プルクリスタジオ

プルクリ・スタジオ（ラテン語：「美の研究のために」）は、オランダのハーグ（スグラーヴェンハーゲ）に拠点を置くオランダの芸術協会、芸術機関、芸術スタジオです。^[1]

この協会は 1847 年に画家ランベルトゥス・ハーデンベルクの邸宅で始まりました。1893 年以来、クラブはハーグのランゲ・フォールハウトの別荘を本拠地としています。会員は画家、彫刻家、写真家、芸術愛好家で構成され、委員会によって選出されます。

アーティストの会員になると、会社のギャラリーで自身の作品を展示することができます。ゲストは会員が招待する必要があります。

豊かな海岸沿いの町ハーグ^[2]の周囲の自然のままの田園地帯は、田園環境と自然のままの景観と自然、そして近くの漁村スヘフェニンゲンによって多くの若い芸術家を魅了しました。^[3]芸術家たちは、国が定める芸術の要件（新古典主義）から遠く離れたいと考え、自分たちの道を決めることを好みました。モデルとなったのは、パリ南部のフォンテーヌブローの森にあるバルビゾンの成功した芸術家コロニーでした。人々の変わらない生活と自然のままの干拓地と北海沿岸が重要な役割を果たしました。彼らは、オランダのアムステルダムとロッテルダムの工業化の初めから遠く離れたいと考えていました。

芸術家へのパトロン制度の廃止後、彼らは新たな道を模索していた。ハーグ市とその周辺、およびスヘフェニンゲンの北海沿岸の風景は、若い画家たちにとって魅力的となった。1847年にプルクリ・スタジオという協会が設立され、このような新しいアプローチが生まれた。これらの芸術家協会は、典型的なオランダの発展である。^[4]これは、17世紀と18世紀の古いアカデミーの伝統の延長上にある。^{[5] [6] [7]}芸術に関する検討会(Kunstbeschouwingen)と呼ばれる集まりが特別な役割を果たした。これらの集まりでは、芸術家たちが他の会員に自分の作品を発表し、他の画家たちと情報を交換する機会が与えられた。作品制作者を弟子として、他の芸術家を師匠として扱うこの方法は、ハーグ派の成功を保証してきた。^[8]この場所はスタジオとワークショップとして機能した。当初、この協同組合には展示室がなかった。あるいは、画家たちは2、3年に一度開催される「生きた巨匠たち展」に参加した。^{[9] [10]} – 1882年、フィンセント・ファン・ゴッホはボスボームやヘンケスとともにこのような芸術鑑賞会に参加した。この場所は、現地の人々との社交の場として機能していた。社交の場であるだけでなく、同時に芸術家たちには収集家やディーラーと交流する機会を提供した。 – これは非常に重要なことだった。

プルクリの創立メンバーには、ランベルトゥス・ハルデンベルク、ウィレム・ルーロフス、ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルフ、バルトロメウス・ヨハネス・ファン・ホーヴェがいた。1847年、ファン・ホーヴェが芸術家協会の初代会長に就任。その後まもなく、ウィレム2世が後援を引き継いだ。^[11]その後まもなく、ヨハネス・ボスブーム、ヨゼフ・イスラエルズ、ヘンドリック・ウィレム・メスダグ、ヤン・ヴァイセンブルフや、あまり知られていない芸術家たちがプルクリに加わった。その後の重要なメンバーには、ヤン・スロイターズ、パウル・シトロエン、ウィリー・スロイターもいる。

現在ハーグ派とされる多くの画家が理事会に役職を持ち、この協同組合を拠点にしました。ボスブームは1852年から1853年まで、イスラエルは1875年から1878年まで、メスダグは1898年から1907年まで会長を務めました。しかし、ヤコブ・マリスとウィレム・マリス、アントン・モーヴ、ルーロフス、ヤン・ヴァイセンブルフも執行委員会のメンバーでした。彼らは応接室、美術に関する配慮、社交的な会合を担当していました。

会員数の増加により、主催者は拡大を余儀なくされ、1901 年に Lange Voorhout 15 番地の建物に移転しました。

2004年にプルクリの作品が多数盗まれたが、2007年に回収された。^[12]

波乱に満ちた歴史の中で、分離や対抗企業の設立の試みもあった。プルクリ・スタジオほどの重要性を獲得したものはなかった。しかし、これはこれらの協同組合の政策が必ずしも広く受け入れられているわけではないことを示している。こうした対抗運動の一つがハーグ芸術協同組合である。1891年、この協同組合は画家のテオフィル・ド・ボックと建築家のポール・デュ・リュウによって設立された。大まかに訳すと、^[13]現在まで存続し、設立100周年を記念してハーグ市からメダルを授与された。

