サラ デッレ アッセ

サラ・デッレ・アッセ（英語では「木の板の部屋」）は、ミラノのスフォルツェスコ城にある大きな部屋で、 1498年頃にレオナルド・ダ・ヴィンチが石膏にテンペラで描いた絵画が飾られている場所です。 ^[1]壁とアーチ型の天井は、「果実と根と岩のモノクロームの絡み合った植物」と、16本の木で作られた天蓋で装飾されています。

壁と天井には、幹、葉、果実、節を描いたトロンプ・ルイユ^{技法が用いられており、まるで城内ではなく屋外にあるかのようである。 [2]}美術史家ロッキー・ルッジェーロは、15メートル四方の正方形の部屋の装飾が、建築的特徴として自然のパーゴラのような効果を生み出していると述べている。 ^{[3]ルッジェーロは、レオナルドが}桑の木立に似た見事な錯覚を描くにあたり、自然システムに関する科学的研究のすべてを駆使したと示唆している。

この部屋は1498年に装飾されたことが、ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァ（通称「ムーア人」）に宛てた1498年4月21日付の手紙で証明されている。この手紙の中で、公爵の宰相グアルティエーロ・バスカペは「…レオナルド大佐は9月までに完成させると約束している」と述べている。^[4] 23日には「大部屋の板は取り除かれた」と書いている。^{[5] [6]}

この部屋の現在の名称は不適切である。一部の専門家は、この名称はレオナルドの絵画が描かれる前から使われていたと述べている。壁は木の板で覆われていたため（イタリア語で「asse」は板を意味する）、板張りのホールが伝統的に部屋を識別するために使われていた名称だった。^[7]他の専門家は、この名称は手紙の誤読であり、首相は言葉で事実（板張りを撤去したこと）を述べており、部屋の名前を述べていないと述べている。^[要出典]

この手紙の直後、1499年にミラノはルイ12世率いるフランス軍に占領され、ルドヴィーコ・スフォルツァは逃亡した。数世紀にわたり、いくつかの外国（スペイン、オーストリアなど）の支配が続いた。スフォルツァ城は軍事目的に使用され、部屋の壁は白く塗られ、絵画の記憶は失われた。^[要出典]

イタリアが統一されたとき（1861年）、城は完全に荒廃しており、取り壊しが議論されました。19世紀末に、建築家ルカ・ベルトラミは、今日見られるように城を修復する計画を実行しました。^{[8] [9] [10] [11]} 1893年の修復中に、部屋を覆う白い表面の下に元の塗料の痕跡がいくつか見つかりました。ベルトラミは適切な資金（主に民間からの資金）を見つけ、エルネスト・ルスカをアッセの間の修復に選びました。^[12]

1902年、訪問者はこの修復の成果を見ることができた。壁には幹の素晴らしい描写があり、天井には枝葉の天蓋があった。^{[13] [要ページ] [14] [要ページ]}色彩は鮮やかだった。批評家たちはすぐに、その「スタイル」がレオナルドの「典型的な」絵画スタイルだと彼らが考えていたものとは似ていないと指摘した。さらに、修復中の部屋の状況を示す写真記録がなかったため、疑惑が浮上した。^[要出典]

1950年代には、批評家をなだめるため、オッテミ・デッラ・ロッタによる2度目の修復が行われ、修復家エルネスト・ルスカがそれを実行した。^[15]基本的に、色調は抑えられ、部屋はより「アンティーク」な雰囲気を帯びるようになり、それは今でも見ることができる。科学委員会の専門家の間では、この問題に関して依然として意見が対立している。^{[16] [要出典]}側面の壁には、準備段階の図面を覆う新しい木製パネルが設置され、訪問者用のベンチが下部の図面を部分的に隠した。^[17]

2012年に3回目の修復プロジェクトが開始されました。^[18]主な目的は湿気やその他の要因による劣化を防ぐことでした。科学的な目的は装飾をさらに調査し、レオナルドのオリジナル作品を可能な限り明らかにすることでした。

