6]ホルストは、音楽の規模に関してワーグナーのオペラの壮大なスケールを名目上は放棄していた。^[7] バイロン・アダムズは、このオペラの登場人物を人間というよりも「原型」と表現している。^[8]対照的に、アンドリュー・クレメンツは、このオペラが「東洋」文化を「西洋」音楽形式にうまく融合させていることを高く評価している。^[9]

• サティヤヴァン（テノール）
• サーヴィトリ（ソプラノ）
• デス（ベース）

木こりサティヤヴァンの妻サーヴィトリは、死神が自分を呼ぶ声を聞く。死神は彼女の夫を連れ戻しに来たのだ。サティヤヴァンが到着すると、妻は苦しんでいたが、サーヴィトリに彼女の恐れはマーヤー（幻影）に過ぎないと保証する。^[10]「すべては非現実、すべてはマーヤーだ」。それでも、死神が到着すると、彼は力を失い、地面に倒れる。孤独で寂しいサーヴィトリは、死神を歓迎する。死神は彼女の挨拶に同情し、サティヤヴァンの帰還以外の恩恵を彼女に提供する。サーヴィトリは、完全な人生を求める。死神は彼女の願いを聞き入れた後、サティヤヴァンなしではそのような人生は不可能だと告げる。敗北した死神は彼女のもとを去る。サティヤヴァンは目を覚ます。「死神もマーヤーである」。

• デッカ：ジャネット・ベイカー女史、ロバート・ティア、トーマス・ヘムズリー、パーセル・シンガーズ、イギリス室内管弦楽団、イモージェン・ホルスト指揮
• Hyperion CDH55042 (Helios 再発):フェリシティ・パーマー、フィリップ・ラングリッジ、スティーブン・ヴァーコー、リチャード・ヒコックス・シンガーズ、シティ・オブ・ロンドン・シンフォニア、リチャード・ヒコックス指揮 (1983)
• フェニックス PHCD 14: ジェシカ・ミラー、サイモン・オニール、ハン・キュウォン、マンハッタン音楽学校オペラ劇場、マンハッタン室内交響楽団、グレン・バートン・コルテーゼ (指揮)

• パロット、イアン（1967年）。「ホルストのサヴィトリと二調性」『音楽評論』第28巻、323～328頁。

• 作品詳細、ワイズミュージッククラシック
• サーヴィトリ（ホルスト）：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