1884 年、オランダの芸術工芸を促進するため、小規模な芸術家協会 Arti et Industriae がハーグに設立されました。この協会には年金基金もあります。当初から、この協会は産業と産業の発展というテーマに傾倒していました。田舎、ポデルン、海岸の手つかずの自然と本物の生活を永遠に残そうとした、プルクリ スタジオを擁するハーグ派とはまったく異なる方向性を持っていました。そのため、プルクリ スタジオほどの重要性とカリスマ性を獲得することは決してありませんでした。Arti et Industriae は連絡と調整を目標としていました。展覧会も企画しています。しかし、政府所在地に近いことが、協会の存在を保証していました。

ハーグは、ハーグ派と王立美術アカデミーから、芸術家協会プルクリスタジオの発展に好影響を与えました。この協会は美術の振興の役割を担っていました。この環境には優れた教師と生徒がいました。^[14]ウィレム・マリス、ヨハン・ヘンドリック・ヴァイセンブルフ、ゲオルク・ブライトナーもブロスブーム美術アカデミーで訓練を受けました。

プルクリ スタジオの協同組合は、美術における絵画の新しい技法に積極的でした。その結果、オランダ印象派の別の運動であるハーグ派にパネル絵画がもたらされました。

1855年、ブリュッセルで水彩画協会「ベルギー水彩画家協会」が設立された。^{[15] [16]この協会は大成功を収めた。この運動は、ロンドンの}王立水彩画協会の非常に成功した活動を、社会的かつ国別に実施する表現であった。ブリュッセルの王立美術アカデミーの環境との接触があったからこそ、水彩画は芸術家にとって絵画の1つのバージョンとして再び魅力的になった。実際、この水彩画技法は、19世紀末から20世紀初頭にかけて、第3の全盛期を迎えていた。^{[17] [18]}

1878 年 1 月 31 日、オランダ絵画協会(Hollandsche Teekenmaatschappij、英語: Dutch Drawing Society) が設立されました。設立メンバーは、オランダ印象派の運動であるハーグ派、つまりプルクリスタジオの中核に属していました。協会は独立性を保ちながらも、プルクリスタジオとの密接なつながりを維持できるように組織されました。名誉会員には、ベルギー、ドイツ、イタリアの画家が含まれていました。

1901年にこの協会は消滅した。

プルクリ協会はアムステルダムの芸術友好協会ほど保守的ではありませんでした。彼らは伝統的な絵画様式さえも拒絶しました。

王都ハーグでは、この作品は騒動と政治的な問題も引き起こした。ウィレム3世国王はヘルマヌス・クーコークに作品に対する表彰メダルを授与した。プルクリは、この絵画はもはや当時の芸術水準に合致しないとして異議を唱えた。^[19]一方、ハーグ派は公の場では反対の立場を取り、オランダ国王の公式芸術政策に反対した。この代表的人物としては、アルツト、デ・ボック、ボスボーム、イスラエル、ヤコブとウィレムのマリス、モーヴ、メスダグ、ノイハイスらがいた。

さらに、彼らは誰も彼らに芸術コンクールへの入札をすることはできず、また彼らも今後はコンクールに参加しないことを表明した。^{[20] [21]}

印象派という新しい急進的な絵画スタイルを代表するサークルや、オープンなサークルでは、それが何かのきっかけになったと考えられていました。当時、王妃はプルチとの約束で事態を沈静化させようとしていました。国王の政策に大きな変化はありませんでした。失望は非常に大きく、彼らは自らの道を選ばなければなりませんでした。^[22]

• アンナ・アデレード・エイブラハムズ(1849–1930)
• ルイ・アポル（1850–1936）
• ジェラルド・ビルダース（1836–1865）
• ベルナルドゥス・ヨハネス・ブロマーズ(1845–1904))
• ヨハネス・ボスブーム(1817–1891)
• ジョージ・ヘンドリック・ブライトナー(1857–1923) ^[23]
• ヨハネス・ヨセフス・デストレ(1827–1886)
• ヨハン・ヘンドリック・ドールマン(1848–1913)
• ポール・ガブリエル（1828–1903）
• アーノルド・マーク・ゴーター(1866–1937)
• ヘンドリック・ハヴァーマン(1857–1928)
• バルトロメウス・ヨハネス・ファン・ホーヴェ(1790–1880)
• ブラミン・フーブレヒト(1855–1913)
• ヨゼフ・イスラエルス（1827–1919）
• ヤン・フィリップ・コールマン(1818–1893)
• ヨハネス・ディーデリクス・クルーゼマン [nl] (1835–1895)
• ヤコブ・マリス（1837–1899）
• ウィレム・マリス（1844–1910）
• アントン・モーヴ（1838–1888）
• ゲジェ・メスダグ＝ヴァン・カルカル(1850–1936)
• ヘンドリック・ウィレム・メスダグ(1831–1915)
• タコ・メスダグ（1829–1902）
• シナ・ファン・ハウテン（1834–1909）
• ウィレム・コルネリス・リップ（1856–1922）
• ウィレム・ルーロフス（1822–1897）
• ジュリアス・ファン・デ・サンデ・バクホイゼン(1835–1925)
• アンドレアス・シェルフハウト(1787–1870)
• ピート・スキペリウス [nl] (1840–1929)
• ヘンドリック・ヤコブス・ショルテン(1824–1907)
• ヤン・スロイテルス（1881–1957）
• ヨハネス・ギスベルト・フォーゲル(1828–1915)
• ヤン・ヴァイセンブルッフ(1822–1880)
• ヤン ヘンドリック ヴァイセンブルッフ(1824–1903)
• ヤン・ヒレブランド・ワイスミュラー(1855–1925)