この修復作業は2018年12月時点で進行中で、壁の下部にある予備的な図面（「モノクローム」と呼ばれる）の復元など、いくつかの重要な成果がすでに達成されていました。^[要出典]

現在の修復作業の科学委員会メンバーであるピエトロ・マラーニ氏は、この部屋について次のように語っています。「枝や結び目が絡み合った見事なアーチ型の天井には驚かされます。長いロープがこれらの枝を編み込み、植物の要素が絡み合っています…」。^[要出典]

20 世紀初頭に行われた最初の修復の痕跡は、今でも天井のいくつかの場所に見ることができます。修復後、天井の部屋は完全に装飾され、側面の壁には頑丈な幹が置かれ、木製のパネルが邪魔をしていました。鮮やかな色彩は、最後の晩餐の色あせた色彩に慣れていた当時の多くの一流の専門家を困惑させました。^[要出典]

そのため、1950年代の2回目の修復では、より落ち着いた色調が採用されました。これは、最初の修復の明るい色調が、当時レオナルドのスタイルと考えられていた落ち着いた色調の範囲に合わないと思われたためです。^{[19] [出典が必要]}

18 本の桑の木の枝、葉、実が装飾を構成している。枝は、建築構造を隠す丸天井の裂け目に沿っている。枝と葉は、城の部屋ではなく、葉の天蓋の下のオープンスペースにいるような錯覚を作り出す。対称的な金色のロープと結び目が枝に織り込まれ、植物の自然な成長と抽象的な幾何学的なトレースをユニークな方法で組み合わせている。^[20]科学委員会の副会長であるフランチェスカ・タッソによると、「非常に複雑な結び目のあるロープは、レオナルド・ダ・ヴィンチがミラノで過ごした 20 年間の作品に繰り返し現れるテーマを構成しています」。^[要出典]

サラ・デッレ・アッセは、15世紀半ばに定着し、ミラノの城を設計したフィラレーテによって描写された「楽園」として構想された指導者の宮殿を表現したものだ。特に桑の木は、いくつかの点で、宰相ルドヴィーコ・スフォルツァの祝典に象徴的な意味を与えた。宰相の紋章は、妻ベアトリーチェ・デステの紋章と合わせて、天井の真ん中に飾られ、その周囲には宰相の最近の業績を記した碑文が刻まれている。^[20]

赤い実は、魅力的な明るい色の斑点を提供することに加えて、おそらく「イル・モーロ」というニックネームで呼ばれるミラノ公爵を暗示しています。なぜなら、当時も現在も、地元の方言でこれらの桑の実は「モロニ」と呼ばれているからです。その幹は特に強く、建築に関連していると考えられており、安定した状態の隠喩であり、王冠はどんな逆境からも身を守ることができました。人文主義者は、大プリニウスが桑をすべての木の中で最も賢いと見ていたことを知っていました。なぜなら、桑は長い間花を咲かせ、その実は早く熟すことから、良い統治を象徴していたからです。ルドヴィーコは、絹の生産を促進するために無数の桑の木を植え始めました。金色のロープの網目は、ミラノが有名だった絹と金の繊維の製造を表していました。フィラメントはアリアドネの糸でもあり、したがってルドヴィーコはすべての困難に耐えるリーダーである新しいテセウスでした。幾何学的なトレースは、迷宮の概念にも関連しています。ルドヴィーコの実際の田舎の住居であったヴィジェーヴァノのスフォルツェスコ城には庭園迷路があり、レオナルドの天蓋の幻想は都市で代替物となるはずであった。^[20]

1950 年代の修復中に、元の絵画の下絵が発見されました。これは、石膏に直接描くのではなく、白の塗料の上に黒で描かれたものでした。白の塗料で下地を塗ることは、現在ではレオナルドの特徴として知られている技法です。ベルトラミは、これらの下絵を以前に追加されたものとみなし、覆い隠しました。^{[引用が必要]}

