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| 静かな嵐 | |
|---|---|
| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1970年代半ば、アメリカ合衆国 |
| その他のトピック | |
| 静かな嵐の曲リスト | |
クワイエット・ストームは、 R&Bのラジオ形式およびジャンルであり、滑らかでロマンティックなジャズの影響を受けたスタイルで演奏されます。[1]スモーキー・ロビンソンの1975年のアルバム「A Quiet Storm」のタイトル曲にちなんで名付けられました。[2]
このラジオ形式は、1976年にワシントンDCのラジオ局WHUR-FMでインターンをしていたメルヴィン・リンジーによって開拓されました。最終的に、R&Bの識別可能なサブジャンルと見なされるようになりました。[3]クワイエット・ストームは、主に高級な成熟したアフリカ系アメリカ人の聴衆を対象に販売されました。1980年代に人気がピークに達しましたが、ヒップホップの黄金時代に若いリスナーの間で人気が落ちました。[4]
歴史
起源
ハワード大学の学生だったメルビン・リンジーは、クラスメートのジャック・シューラーとともに、1976年6月にWHURのディスクジョッキーとして、欠勤した従業員の代役として働き始めた。オンエアされたリンジーの声は絹のように滑らかで、選曲は当初、1950年代、1960年代、1970年代の黒人アーティストによる古くてゆっくりとしたロマンチックな曲で、リンジーが「アフリカ系アメリカ人のための美しい黒人音楽」と呼んだイージーリスニングの一種だった。 [5]リスナーからの反応は好意的で、WHURの局長キャシー・ヒューズはすぐにリンジーとシューラーに自分たちの番組を与えた。番組名は、スモーキー・ロビンソンの1975年のアルバム「A Quiet Storm」に収録されている曲「Quiet Storm」に由来している。
この曲はリンジーのテーマ曲となり、毎晩彼の時間帯を紹介した。「The Quiet Storm」は、深夜に聴くのに親しみやすくゆったりとした雰囲気を醸し出す、4時間にわたるメロディアスでソウルフルな音楽で、大人の聴衆の間で絶大な人気を博した。この形式はすぐに成功し、非常に人気が出たため、数年のうちに、米国のほぼすべての放送局が、黒人の都会のリスナーを中心とする放送局の深夜枠に同様の形式を採用した。
フィラデルフィアのWDAS-FMは1972年に同様のフォーマットを開始し、トニー・ブラウンが「The Extrasensory Connection」を司会しました。この番組は1976年に「The Quiet Storm」に改名され、現在も放送されています。[6]
サンフランシスコ湾岸地域では、KBLX-FMが1979年に夜間のコンセプトを24時間のクワイエット・ストーム形式に拡大した。ニューヨークの3州の深夜市場では、ヴォーン・ハーパーがWBLS-FMのクワイエット・ストーム墓地番組のDJを務めた。この番組は1983年半ばに共同司会者のシャンペインと共同で開発した。1993年にハーパーが病気になり、シャンペインがクワイエット・ストームIIとして番組を継続した。[7] [8]
KBLXに倣い、ロサンゼルス大都市圏のKUTEのローレンス・タンターは、 1984年1月から1987年9月まで、自分の局を終日クワイエット・ストームの形式に変更し、「ポップ、ジャズ、フュージョン、インターナショナル、アーバンミュージックを融合したハイブリッド」を放送した。クワイエット・ストームは黒人だけのものだという誤解に対処し、タンターはリスナーの40%が黒人、40%が白人、20%がその他の人種だと述べた。[9]シカゴのWLNR-FMも1985年8月に「ザ・ソフト・タッチ」と呼ばれる24時間クワイエット・ストーム番組に変更し、より多くのインストルメンタル音楽やストレート・アヘッド・ジャズをフィーチャーした。このミックスは、セールスマネージャーのグレゴリー・ブラウンが他のクワイエット・ストーム番組ほど「のんびりしていない」と評したミックスである。WLNRの注目すべき特徴は、4人のレギュラーDJが女性だったことである。[9]
成功
番組の人気により、リンジーの年俸は1977年の1万2000ドルから1985年には10万ドル以上に増加した（2023年の28万3292ドルに相当）。[10]ワシントンDCのライバル局WKYSと100万ドルの5年契約を結んだ後、1985年8月末にWHURを去り、[11] 11月から「メルヴィンズ・メロディーズ」と呼ばれる番組で5年間WKYSのクワイエット・ストーム形式を継続した。[9]リンジーの元々のスタイルの一部は、異なる年代の音楽をミックスすることであり、たとえばサラ・ヴォーンのバラードを現代的な曲の合間に演奏することだった。[12]
リンジーは1992年に36歳でエイズで亡くなったが、彼が考案したクワイエット・ストームのフォーマットは、今でもアメリカのラジオ番組の定番となっている。WHURラジオは今でもクワイエット・ストームの番組を放送しており、多くの都会の黒人ラジオ局は今でも深夜の番組枠をクワイエット・ストームの音楽のために確保している。WHURを運営するハワード大学は「娯楽サービス、すなわち音楽を特集したラジオ番組の連続シリーズ」の商標として「クワイエット・ストーム」を登録している。[13]
ヒューズは後にWHURのクワイエット・ストーム形式の成功を基に、アフリカ系アメリカ人を対象とした放送会社ラジオ・ワンを設立した。 [14]
