パイロット（覚醒）

「パイロット」
アウェイクエピソード
マイケルとハンナ・ブリテンは息子レックスの死を悼みます。このエピソードでは、シリーズの主な登場人物とコンセプトが紹介されます。
エピソードNo.	シーズン 1 エピソード 1
監督	デビッド・スレイド
著者	カイル・キレン
編集：	ジョーダン・ゴールドマン ポール・トレホ
プロダクションコード	1ATR79
初回放送日	2012年3月1日 ( 2012-03-01 )
実行時間	43分
エピソードの年表
← 前へ — 次へ → 「小さな男」

「パイロット」は、2012年3月1日にNBCで放送されたアメリカの警察ファンタジードラマ「アウェイク」のパイロットエピソードです。シリーズ制作者のカイル・キレンによって書かれた「パイロット」は、初回放送で624万7000人の視聴者を集め、ニールセンの評価2.0を獲得しました。デビッド・スレイドによって監督されたこの番組は、1年以上にわたってNBCのその時間帯で最も評価の高い非スポーツ番組となりました。このエピソードはおおむね好評で、多くの批評家がエピソードのユニークな脚本やキャストメンバー、特に主役の特徴を効果的に体現していると感じたジェイソン・アイザックスの演技についてコメントしています。このエピソードは、批評家が選ぶテレビ賞の受賞8作品のうちの1つでした。

パイロット版では、ロサンゼルス市警に勤務する刑事の主人公マイケル・ブリテンが紹介されました。彼は家族とともに致命的な事故に巻き込まれます。マイケルは 2 つの並行現実の間で葛藤します。1 つの現実では、彼は赤いリストバンドをしており、妻のハンナ・ブリテン(ローラ・アレン) は事故を生き延び、もう 1 つの現実では、彼は緑のリストバンドをしており、息子のレックス・ブリテン(ディラン・ミネット) は生き延びています。マイケルはどちらの現実が現実なのかわからず、2 人のセラピストに診てもらいます。「赤い現実」ではジョン・リー医師 ( BD ウォン) に、「緑の現実」ではジュディス・エバンス医師 (チェリー・ジョーンズ) に診てもらいます。マイケルは「緑の現実」では誘拐事件に、「赤い現実」では殺人事件に対処します。

『アウェイク』の構想は、以前フォックスネットワークのアメリカのテレビドラマ『ローン・スター』を制作したキレンによって考案された。NBC は、ローン・スターの打ち切り後、キレンに将来のテレビシリーズの構想を考案するよう勧めた。それは夢を見る過程から着想を得たものであったが、その脚本はアメリカの主流テレビには複雑すぎる可能性があるとされた。

刑事マイケル・ブリテン(ジェイソン・アイザックス) は、ジョン・リー医師 ( B.D.ウォン) とジュディス・エバンス医師 (チェリー・ジョーンズ)とセラピーを受けています。怪我から完全に回復したマイケルは、家族と大きな自動車事故に巻き込まれた夜のことを思い出します。彼は、寝るたびに 2 つの現実の間で葛藤していると明かします。1 つの現実では、妻ハンナ・ブリテン(ローラ・アレン) は事故を生き延びましたが、息子レックス・ブリテン(ディラン・ミネット) は現場で死亡が確認され、もう 1 つの現実では、事故でレックスではなくハンナが亡くなりました。

マイケルは2つの現実での生活の両立に努めており、ハンナが生きている現実では手首に赤いリストバンドを、レックスが生きている現実では緑のリストバンドをしています。レックス、つまり緑の現実では、マイケルはレックスが最近テニスに力を入れていることに気づいています。テニスは母親のスポーツだったからです。レックスのテニスコーチのタラ (ミカエラ・マクマナス) は最近レックスと彼の気持ちについて話しています。ハンナ、つまり赤い現実では、ハンナは亡くなったレックスを自分たちの生活から排除しようとしており、引っ越してもう1人の子供をもうけようとしています。

マイケルはそれぞれの現実で異なるパートナーを持つ。「緑の現実」では、彼のパートナーはアイザイア・バード・フリーマン（スティーブ・ハリス）で、エフレム・ベガ（ウィルマー・バルデラマ）は制服警官である。「赤の現実」では、エフレムは彼の新しく昇進したパートナーであり、アイザイアは別の署に異動している。マイケルは、物事が現実から現実へと移行できることに気づき始める。ある現実で、事件に関する手がかり「ウェイバリー611番地」がマイケルに示され、それが別の現実で、早変わりする連続殺人犯に殺されそうになった少女を救うのに役立った。

