サテンステッチ

裁縫や刺繍において、サテンステッチまたはダマスクステッチは、背景の布地の一部を完全に覆うために使用される一連の平らなステッチです。^{[1]狭い列のサテンステッチは、}ジグザグステッチまたは特殊なサテンステッチフットを使用して標準的なミシンで実行できます。

滑らかなエッジを維持するために、輪郭を含む形状全体をサテンステッチで覆う前に、バックステッチ、スプリットステッチ、またはチェーンステッチで形状の輪郭を描くことができます。伝統的な方法では、サテンステッチはアウトラインのない領域を埋めるために使用され、ステッチによって滑らかな形状と均一な線が作成されます。^[2]

機械で作られたサテンステッチは、地布にアップリケの輪郭を描いたり取り付けたりするのによく使用されます。 ^[3]

地理

サテンステッチは世界中で一般的な針仕事の伝統であり、北アフリカ、南アメリカ、西アジア、東南アジア、インド亜大陸、^[4]、中東で顕著です。^{[5]サテンステッチは}中国刺繍の特徴でもあります。^[5]

中国

サテンステッチは、北京結びとともに中国刺繍の2大ステッチのうちの1つです。^[6] 中国刺繍で最も頻繁に使用されるステッチです。^[4]古代から唐代にかけて、刺繍ではチェーンステッチが一般的に使用されていました。^{[7]しかし、}漢代にまで遡るサテンステッチなど、他の形式の刺繍技術も存在していました。^[8]^[9]

サテンステッチの使用は、唐代後期から宋代初期にかけてより頻繁に行われるようになった。^[7]唐代には、仏教の像の発展に部分的に影響を受けた人物像が初めて登場した。これにより、サテンステッチの方が仏像の描写が優れていたため、チェーンステッチは衰退した。^[10]その後、サテンステッチは人気の刺繍技法となった。^[7]

インド亜大陸

カシミールで使用されているサテンステッチは、中国発祥の中国サテンステッチのバリエーションです。^[11]

バリエーション

サテンステッチのバリエーションには以下のものがあります。

ブルドンステッチ-モノグラムや装飾目的で使用される、間隔の狭い装飾ステッチ。^[12]^[13]
ブリックステッチでは、サテンステッチの列が交互にステッチの長さの半分ずつずれます。ブリックステッチでは、いくつかの関連色を使用して段階的な陰影をつけることができます。(ブリックステッチは、ビーズ細工の技法の名前でもあります。)
侵入サテンステッチ。各列のステッチの上部が、前の列のステッチの下部の間に設定されます。
長短ステッチは細かい陰影をつけるのに使われます。サテンステッチの最初の列では、1つおきのステッチの長さは隣のステッチの半分です。関連する色の後続の列はすべて同じ長さです。^[14]
パッド入りサテンステッチは、小さなランニングステッチの列で形を埋め、その上にサテンステッチを敷き詰めたものです。^[15]

糸

サテンステッチは、通常の縫い糸よりも撚りの少ない刺繍糸でよく作られます。これにより、個々の糸のフィラメントが融合し、より均一な効果が得られます。

良質の縫い糸を使用すると、満足のいくサテンステッチができますが、低品質の糸は通常、まっすぐにならず、不均一な仕上がりになります。通常、各糸の色は重要ではありません。