特徴
クワイエット・ストームは、1970年代半ばから1990年代初頭にかけて、リスナーの間でプログラミングのニッチとして最も人気がありました。この時代に、当時のR&Bのサウンドに顕著な変化をもたらしました。クワイエット・ストームの曲には、ほとんどの場合、重要な政治的コメントがなく、黒人の都市生活に関連する問題から厳密に美的および物語的な距離を保っていました。クワイエット・ストームは、R&Bとソウルの「スロージャム」を流用し、それらを同世代や先駆者たちとローテーションするように再文脈化しました。[15]
音楽ジャーナリストのジェイソン・キングは「官能的で物思いにふけるクワイエット・ストームは、ジャズの華麗さ、スムーズなグルーヴ、そして親密な主題についての上品な歌詞が特徴的な魅惑的なR&Bである。1980年代初頭にディスコが「アーバン・コンテンポラリー」形式に取って代わられると、クワイエット・ストームはラジオを超えて、幅広い包括的なスーパージャンルとして登場した」と書いている。[4]
ローリングストーン誌のベン・フォン・トレスは『クワイエット・ストーム』を「ポップ、ジャズ・フュージョン、R&Bバラードの融合で、ヴーヴ・クリコのシャンパンのフルートのようなエレガントで流れるような曲」と評した。[16]
ジェンダーとセクシュアリティ
一部の人々にとって、クワイエット・ストームの概念は、R&Bやソウルのジェンダー化され性的な音楽的風景の変化を表していた。音楽ジャーナリストのエリック・ハーヴェイは、クワイエット・ストームのジャンルでは、ルーサー・ヴァンドロスなどのアーティストがサウンドと歌詞の両方でジェンダー規範の限界を押し広げることができたと述べた。[15] 作家のジェイソン・キングは、このジャンルと彼の音楽全般を通じて、「ヴァンドロスは、両性具有や伝統的に女性的な具現化の明確な形態にこだわることなく、男性のセクシュアリティの支配的な慣習を弄んでいる」と述べた。[17]
このジャンルが官能性と「家庭的」さ[15]で知られるようになったため、アーティスト、特に男性は、より「男性的」なジャンルと見なされていたものに比べて、ジェンダーやセクシュアリティの表現に関してはるかに多くの自由を与えられたように思われる。[15] [18] [19] [20]ハーヴェイはさらにこう述べている。「これはクワイエット・ストームのフォーマットの最も重要でありながら見過ごされてきた側面の1つであり、ヴァンドロスが非常にうまくやったことだ。男性的な家庭的官能性を取り入れるという、これまで女性だけの音楽的理想を。」[15]
音楽の逃避
クワイエット・ストームは、米国の黒人中流階級人口が増加し、黒人の富裕層と貧困層の格差が拡大していた時期に登場した。「1970年から1986年の間に黒人郊外人口は2倍になり、1960年から1977年の間に大学に通う黒人の数は500パーセント増加した。」[15]クワイエット・ストームは政治と摩擦からの逃避であり、黒人コミュニティに安定と平常の感覚を与えた。[15]
無線
1990年代、カナダの モントリオールにあるアダルトコンテンポラリー局CFQR-FMは、ニューエイジミュージックを特集したQuiet Storm番組を放送した。少なくとも2つの非営利FM局、バーモント州プレインフィールドにあるコミュニティベースのWGDRとその姉妹局であるバーモント州ハードウィックのWGDH （どちらもゴダード大学が所有）は、1998年以来、毎週2時間の「Quiet Storm」番組を放送している。これは、スムーズジャズとソフトR&Bを50/50でミックスし、「トリプルA」（アルバムアダルトオルタナティブ）スタイルで提供され、ほとんどの商業局がしばしば無視する「B」と「C」のアルバムトラックに重点を置いている。
2007年、プレミア・ラジオ・ネットワークスは、クワイエット・ストームのフォーマットに基づいた、全国的に放送される夜のラジオ番組「ザ・キース・スウェット・ホテル」を開始した。この番組は編集され、ニューヨーク市のWBLSでクワイエット・ストームの名称（ザ・クワイエット・ストーム・ウィズ・キース・スウェット）で放送されている。 [21]
参照
参考文献
- ^ ネルソン・ジョージ (2003) 『リズム・アンド・ブルースの死』ペンギン社 pp. 132–33, 172–73. ISBN 9781101160671。
- ^ キング2007年、180ページ。
- ^ リパニ 2006、132ページ。
- ^ キング2007年、181ページ。
- ^ トッド・ビーモン (1987 年 2 月 10 日)。「永続的なラジオ形式は嗜好の変化を生き残る」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ ラン・ミラー（2021年3月1日）。「トニー・ブラウンはフィラデルフィアに歌を通して黒人への愛をもたらした世代」フィラデルフィアインクワイアラー。
- ^ Rich Schapiro (2016年7月9日). 「『Quiet Storm』のDJ Vaughn Harper、長年のWBLSの定番、71歳で死去」。New York Daily News。2016年8月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月5日閲覧。
- ^ David Hinckley (2008年5月20日). 「ラジオ：ヴィンテージシャンパンの節目」. New York Daily News .