リー医師とエバンス医師は、マイケルに何が起こっているのか診断しようとします。二人ともそれを対処メカニズムとみなし、もう一つの現実は夢だと主張します。マイケルにこれを証明しようと、エバンス医師はマイケルに米国憲法の一部を読ませます。まるでその現実が夢であるかのように。憲法を暗記していない限り、マイケルはそれを読めなかったでしょう。マイケルは、自動車事故の夜に自分の体内にアルコールがあったことを知り、リー医師はマイケルが息子を殺したことに罪悪感を抱いているためにこの夢を見ているのだと仮説を立てます。

エピソードの最後で、マイケルは家族の両方と一緒に暮らしたいと結論づける。赤い現実の中で眠りにつくマイケルに、ハンナ（マイケルが「緑の現実」について話していた）は、レックスを楽しんで、自分も彼を愛していると伝えるように言う。そしてマイケルは眠りにつくと、「緑の現実」へと移行する。

シリーズのクリエイターであるカイル・キレンがシリーズのコンセプトを考案した。当初はREMというタイトルだったが、2011年5月にNBCによってエピソードが承認された。 ^[1]家族と交通事故に遭った後、並行宇宙を体験する刑事の生活に基づいた手続き型ミックスとして説明された。^[2] NBCは2011年2月にAwakeのパイロットエピソードを採用した。 ^{[2] [3]キレンは以前、}フォックスネットワーク向けにアメリカのテレビドラマLone Star（2010）を制作したが、低視聴率のため2話が放送された直後にキャンセルされた。^{[4]キレンは、} Lone Starのキャンセルは、将来のテレビ番組の新しいアイデアを模索する良い機会だったと述べた。彼は、AwakeはLone Starと似たコンセプトを持っていると感じており、「2つの空間」で生きるというアイデアを継続したいと考えていた。^[5]ハリウッド・レポーターとのインタビューで、彼はシリーズのコンセプトについてさらに詳しく説明した。

私の妻は救急医ですが、かつて、虫に覆われているという主訴を持つ患者を診たことがあります。妻は彼を診察しに行きました。その患者は23歳の男性で、完全に正気のようでした。自分の名前や年を覚えていましたが、虫に覆われていると確信していて、なぜ他の人がそれに反応しないのか理解できませんでした。耳の中のこの小さな素材にどれほど頼り、それが現実だと告げるものが現実だと思っているかが、私の心に残りました。夢と現実の区別がつかない人について、私はそのアイデアを思いつき、興味を持っていました。そして、ローンスターが沈没したとき、私はまだ多くのことを試していたと思います。^[6]

キレンは夢を見るプロセスからインスピレーションを得ようとし、次のように付け加えた。「夢が現実のように感じられるという概念、夢を、何かクレイジーなことが起こってその風船が破裂するまで、目を離すことなく体験しているように見えるという概念。もしその風船が破裂しなかったらどうなるのか、起きているときと寝ているときの区別がつかなかったらどうなるのか、という疑問に興味を持ったのだと思う。そして、その2つのアイデアを組み合わせる方法を探し始め、数か月後に『Awake』が生まれた。」^[5]

NBCのエンターテインメント部門社長ジェニファー・サルケ^[7]は、ローン・スターの打ち切り後、キレンに将来のテレビシリーズの構想を練るよう勧めた。^[8]数週間以内に、キレンはエージェントのマーク・コーマンに脚本の下書きを送った。コーマンはその脚本に感銘を受け、真夜中を過ぎていたにもかかわらず、病気の妻が寝ている部屋に行き、彼女と一緒にベッドに入った。^[8]コーマンはサルケに電話をかけ、脚本は「素晴らしい」と述べ、キレンを称賛し、「人生で一度も手続き型番組を書いたことのない男」が「2つのケースを成功させている」と主張した。^[8]当初、サルケとコーマンは買収権をフォックス放送会社に売却しようとした。^{[8]脚本は会社の下級役員にうまく伝わったが、それを読んで不安を感じたエンターテインメント部門社長}ケビン・ライリーは脚本を断った。^[8] 20世紀フォックステレビの会長ゲイリー・ニューマンは、ケーブルテレビネットワークとの契約を結ばないことを選択した。ニューマンは、ケーブルテレビのドラマはネットワーク番組であるべきだと考えており、ケーブルテレビとネットワークドラマの違いが知性の度合いによるものだという考えを受け入れなかった。^[8]