ステッチギャラリー

サテンステッチ
ブルドンステッチ
レンガステッチ
侵入するサテンステッチ
長短ステッチ

参照

注記

^ リーダーズダイジェスト完全針仕事ガイド。リーダーズダイジェスト協会（1992年3月）。ISBN 0-89577-059-8 、 p.48
^ 「手刺繍でサテンステッチを施す方法」The Spruce Crafts 2024年2月6日閲覧。
^ 完全針仕事ガイド、p. 196-197
^ ab レスリー、キャサリン・アモロソ（2007年）。歴史に残る針仕事：百科事典。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス。pp. 188–189。ISBN 978-0-313-34247-9. OCLC 231411503.
^ ab Tagwerker, Edeltraud (2009). シホとナガ - ラオスの織物：民族の伝統と変化を反映。フランクフルト・アム・マイン：ピーター・ラング。pp. 121–122。ISBN 978-3-653-01871-4. OCLC 812915249.
^ パーキンス、ドロシー（2013）。『中国百科事典：歴史と文化』ホーボーケン：テイラー＆フランシス。143ページ。ISBN 978-1-135-93562-7. OCLC 869091722.
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^ ラングフォード、ヘザー（2009）。漢代の織物と社会との関係（学位論文）。
^ シルバースタイン、レイチェル（2020年）。「ファッショナブルな世紀：清末の織物芸術と商業」シアトル。122ページ。ISBN 978-0-295-74719-4. OCLC 1121420666.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)
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^ ダス、マルテナ、シシ・ホレイス（2011年）。『パリのスウェットショップ：ソーイングカフェから学ぶクチュールの教訓』アンドリュース・マクミール出版。158ページ。ISBN 9781449408404。
^ クリスティ、グレース（アーチボルドH夫人）：刺繍とタペストリー織り、ロンドン、ジョン・ホッグ、1912年、第5章。
^ 完全裁縫ガイド、p. 49

参考文献

Caulfield, SFA、および BC Saward、『The Dictionary of Needlework』、1885 年。
クリスティ、グレース（アーチボルド H. 夫人）：刺繍とタペストリー織り、ロンドン、ジョンホッグ、1912 年。プロジェクトグーテンベルクの電子テキスト
リーダーズダイジェスト。針仕事の完全ガイド。リーダーズダイジェスト協会 (1992 年 3 月) 。ISBN 0-89577-059-8

[1] リーダーズダイジェスト完全針仕事ガイド。リーダーズダイジェスト協会（1992年3月）。ISBN 0-89577-059-8 、 p.48

[2] 「手刺繍でサテンステッチを施す方法」The Spruce Crafts 2024年2月6日閲覧。

[3] 完全針仕事ガイド、p. 196-197

[:0-4] レスリー、キャサリン・アモロソ（2007年）。歴史に残る針仕事：百科事典。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス。pp. 188–189。ISBN 978-0-313-34247-9. OCLC 231411503.

[:1-5] Tagwerker, Edeltraud (2009). シホとナガ - ラオスの織物：民族の伝統と変化を反映。フランクフルト・アム・マイン：ピーター・ラング。pp. 121–122。ISBN 978-3-653-01871-4. OCLC 812915249.

[6] パーキンス、ドロシー（2013）。『中国百科事典：歴史と文化』ホーボーケン：テイラー＆フランシス。143ページ。ISBN 978-1-135-93562-7. OCLC 869091722.

[:2-7] Feng, Zhao (2001-01-01). 「白塔の遼朝シルクの織り、染色、刺繍」.中国考古学. 1 (1). doi :10.1515/char.2001.1.1.81. ISSN 2160-5068. S2CID 116592344.

[8] デイヴィソン、ゲイリー・マービン（1998年）。台湾の文化と習慣。バーバラ・E・リード。コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス。157ページ。ISBN 978-0-313-03214-1. OCLC 49797139.

[9] ラングフォード、ヘザー（2009）。漢代の織物と社会との関係（学位論文）。

[10] シルバースタイン、レイチェル（2020年）。「ファッショナブルな世紀：清末の織物芸術と商業」シアトル。122ページ。ISBN 978-0-295-74719-4. OCLC 1121420666.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)

[11] Brij Bhushan, Jamila (1990). Indian Embroidery . インド. 情報放送省. 出版部. インド政府情報放送省出版部. ISBN 9788123022895。

[12] マイトラ、KK (2007)。衣料品と繊維の百科事典。ミッタル出版。p. 44。ISBN 9788183242059。

[13] ダス、マルテナ、シシ・ホレイス（2011年）。『パリのスウェットショップ：ソーイングカフェから学ぶクチュールの教訓』アンドリュース・マクミール出版。158ページ。ISBN 9781449408404。

[14] クリスティ、グレース（アーチボルドH夫人）：刺繍とタペストリー織り、ロンドン、ジョン・ホッグ、1912年、第5章。

[15] 完全裁縫ガイド、p. 49