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プエブロ音楽には、ホピ族、ズニ族、タオス・プエブロ族、サン・イルデフォンソ族、サント・ドミンゴ族、その他多くのプエブロ族の音楽が含まれ、ブルーノ・ネットルによれば、大陸で最も複雑なネイティブアメリカンの音楽スタイルの1つを特徴としている。その特徴としては、六音音階と七音音階の一般的な使用、多様な形式、旋律の輪郭、打楽器伴奏、平均して1オクターブから12度までの旋律範囲、そして平原インディアンの音楽サブエリアに匹敵するリズムの複雑さなどが挙げられる。
ネットルは、カチナ舞踊の歌を最も複雑な歌、 ホピ族とズニ族の音楽をプエブロ族の中で最も複雑な音楽と位置づけている一方、タノアン族とケレサン族の音楽はより単純で、平原プエブロ族と西部プエブロ族の中間的な位置づけにあるとしている。ピマ族とパパゴ族の音楽は、平原プエブロ族とカリフォルニア・ユマ族の音楽の中間的な位置づけにあり、ユマ族の旋律の動きを持ちながらも、上昇音を含み、プエブロ族の形式とリズムを併せ持っている。（ネットル 1956、112-113ページ ）
プエブロ族の音楽には労働歌が見られるが、それ以外ではネイティブアメリカンの民謡の中ではほとんど知られていない（Nettl、1965、p. 152）。ズニ族 の有名なメロディーの1つは、ネイティブアメリカンのフルートでよく演奏される「ズニの日の出」または「日の出の呼び声」である。[ 1 ]このメロディーは、最初にカルロス・トロイヤーによって収集され、1904年に声楽とピアノのための編曲として出版された。[ 1 ]