今回の修復の功績の一つは、専門家が「モノクローム」と呼ぶこれらの下絵の多くが発見されたことである。^{[21] [22] [23]}下絵の中には、木の根が側壁を突き抜けて壁を壊している様子が描かれており、マントヴァのパラッツォ・デル・テの装飾を彷彿とさせる装飾が施されている。さらに驚くべきことに、他の下絵には幹の別の解決法が示唆されている。科学委員会のメンバーで、オプフィチョ・デッレ・ピエトレ・デュレのチェチーリア・フロシニーニは、それらの下絵は「根から伸びて天井の装飾とつながる、細く斜めの幹の創造」を示唆していると言う。^[要出典]

サラ・デッレ・アッセの新たな修復工事は2012年に始まり、2022年現在も継続中である。^{[24] [25]}

当面の目標は、明らかな劣化を止めることでした。この場合、建物からの湿気、元の絵画に使用された物質とさまざまな修復に使用された材料との間の負の相互作用（化学結合）による微気候の変化、汚れの蓄積（このような工芸品は、家庭のように定期的に掃除することはできないため）など、いくつかの要因が特定されました。^[26]

長期的な目標は、有効な「美的修復」を提供することです。まず、塗装面を洗浄し、安定させる必要があります。次に、以前の修復による層の「剥離」と、欠けた部分を新しい絵画（水彩画などの現代の材料を使用）と統合するという問題に取り組まなければなりません。いくつかの問題についてはさまざまな意見があります。以前の絵画層（修復による）は完全に除去する必要がありますか？新しい絵画はどの程度まで許されますか？少なすぎると、部屋は美的に不快な状態になりますが、多すぎると、何らかの形で「偽物」になります。科学委員会（以下を参照）が問題を議論し、作業を指導および監督しています。

Opificio delle pietre dure の Cecilia Frosinini 氏は、「現代の修復には、非常に謙虚な姿勢で臨まなければなりません。作者のオリジナルの作品と、その後に続いたさまざまな修復専門家の作品の両方を評価する必要があります。」と述べています。^{[引用が必要]}

モノクロームの修復はまた別の話である。^{[21] [22] [23]}モノクロームは以前の修復の影響を受けなかった。修復する価値がないと判断され、木の板で覆われた。^[要出典]

2012年から様々な活動が行われてきましたが、

• アーカイブの発掘：関連文書が明らかになり、適切な視点から整理されました。資料には、オリジナルの手紙（部屋の元の絵が描かれた時代のもの）や、城に関する歴史的文書、さらに過去2回の修復に関するものなどが含まれています。^{[27] [28]}
• 建築史分析: 部屋の現在の状況につながるすべての歴史的出来事を調査します。部屋の過去の開口部のいくつかの改変が検出され、城の歴史の中で適切に位置付けられました。
• 技術的診断: いくつかの最新の診断技術が使用されています。
  • サーモグラフィー（壁面の温度差を検出）を使用して、部屋の構造の変化を特定しました（材料によって温度が異なるため）。
  • 部屋の正確な 3D モデルを構築するためにレーザー ビームが使用されました。
  • 紫外線 蛍光は、絵画のさまざまな層を検出するために使用されました。実際、紫外線は、絵の具のさまざまな「有機結合剤」、つまり色を安定させるために使用される有機物質 (卵など) を検出するために使用できます。これらの結合剤は、レオナルドの時代とその後の時代、および以前の修復とは異なっていました。

• • 分光法（赤外線領域）は、さまざまな時期に塗装に使用されたさまざまな「無機バインダー」を検出するために使用されてきました。
• 芸術的分析: さまざまな文書と診断結果を注意深く分析することで、城 (全般) とアッセの間 (具体的には) を現在の状況に導いたさまざまな出来事と行動をより深く理解できるようになりました。
• 絵画や絵画の修復
• 層を慎重に「剥がす」ことで、古い層が露出するようになった。これは特に、現在この部屋で最も古い装飾層と考えられているモノクローム^{[21] [22]}を明らかにするのに役立った。これらの絵は、レオナルドが絵画の準備中に描いたものと思われる。^[要出典]

• レオナルド・ダ・ヴィンチの作品一覧

ウィキメディア・コモンズには、 Sala delle Asseに関連するメディアがあります。

• サラ・デッレ・アッセの修復に関する公式ウェブサイト