クィアポルノ

クィアポルノは、さまざまな性自認や性的指向を持つ出演者が、独自の方法で欲望や快楽のジャンルを交流し、探求する様子を描いています。これらの交流は、性的に露骨なコンテンツの描写や体験の従来の方法に独特の挑戦を試みています。^[1]学者のイングリッド・ライバーグは、クィアポルノの定義に「性別や性的カテゴリーを問いただして問題化し、性的興奮を狙う」という2つの主な目的も含めています。^[2]

クィアポルノは、出演者の性的指向、性自認、欲望に関して、本物の表現をするよう努めている。 ^[3]クィアポルノは、伝統的なポルノの範疇に属さない出演者のパートナー関係になることが多いため、異性愛者、ゲイ、レズビアンのポルノとは異なる。 ^[3]学者のリチャード・ダイアーが主張するように、ゲイポルノは男性中心の快楽のイメージを強調することで異性愛者ポルノと同様の状況に陥り、同性愛者中心の男性的な体型や行動を賛美することが多い。包括的なものとして見せるために、ゲイポルノは違いを異質化する。^[4]クィアポルノにおける出演者の体は、ポルノと他の範疇のポルノとの違いを提供する鍵となる。^[5]たとえば、DVD には、トランスジェンダーの レズビアンとシスジェンダーの女性を自認するクィア女性が共演するシーンがあり、次のシーンではトランスジェンダーのクィア男性 2 人が共演することがある。^[3]

上記で定義したクィアポルノのジャンルは比較的最近のもので、Pink and White Productions、Trouble Films、Real Queer Productions などの成人向け映画会社によって普及、配給されてきました。ポルノは成人向け映画に限定されず、クィアの脚本によるポルノなど、さまざまなメディアの文脈で存在することができますが、現在制作されているクィアポルノは主にビデオの形式です。

著名なクィアプロデューサーには、ポルノ業界の撮影方法に挑戦するシャイン・ルイーズ・ヒューストン、チェルシー・ポー、エイプリル・フローレスなどがいます。ポルノ業界では通常、プロデューサーとディレクターが各シーンの演技方法、各セットに誰が出演するか、人気度に応じて出演者の給料に差をつけることなどについて、大部分の権限を持っています。^[6]クィアポルノは、出演者をシーンの創作に積極的に参加させることで、階層的な垂直システムではなく、より水平的な制御アクセスを備えたコラボレーションとして、より有機的に形成できるようにすることで、これらの慣行に対抗しています。^{[7] [8]}

クィアポルノも同様に射精を称賛しているが、従来のポルノとは意味合いが若干異なる。主流の業界とは異なり、パフォーマーはそのような「マネーショット」を提供しても金銭的なボーナスを得られない。監督は、俳優がオーガズムを味わいたい場合にのみ、パフォーマーにオーガズムを演出するよう促す。^{[9]従来のポルノにおける}マネーショットはカメラの可視性に依存しているため、必然的に究極のクライマックスとしてペニスの外部射精を示すことに集中する。これは、男性中心の視線と、男根の力と快楽の代表的な例への注目を反映している。^[10]クィアポルノは、男根中心のクライマックスとポルノ作品のそのような描写を広げようとしている。

クィアポルノは2000年代から学術的に注目されている。^{[11] [12] [13]}クィアポルノの課題は、クィアポルノとラベル付けされた作品の中には、主流の異性愛ポルノ映画の一部となり得るシナリオを描いているものがあるということである。これは、異性愛の違いをエロチックに表現し、男性主体の立場に焦点を当てた、学者ニールス・ファン・ドーンによる「ポルノスクリプト」の概念に従っている。 ^[14]たとえば、リアル・クィア・プロダクションの「 Fluid」のシーンでは、服従と支配、激しい膣と肛門の挿入、そして男性の体外射精の要素を含む3Pが描かれている。この映画がポルノの慣習に忠実であることは予想通りで、連続的である。しかし、異性愛規範ポルノのように見えるクィアポルノをさらに詳しく調べると、ほとんどの従来型ポルノにおけるジェンダー構築 を暴く連続戦略の特定のパロディが明らかになる。^{[9]このプロセスは、学者}ジュディス・バトラーが理論化した「破壊的反復」モデルのクィア版を生み出す。模倣を通じてそのような側面に特に注目することで、その側面を解体するという生産的な行為が可能になります。つまり、クィアポルノは模倣することでポルノの規範を解体することができるのです。^{[1] [9]}

