サンタフェ（ボブ・ディランの曲）

「サンタフェ」（「Santa Fe」または「Santa Fé」と綴られることもある）は、ボブ・ディランとザ・バンドが1967年の夏か秋にニューヨーク州ウェスト・ソーガティーズで録音した曲である。この曲は1975年にThe Basement Tapesでリリースされるセッション中に録音されたが、このアルバムには収録されなかった。このセッションは1年を通して3つの家で3つの段階に分かれて行われ、「サンタフェ」は2回目のセッションで、バンドのメンバーの何人か、通称ビッグ・ピンクの家で録音されたと思われる。この曲は「ナンセンス」な曲と評され、1973年に著作権が取得されたが、歌詞は録音自体の歌詞とは著しく異なっている。

このコラボレーションから数十年の間に、これらのセッションで録音された100曲以上のトラックが、さまざまな段階でコレクターによって入手され、ブートレッグでリリースされました。これらの最初のバッチは1960年代後半から一般にリークされ、2番目は1986年、3番目は「Santa-Fe」が含まれ、1990年代初頭、そして4番目のバッチのBasement Tapeトラックは2014年に公開されました。この曲は、コロンビアのアルバムThe Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991で公式にリリースされました。批評家や伝記作家によって賛否両論があり、表現力を称賛する人もいれば、記憶に残らないとみなす人もいます。また、より価値のある候補を犠牲にしてThe Bootleg Seriesに含めたことを批判する人もいます。

1965年と1966年、ディランはホークスのメンバーであるリック・ダンコ、ガース・ハドソン、リチャード・マニュエル、ロビー・ロバートソン、リヴォン・ヘルムと共にツアーを行ったが^[1]、ヘルムは1965年11月下旬か12月上旬にグループを脱退した。 ^[2] 1966年7月、ディランはバイク事故に遭い、ニューヨーク州ウッドストック近郊のバードクリフにある自宅で数か月療養した。 ^[3] 1967年春までに、ヘルムを除くホークスのメンバー全員がウッドストック地区でディランと合流し、ダンコ、マニュエル、ハドソンはウェスト・ソーガティーズ近郊のビッグ・ピンクというニックネームの家に住むようになった。^[4]ディランとホークスの4人は、最初はディランの自宅の通称「レッド・ルーム」で、続いてビッグ・ピンクの地下室で、非公式のセッションの録音を始めた。^{[5] [6]}当初はカバー曲や伝統曲を主にレコーディングしていたが^[7]、後にディランが書いたオリジナル曲に移行した。^[8]合計で100曲以上と別テイクがテープに収録された。^[9]ヘルムは1967年10月にグループに復帰し、メンバーの何人かが引っ越した別の家で、ディランとホークスのウッドストック周辺での最後のコラボレーションに参加した。^{[10] [11]その年の秋、ホークスはすぐにバンドと改名し、デビューアルバム『ミュージック・フロム}・ビッグ・ピンク』の曲作りとリハーサルを続けた。^[12]

ディランの伝記作家シド・グリフィンは、1967年のレコーディングセッションに関する記録が残されていないため、「世界は、ベースメント・テープスのどの曲がいつどこで録音されたのか正確に知ることはできないという事実を受け入れざるを得ない」と述べている。^[13]それでも、さまざまな曲の音質や、テープのオリジナルリールのどこに収録されているかなどの手がかりを使って、曲を大まかな年代順に並べ、録音されたと思われる場所を推測する試みがなされてきた。^[14]伝記作家クリントン・ヘイリンは、「サンタフェ」をビッグ・ピンクで1967年夏に録音したとしている。^[15]ブートレッグ・シリーズ第1巻から第3巻のライナーノーツでは、その年の秋とされている。^[16]グリフィンは、この曲をビッグ・ピンクの録音と思われる曲の1つとして挙げているが、レッド・ルームで録音された可能性も「低いが、可能性はある」と認めている。^[17]

1967年後半、ディランの楽曲14曲を収録したアセテート盤が作られ、そのデモが、その曲のいくつかを録音することに興味を持ちそうな音楽グループの間で回覧された。^[18]ピーター・ポール&マリー、マンフレッド・マン、バーズなどのアーティストが最終的に参加した。^[19]ディランのデモテープはすぐに音楽ジャーナリストの耳に届き、その中にはローリングストーン誌のジャン・ウェナーも含まれ、ウェナーは同誌の一面に「ディランの地下室のテープはリリースされるべき」と題する記事を書いた。^[20]これをきっかけに一般大衆は音楽を聴きたがるようになり、1969年7月にはビッグ・ピンクの曲を収録した「グレート・ホワイト・ワンダー」^{という海賊版が発売された。 [21]}他の地下室のテープの海賊版も続いた。^[22]