- ^ abc ネルソン・ジョージ (1986年10月4日)。「静かな嵐がブラック・ラジオを席巻」ビルボード誌第98巻第40号1頁、90ページ。ISSN 0006-2510。
- ^ ルーベン・カスタネダ (1992年3月27日). 「クワイエット・ストーム・ラジオの司会者メルビン・リンジーが36歳で死去」ワシントン・ポスト紙。
- ^ ジャクリーン・トレスコット（1985年9月5日）。「The Voice of the Evening」ワシントン・ポスト紙。
- ^ ネルソン・ジョージ (1986年12月20日)。「ザ・リズム・アンド・ブルース」。ビルボード第98巻第51号、25ページ。
- ^ 「商標ステータスと文書検索」。tarr.uspto.gov。2012年3月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ リン・ノーメント (2000 年 5 月)。「Ms. Radio」。エボニー。第 55 巻、第 7 号。100 ページ。ISSN 0012-9011。
- ^ abcdefg Harvey, Eric (2012年5月15日). 「The Quiet Storm」. Pitchfork . 2018年8月27日閲覧。
- ^ キング2007年、180-181頁。
- ^キング、ジェイソン ( 2000)。「Any Love: Luther Vandross の著作における沈黙、盗難、噂」。Callaloo。23 ( 1 ) : 422–447。doi : 10.1353 /cal.2000.0037。ISSN 0161-2492。JSTOR 3299570。S2CID 143209453 。
- ^ ビーモン、トッド（1987年2月19日）。「耐久性のあるラジオフォーマットは嗜好の変化を生き残る」ニューヨークタイムズ。ISSN 0362-4331 。 2020年3 月20日閲覧。
- ^ ハート、バイロン、1970- ゴードン、サブリナ・シュミット。ウィンターズ、ビル、1975-（2008）、ヒップホップ：ビートと韻を超えて、メディア教育財団、ISBN 978-1-932869-23-1、OCLC 221291123
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^クレイ、アンドレアナ（2007年10月）。「 Like an Old Soul Record：黒人フェミニズム、クィアセクシュアリティ、ヒップホップ世代」メリディアン：フェミニズム、人種、トランスナショナリズム。8 （1）：53–73。doi ： 10.2979 /mer.2007.8.1.53。ISSN 1536-6936 。
- ^ 「キース・スウェットがWBLSの『ザ・クワイエット・ストーム』司会者に就任」2010年1月3日アーカイブ、Wayback Machine、Premiere Networks、2009年12月28日。
文献
- キング、ジェイソン (2007)。「ベルベットが溶ける音」。ワイズバード、エリック (編)。『もう一度聞こう: ポップミュージックの瞬間史』。デューク大学出版局。172 ページ。ISBN 978-0822390558. 2014年12月24日閲覧。
- リパニ、リチャード J. (2006)。『新しいブルーミュージック: リズム&ブルースの変化、1950-1999』。Wm. B. Eerdmans Publishing。p. 132。ISBN 1578068614。
さらに読む
- スミス、ダシャン（2018年7月12日）。「マスタークラス：シャーデーからドレイクまで、これらはクワイエット・ストームのジャンルのゲームチェンジャーです」。Revolt 。 2018年8月26日閲覧。
外部リンク
- 「リスナーが静かな嵐に熱中、ラジオ史上最もロマンチックな2時間」バージニアン・パイロット、1995年2月13日