ゴードンはキレンによってこのシリーズのショーランナーに選ばれた。ゴードンはパイロット版の脚本を一目見て賞賛した。ゴードンはニューヨーク市への飛行機の中で最初に脚本を読んだ。^[9]「パイロット版を読み、嫉妬を乗り越えると、その声に衝撃を受けた」と彼は述べた。^[8]「本当の声を持つ作家はほとんどいない。カイルは人を魅了するほど控えめで、同時に人を魅了するほど自信に満ちている。それは二重性だ。一方ではオープンで、他方では心を閉ざしている。」^[8]ゴードンは後にこのテレビシリーズをグッド・ワイフと比較した。彼はグッド・ワイフには手順的な側面が多すぎるため、毎週どの形式を使用するかを決めなければならないと述べた。彼はそれをアウェイクと比較し、「では何がアウェイクのエピソードを作るのか？」と述べた。 ^{[10] 「パイロット」はキレンによって書かれ、}デヴィッド・スレイドによって監督された。^[11]

2011年2月、ジェイソン・アイザックスがシリーズの中心人物であるマイケル・ブリテンの役を獲得した。 ^[12]ゴードンは、このキャラクターの設定を次のように要約した。「彼は寝て、起きると妻と一緒で、寝て、起きると息子と一緒の男です。そして、彼は一つの世界から次の世界へと交差する手がかりや詳細を見つける警官であり、その洞察力を使って犯罪を解決します。」^[13]キレンは、このシリーズの背景にある設定が観客に共感できるものであり、ファン層を拡大しやすいと考えていた。^{[13] 「}ローン・スターには、より幅広い観客の興味を引くのが難しい側面があったと思います」と彼は明確に述べた。「[主人公は]好きか嫌いか決められない人物であり、ブリテンのジレンマは私たちが共感するだけでなく、どういうわけか彼に勝ってほしいと思うものだと思います。」^[13]翌月、プロデューサーはローラ・アレンにハンナ・ブリテン役を依頼した。ミカエラ・マクマナスが当初ハンナ役を引き受けたが、後にアレンが当初オーディションで演じたタラ役を引き受けた。^[14]

2011年3月、ディラン・ミネットがマイケル・ブリテンの息子レックス・ブリテン役にキャスティングされ、他の5人のキャストが出演した。 ^[15]ミネットはシリーズの脚本を賞賛し、オーディションのシーケンスが速かったと述べた。彼は「最初のオーディションではカイル・キレン [...] が部屋にいて、ジェイソン [アイザックス] が部屋にいて、キャストディレクターが部屋にいて、ディレクターも部屋にいました。デヴィッド・スレイド。そして彼ら全員が最初のオーディションにいたので、私は『わあ! わかった!』という感じでした」と述べた。 ^[16]ミネットはオーディションの2週間後に役を獲得した。^[16]他のキャストにはウィルマー・バルデラマとスティーブ・ハリスがおり、それぞれ1つの現実でブリテンのパートナーを演じ、チェリー・ジョーンズとB・D・ウォンはそれぞれ1つの現実でブリテンのセラピストを務めている。^{[15]ウォンは警察ドラマ『} LAW & ORDER:性犯罪特捜班』の出演をキャンセルしてこの役を選んだ。^[17]

キレンは、エピソードの脚本を書くことは、シリーズ制作の中でも最も困難なプロセスの一つだったと断言した。^[5]キレンと脚本チームは、脚本のアイデアの交換と実行でしばしば混乱した。その結果、彼らはアウトラインを作成し、緑と赤のインクで区別した。^[5]スレイドは、アイデアをより明確に区別するために言葉を編集した。「ですから、ストーリーを展開しようとしているときに最初に混乱するものは、観客に届くまでに、どこにいるのかを明確にする方法に非常に多くの注意が払われているため、必要な小さなトリックはすべて消え去っていると思います。そして、うまくいけば、画面でそれを見ると、どの世界にいるのかすぐにわかるでしょう。」^[5]