1975年、コロンビアのアルバム『The Basement Tapes』がロバートソンとエンジニアのロブ・フラボニを中心に編集された。^[23]ロバートソンとフラボニは35曲を合成テープに収録し、ヘイリンはこれがアルバム収録曲の候補リストだったと考えている。^[24]「サンタフェ」もこの合成テープに収録されたが、^[24]最終的にはアルバムには採用されなかった。『The Basement Tapes』には、1967年にビッグ・ピンクで録音されたディランの曲16曲と、1967年から1975年までの様々な時期と場所で録音されたバンドのデモ8曲が収録されている。^[25]アルバムに収録されているディランの曲のうち1曲「Goin' to Acapulco」は、1967年の14曲入りアセテート盤にも海賊盤にも収録されておらず、このことが『The Basement Tapes』にさらに多くの曲が存在する可能性があることを世間に知らしめた。^[26] 1986年、ディランとザ・バンドによる1967年の未発表曲のうち少なくとも25曲が、ザ・バンドの元ローディーを通じてコレクターの手に渡った。 ^[27] 1990年代初頭、コロンビアがブートレッグ・シリーズ第1巻から第3巻を準備していた頃、ガース・ハドソンのアーカイブから3番目の曲群が発見された。「サンタフェ」はこのグループから生まれた。^[16]ブートレッグ・シリーズ第1巻から第3巻のライナーノーツで、ジョン・ボールディはビッグ・ピンクの曲群が明らかになった第2、第3段階について次のようにコメントしている。「[1986年に]コレクターの間でさらに数時間分のベースメント・テープが登場したにもかかわらず、まだ聴かれていない曲がかなりあるようだ。「サンタフェ」はこれまで予想もされなかったベースメント・トラックのほんの一例に過ぎない」。^[16] 1992年までに、「サンタフェ」の曲群は海賊版業者によって入手され、ディランのベースメント・テープに収録されているほぼすべての曲が5枚組CDの海賊版『The Genuine Basement Tapes』に収録された。^{[28] [29] [30]}「サンタフェ」は2014年のコンピレーション『The Basement Tapes Raw』と『The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete 』にも収録されており、後者のアルバムではこれまで流通していなかったベースメント・テープの曲の4番目のバッチが正式にリリースされた。^[31]

『ザ・ブートレッグ・シリーズ』第1巻から第3巻のライナーノーツには、この曲の演奏者として、ディラン（ギターとボーカル）、ロバートソン（ギター）、ハドソン（オルガン）、マニュエル（ピアノ）、ダンコ（ベース）、ヘルム（ドラム）と記載されている。^[16]しかし、グリフィンは、ヘルムがウッドストックに到着したのは、この曲が録音されたと思われる後だったと主張している。さらに、グリフィンには、ドラミングはマニュエルのスタイルに似ているように聞こえる。^[32]ヘイリンと伝記作家のグレイル・マーカスも同様に、ヘルム到着後に録音されたと思われる曲の中に「サンタフェ」を含めていない。^{[33] [34]}グリフィンはまた、この曲ではオルガンの音が聞こえないと主張し、次のミュージシャン構成のほうがより可能性が高いとしている。ディラン（アコースティックギターとボーカル）、ロバートソン（エレキギター）、ハドソン（ピアノ）、ダンコ（ベース）、マニュエル（ドラム）。^[32]

ベースメント・テープスの曲は1967年から1975年にかけて段階的に著作権が取得され、^[35]「サンタフェ」は1973年9月に登録された。 ^[36]セッションで録音された他の曲は1980年代まで著作権が取得されなかった。^[37]研究者のティム・ダンは、1973年のオリジナルの著作権ではこの曲はハイフン付きの「サンタフェ」として登録されていたが、著作権更新に関する後の文書ではハイフンが省略されていると指摘している。^[38]ブートレッグ・シリーズ第1巻から第3巻のライナーノーツではタイトルが「サンタフェ」と印刷されているが、^[16]ディランの公式ウェブサイトBobdylan.comではハイフンなしでeにアクセントをつけて「サンタフェ」と表記されている。^[39]

ヘイリンは、ベースメント・テープスの他の多くの曲と同様に、^[40]ディランが著作権を所有し出版した「サンタフェ」の歌詞は、曲で聞くことができるものとは異なっていると指摘している。^[41]ヘイリンは、後のバージョンの「劇的な作り直し」は、ディランが「1973年にマリブで物思いにふけっていた」ことによるものと推測している。[41] ディランはマリブに^移住しており、^{[42] [43]}「ジオデシック・ドームを作って出航しよう」や「僕のエビ漁船は湾にある」といった新しい歌詞は、「ミーズ・マウンテン（ウッドストック）の上ではなく、湾の波止場に座っている誰か」の作品のように聞こえる。^{[41]ヘイリンはまた、}オロフ・ビョルナーが管理するウェブサイト「Words Fill My Head 」に、ディランが演奏した曲の書き起こしが掲載されていると指摘している。^{[41] [44]} 1973年に著作権で保護された歌詞はBobdylan.comに掲載されています。^[39]