• 
  バーナード・ブロマーズ（日付なし）：シーサイド、セントルイス美術館、米国。
• 
  ヨハネス・ヨセフス・デストレ（1873年）: 夕暮れの海辺にて、個人蔵。
• 
  ポール・ガブリエル (日付不明): 干拓地の風景、ハーグ市立美術館。
• 
  アーノルド・マーク・ゴーター (1905): 11 月の気分、タイラーズ博物館、ハーレム。
• 
  バルトロメウス・ヨハネス・ファン・ホーヴェ (1825/50): ハーグ歴史博物館、スヘフェニンゲンの眺め。
• 
  ヤコブ・マリス (1885): アムステルダム国立美術館、スヘフェニンゲンのビーチにある断崖絶壁の漁船。
• 
  ウィレム・マリス (1880 年以降): 池の岸にいるアヒルとその子ガモ、アムステルダム国立美術館。
• 
  アントン・モーヴ（日付なし）：トウモロコシの収穫、ハーグ市立美術館。
• 
  ヘンドリック・ウィレム・メスダグ (1875): 釣りから帰った、ヴィセリブ美術館。
• 
  シナ・メスダフ・ファン・ハウテン（1905年）：荒涼とした田園風景、オランダ派のシリーズの一部としての水彩画シリーズ。
• 
  ウィレム・ロエロフス (1870): ハーグの市立美術館、アブクード近くの風車のある干拓地の風景。
• 
  Julius van de Sande Bakhuyzen (1870): グラーベンハーゲ病院 (ハーグ)、タイラーズ美術館。
• 
  アンドレアス・シェルフハウト（1869年）：2つの風車のある冬の風景、個人所蔵。
• 
  Jan Weissenbruch (1850): ウードリヘムの魚市場、個人コレクション。
• 
  ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルッフ（1870年以降）：秋の風景、アムステルダム国立美術館。
• 
  ヤン・ヒレブランド・ウィズミュラー（日付なし）：運河沿いの家々のある冬の風景、個人コレクション。

第二次世界大戦後、プルクリスタジオの評判は下がった。1943年、執行委員会はベルリンから帝国文化会議（Reichskulturkammer）への参加命令を提出した。オランダ王国では、この行為は協力行為とみなされた。1945年以降、当時の会長であるヴィリー・スロイターは解任された。1996年、ベアトリクス女王がこの芸術家協会の後援を受け、ハーグとオランダの芸術界における伝統的な評判と重要性を取り戻す手助けをした。

• Broude, Norma (1990: World Impressionism: The International Movement — 1860–1920、Harry N. Abrams、inc. ISBN 0-8109-1774-2 . 
• Bley、Britta (2004): Vom Staat zur Nation: Zur Rolle der Kunst bei der Herausbildung eines Niederländischen Nationalbewußtseins im langen 19. Jahrhundert。 LIT-Verlag、ミュンスター、(ドイツ語)、ISBN 3-8258-7902-X。 
• ドム、ロナルド (1996):ファン・ゴッホとハーガー・シューレの死。オーストカット。ウィーン、（ドイツ語）、ISBN 88-8118-072-3。 
• ローランド・ホルスト、リチャード (1917): Hollandsche Teekenmaatschappij Pulchri Studio。 1917年。
• De Leeuw, Ronald、Sillevis, John、Dumas, Charles (1983):ハーグ派、19世紀オランダの巨匠たち。—展覧会カタログ、Weidenfeld and Nicolson、ロンドン、ISBN 0-297-78069-7。 
• ヴァン・ドルーテン、テリー。 Van Dijk、Maite、Sillevis、John (2005): De aquarel – Nederlandse meesters van de negentiende eeuw. THOT、Teylers Museum und De Mesdag Collectie、Bussum 2015、ISBN 978-90-6868-673-9。 
• トーレン、ウィレム・バスティアン (1914): Hollandsche Teekenmaatschappij。ハーグ、1914年。
• Stolwijk、Chris (1998): Uit de Schilderswereld、Primavera Pers-Leiden、ライデン、ISBN 978-9074-310352。 

• 公式サイト

北緯52°04′55″ 東経4°18′43″ / 北緯52.08194° 東経4.31194° / 52.08194; 4.31194