パイロット版の脚本と番組のコンセプトの複雑さは、このシリーズの潜在的な問題として挙げられた。サルケは、このシリーズが『スライディング・ドア』のような脚本であるにもかかわらず、「非常に興味深い方法で重なり合い、影響し合う巧妙な神話」を視聴者は楽しめるだろうと評価した。^[17]アイザックスは脚本を読んで、「信じられないほど難しく」、理解するのが複雑だと感じた。「自分がどんな現実にいるのか常にわかっているだろうか？ [...] それは [才能] になった。大変だったが、私は大変な仕事が好きなのだ。」^[18]アイザックスは後に、この脚本はアメリカの主流テレビには陰鬱すぎるかもしれないと示唆し、潜在的に「脚本のU字型」になる可能性があると述べた。彼は、すべてのパイロット版は「素晴らしい名声」を持つ人々から生まれ、多くの「才能のある人々」がいるが、ネットワークのトップは1人だけを選ぶと述べた。^{[19]そのような懸念にもかかわらず、ゴードンは、} Awakeの概念は、座って適切に注意を払えば理解できる概念であると主張しました。^[13]

「パイロット」は2012年3月1日にNBCで初放送された。^{[20]これは、}アウェイクの初回放送直前に土曜日に移動したザ・ファームのシーズン中盤の代替としてデビューした。^[20]このエピソードの初回放送は約624万7000人の視聴者がいた。^[21]「パイロット」はニールセンの評価2.0、視聴率5を獲得した。これは、テレビを所有する世帯の約2.0％、テレビを視聴している世帯の5％がこのエピソードを視聴したことを意味する。^[21]

このエピソードは、カナダのグローバルネットワークでNBC放送と同時に初公開された。^[22] BBMカナダによると、視聴者数は120万人に達し、その週の視聴率で28位となった。^{[23]イギリスでは、このエピソードは2012年5月4日に}スカイアトランティックで初放送され、3億3,400万人の視聴者を獲得し、同チャンネルでゲーム・オブ・スローンズとブルーブラッドに次いで3番目に視聴率の高い番組となった。^[24] 2011年6月、Awakeのパイロット版は、パイロット版を見たジャーナリストの投票により、批評家が選ぶテレビ賞の「最もエキサイティングな新シリーズ」部門で受賞した8番組のうちの1つとなった。 ^[25]

パイロット版は、ストーリーラインを賞賛するテレビ評論家から概ね好意的なレビューを受けている。テレグラフ紙のレイチェル・レイは初回のエピソードを「印象的」と評し、^[26] E!オンライン紙のティアニー・ブリッカーは「愛する人と一緒にいるために2つの現実を生きる一人の男のストーリーラインにすぐに恋に落ちた」とコメントした。^[27] NPRのリンダ・ホームズは、「パイロット」がいくつかの感情的なストーリーラインの基礎を築いたと主張し、最終的には近年で最も強力なショーの1つであると評価した。「これは非常に興味深い物語であり、じっくり見る価値があります。そうすれば、完全に理解できます。また、演技と脚本が美しく、悲しみと夢に関する本当に悩ましい疑問が詰まっており、何よりも思慮深いです。」^[28]ホームズは、同様のテレビ番組とは対照的に非常に魅力的であると付け加えた。^[28] タイム誌のジェームズ・ポニエウォジクは、そのコンセプトはメロドラマ的であるように思えるが、エピソードは「喪失という主題にひるむことなく焦点を当て、見るのを憂鬱にさせたり苦しくさせたりするのではなく、感動的で夢中にさせ、希望さえ与えてくれる」と指摘した。^{[29]ポニエウォジクは、このテレビ放送がシリーズについて提起された問題を効果的に解決したと断言した。彼は「『}アウェイク』は混乱の問題をうまく処理している。確かに『ロー・アンド・オーダー』よりも集中力が必要だが、ひねりの多さでは『インセプション』には及ばない。マイケル自身も現実感を固定するために目印をつかむ必要がある。例えば、彼は妻と息子が生きている世界ではそれぞれ赤と緑のリストバンドを着けている。そして、それは私たちも理解するのに役立つ」と書いた。^[29]ロイターのティム・モロイは、このエピソードが「今シーズン最高の新番組」であると断言した。「ABCの『ロスト』が時間を飛び越えて以来、最も複雑な物語であるにもかかわらず、『アウェイク』は視聴者に魅力的な登場人物の人生にほぼ即座に関心を持たせる、迅速で感情的なつながりを作り出している。」^[30]