ブートレッグ・シリーズ第1巻から第3巻の注釈で、ボールディはこの曲を「ナンセンスと楽しさの典型的な組み合わせで、本当にただ面白半分に歌ったもの」と表現している。^[16]作者のオリバー・トレーガーも同様に「ナンセンス」な曲だと表現している。^[45]ヘイリンは歌詞について「『親愛なる、親愛なる、親愛なる、親愛なる、サンタフェ』を中心に展開しており、これは女性の名前であると同時にニューメキシコ州の町の名前でもある。5節にわたってこの単語を繰り返した後、彼は先へ進む」と書いている。^[41]

この曲に対する評価は様々である。オールミュージックの評論家トーマス・ウォードは、この曲を「ディランの作品の中でも最高の楽しい曲の一つ」と呼んでいる。^[46]ウォードは、「ディランは人生で最高の時間を過ごしているかのように歌っている」と評し、「これほど表現力豊かに歌うのは珍しい」と付け加えた。^[46] 『The Bob Dylan Albums』の著者アンソニー・ヴァレーシも同様に、この曲の「感情の広さ」と「比類のない表現力」を称賛し、「ディランはその場で即興で歌っただけのように思われ、彼の情熱が歌を自然に流れ出させている」と指摘している。^[47]伝記作家ジョン・ナゴウスキーはこの曲を「楽しい」と評している。^{[48]一方、}ニューヨーク・タイムズ紙のレビューでは、この曲を『The Bootleg Series Volumes 1–3』の第2巻のハイライトの一つと評価し、このコンピレーションに収録されている60年代半ばの曲の中で「年代にふさわしい」数少ない曲の一つであるとコメントしている。^[49]グリフィンは「キャッチーだが軽薄」で「軽薄だが魅力的な小歌」と評しているが、^[32]「傑作」である「十字架のサイン」ではなく「The Bootleg Series Volumes 1–3」に収録するという決定を批判している。 ^[50]ヘイリンもこれに同意し、「サンタフェ」を1995年に「十分に楽しい使い捨て」と評しながらも、「十字架のサイン」や1967年の別の曲「アイム・ノット・ゼア」の方がはるかに良い選択だったと示唆している^{[18] （「アイム・ノット・ゼア」は最終的に2007年に『}アイム・ノット・ゼア』のサウンドトラックでリリースされ、^[51]「アイム・ノット・ゼア」と「十字架のサイン」は2014年の『ザ・ベースメント・テープス・ロウ』と『ザ・ベースメント・テープス・コンプリート』に収録された）。 2009年になってもヘイリンの意見はほとんど変わらず、「3枚組CDに収録されている『失われた』地下室のテープのオリジナル曲の中で、『サンタフェ』はA級候補にはとてもなれない。捨てられた小唄に過ぎず、いつもの言葉遊びと不明瞭な言葉遣いで、より深い意味があるようには見えない」と書いている。^[52]マーカスはそれを「リフ」に過ぎないと切り捨て、^[53]ステレオファイル誌のレビューでは「3枚のCDの中で最も軽い曲で、歌詞は判読不能」と評している。^[54]作家のピーター・ジェイムズは、ディランとバンドのウッドストック作品に言及し、「1967年には[ビッグ・ピンクの]地下室で多くの素晴らしい曲が書かれ、録音されたが、残念ながら『サンタフェ』はその中に含まれていない」と書いている。彼はさらに、この曲が『The Bootleg Series Volumes 1～3』に収録されたことについて「冗談に過ぎなかった」と述べている。^[55]

この曲はハワード・フィッシュマンがアルバム『Performs Bob Dylan & The Band's The Basement Tapes Live at Joe's Pub』でカバーしている。^[56]フィッシュマンは3夜にわたるディランとザ・バンドの『Basement Tapes』セッションから60曲以上を演奏し、その選曲がCDと付属のDVDに収録されている。^{[57] 「Santa-Fe」は}スティーブ・ギボンズもカバーしている。^[58] 2007年11月7日、ニューヨーク市のビーコン劇場で、 J・マスシスとミリオン・ダラー・バッシャーズが、トッド・ヘインズの映画『アイム・ノット・ゼア』の公開を記念した特別コンサートでこの曲を演奏した。^{[59] [60]トーマス・ワードは、ディラン自身がこの曲をライブで演奏したことは}ないと述べている。^[46]

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