さらに、クィアポルノでは、トランスジェンダーの男性の姿を登場させる際に、性同一性の模倣プロセスが明確に表れています。他の種類のポルノで描かれるトランス女性と比較すると、フェミニストポルノやクィアポルノではトランス男性が多く登場します。 ^[9]

クィアポルノ映画は「逸脱した」セクシュアリティをより目立たせると同時に、その正常化のプロセスを開始させる。そのため、新しい種類の規範を作らないようにするために、クィアポルノは常にジェンダーシステムの端に沿って機能する。たとえば、クィアポルノにペニスバンドのディルドが登場し、視聴者が「本物の」ペニスとディルドのどちらに直面しているのか推測するようになるが、すぐによく見られるようになった。これらのペニスバンドのディルドは、もともとジェンダーとセクシュアリティについての新しい考え方を提示したものの、その普遍的な使用は、その破壊力を失う危険があった。^{[2] [9]}

学者のサラ・シャシェックは、「異性愛者のポルノが、階級、年齢、民族、セクシュアリティ、ジェンダーなどの明確に定義されたアイデンティティのカテゴリーを強調するのに対し、クィア映画は、これらのアイデンティティの背後にある高度な様式化を明らかにする傾向がある」と書いている。^[9]

• ダーティダイアリーズ
• ピンク＆ホワイトプロダクション
• リアルクィアプロダクション
• トラブル映画
• AORTAフィルム

• ディラン・ライアン
• ジズ・リー
• シャイン・ルイーズ・ヒューストン
• バックエンジェル
• エイプリル・フローレス
• ビアンカ・ストーン
• マディソン・ヤング
• トリスタン タオルミーノ
• エリカ・ラスト
• ペトラ・ジョイ

• Coleman, L.、Held, JM (編著)。(2016) 『ポルノグラフィの哲学：現代の視点』（再版）。Lanham: Rowman & Littlefield Publishers。
• ジェイコブス、カトリーン (2007)。「アカデミック カルト エロティカ: 流動的な存在か、それとも私たち自身のキュービクルか?」。シネマジャーナル。46 (4): 126–129。doi :10.1353/ cj.2007.0037。S2CID 144564473  。
• デイビッド、ジョエル (2006)。「クィア・シャットリング：韓国-マニラ-ニューヨーク」。GLQ ：レズビアンとゲイの研究ジャーナル。12 (4): 614–617。doi : 10.1215 /10642684-12-4-614。S2CID 143787153  。
• イングラハム、N.（2013）。定性的手法によるポルノのクィア化。国際マルチプルリサーチアプローチジャーナル、7（2）、218-226。https://doi.org/10.5172/mra.2013.7.2.218
• Lee, J. (編) (2015)。ポルノスターのようにカミングアウト: ポルノ、保護、プライバシーに関するエッセイ。カリフォルニア州バークレー: ThreeL Media。
• Seise, Cherie (2010年4月)。「Fucking Utopia: Queer Porn and Queer Liberation」(PDF)。Sprinkle : A Journal of Sexual Diversity Studies。3 : 19–29。2017年8月8日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2013年5月8日閲覧。
• メイソン・グラント、J. (2004)。『ポルノグラフィの体現：言論から性行為へ』ロウマン＆リトルフィールド出版社。
• モリス、P.、パアソネン、S.（2014）。リスクとユートピア：ポルノグラフィーに関する対話。GLQ ：レズビアンとゲイの研究ジャーナル、20（3）、215-239。https://doi.org/10.1215/10642684-2422656
• ロドリゲス、JM（2011）。クィア・ソーシャリティとその他の性的ファンタジー。GLQ ：レズビアン・ゲイ研究ジャーナル、17（2–3）、331–348。https://doi.org/10.1215/10642684-1163427
• Ziv, A. (2015)。『Explicit Utopias: Rewriting the Sexual in Women's Pornography』（復刻版）。SUNY Press。