RedEyeのジャーナリスト、カート・ワグナーは、このシリーズは「演技が上手で脚本もスマート」だと述べた。 ^[31] BuddyTVのライター、ローレル・ブラウンは、パイロット版を「素晴らしいエピソード」と呼んだ。 ^[32] AVクラブのエミリー・ヴァンダーワーフは、Aグレードのレビューで、このエピソードは「テレビ芸術の素晴らしい作品」であり、脚本は「機知に富み、温かく、魂がこもっている」と述べた。 ^[33]彼女は、「デビッド・スレイドの演出は、番組の感情的な世界を非常にうまく伝えており、ミュートにして見ても何が起こっているかのほとんどを把握できる」、「エピソードの最後には、ユニークで素晴らしいもの、ますます混雑するテレビ業界の中で毎週見る価値のあるものを見たという気分になるだろう」と書いた。 ^{[33] 「パイロット」は}、ロサンゼルス・タイムズのジャーナリスト、ロバート・ロイドによって非常に期待されており、「今年最高で最も興味深い新シリーズの1つになることが約束されている」と述べた。 ^[34]放送前のレビューで、 IGNのマット・ファウラーはパイロット版に「10点満点中10点」を与え、「傑作」と分類した。 ^[35]一部の評論家は一般的な意見ほど熱狂的ではなかった。ワシントンポスト紙のハンク・ステューヴァーは、野心は高いものの、パイロット版は展開が遅くて眠いと感じた。 ^[36]

批評家たちはキャストの演技、特にアイザックスの演技を称賛した。ヴァンダーワーフはキャストの演技は「繊細でほぼ完璧」と結論付け、一方ワグナーはアイザックスが主役に適任で観客を簡単に魅了できると感じた。「彼の感動的で堅実な演技がすべての土台となっている。彼は、苦しむ男が愛する人を守ろうとどこまでも努力する姿を視聴者に見せている。そしてそれは胸が張り裂けるようなものだ」^[31]モントリオール・ガゼットのデニス・デュゲイは、アイザックスが「控えめさ」と曖昧さを醸し出し、それが視聴者を彼のキャラクターに惹きつけたと考えた。^[22]ハリウッド・レポーターのティム・グッドマンも同様の意見を述べ、「彼は2つの恐ろしい選択肢に苦しむ男を完璧に表現している」と書いた。^[37]ポニエウォジクは繰り返して「アイザックスは実に魅力的だ。成熟し、魂がこもり、疲れ果てている。文字通り、彼は休む暇もなく、ある現実では怒りから行動する息子と、別の現実では彼とは異なるペースで、異なる方法で前進する配偶者と対峙しなければならない」と述べた。^[29]ステューヴァーはアイザックスが観客を魅了できなかったと意見を述べたが、ウォンとジョーンズの演技を称賛した。「ジョーンズとウォンは[...] 素晴らしく、決闘が縮小するにつれて、漠然と不気味ささえ感じさせる」^[36]

エンターテインメント・ウィークリーのケン・タッカーは、このシリーズでのアイザックスの演技を高く評価した。「アイザックスが主役を演じるのは非常に役に立っています。この俳優は、このシリーズの軽妙なコンセプトとは対照的な重厚さを伝える術を心得ていますが、重苦しく陰気になることは避けています。」^[38]ファウラーは、アイザックスの演技は「毎日天国と地獄の両方を味わわなければならない男を、優雅で控えめな演技で演じています。罪悪感に満ちているが、感謝の気持ちも持っている男です。」と述べた。 ^[35]ファウラーは、このシリーズでのアレンとミネットの演技は「ブリテンのように亡くなった愛する人に会えないという恩恵を受けながら、同じように喪失感に対処しなければならないキャラクターを演じなければならないという点で、ある程度の賞賛に値する。」と指摘した。^[35]

• NBC.comの「パイロット」
• IMDbの「パイロット」