写真分離

写真分離派は、写真を一般的には美術として、特に 写真絵画主義を推進した 20 世紀初頭の運動でした。

20 世紀初頭、アルフレッド・スティーグリッツとF・ホランド・デイが率いた写真家グループは、写真において重要なのはカメラの前にあるものではなく、アーティストや写真家が主観的なビジョンを実現するために画像を操作することであるという、当時物議を醸した見解を唱えました。この運動は、芸術写真の水準と認識を高めるのに役立ちました。

この団体は、英国王立写真協会から離脱した招待制の英国団体「リンクト・リング」のアメリカ版である。

このグループは、1902年にナショナル・アーツ・クラブから現代アメリカ写真の最高傑作を集めた展覧会を企画するよう依頼された後に結成された。展覧会を企画している間、スティーグリッツはどの写真家を展示するかについてクラブの保守的なメンバーと意見が合わなかった。スティーグリッツは自分の立場を強化するため、招待者のみのグループを急いで結成し、それをフォト・セセッションと名付け、自分の意見が他の多くの著名な写真家に支持されているという印象を与えた。後に彼は「当時新しく組織され、限定された『フォト・セセッション』の支援を得た」と主張したが、実際には、ナショナル・アーツ・クラブでの展覧会が開幕予定のわずか2週間前の1902年2月17日に結成するまで、そのようなグループは存在していなかった。^[1]

スティーグリッツは、グループ名を1898年のミュンヘン分離派展（Verlag des Vereines Bildender Künstler Münchens "Sezession"）から影響を受けたと考えられている。^[2]スティーグリッツは、ミュンヘン分離派展のカタログにエッセイを書いたフリッツ・マティス＝マズレン^[3]と頻繁に文通しており、写真家が独自の芸術形式を定義するという考えに魅了されていた。1899年に彼は次のように書いている。

ドイツの芸術の中心地であるミュンヘンでは、当時の最も進歩的で才能のある芸術家たちからなる「分離派」が活動し、（その名前が示すように、慣習や伝統の狭い規則から脱却し）写真がカメラという媒体を通じて制作されたという事実を考慮することなく、独立した芸術作品としてその価値に基づいて評価されるべきであると主張した。^[4]

スティーグリッツは後年、写真分離派の起源について次のように述べている。

ナショナル・アーツ・クラブのディレクター、チャールズ・デケイ氏：「この展覧会を何と呼べばいいでしょうか？」

スティーグリッツ：「これをフォト・セセッションが企画したアメリカ写真展と呼んでください」。

デケイ：「あれは何？誰？」

スティーグリッツ：「今のところは私です。展示会が始まったら他にもいます。分離の考えはアメリカ人にとって嫌悪すべきものです。彼らは南北戦争を思い浮かべるでしょう。私はそうではありません。写真分離は、写真を構成するものについての受け入れられた考えからの離脱を実際に意味します。」^[5]

文化史家のジェイ・ボクナーは、写真分離派を視覚的な美しさ以上の観点から見ることが重要だと指摘している。

では、この離脱は何からだったのでしょうか。それは、ビクトリア朝の伝統的なスタイルの模倣によって陳腐化した芸術作品からの離脱だけではなく、より重要なのは、模倣やコピーを強制、あるいは少なくとも容認していた既存の機関、ギャラリー、美術学校、プロの美術団体の独裁からの離脱でした。^[6]

写真分離派の根底にある価値観であるピクトリアリズムの支持者は、写真は当時の絵画やエッチングを模倣する必要があると主張した。ピクトリアリストは、絵画が効果を出すために画家が材料を操作して独特のものになるのと同じように、写真家も写真画像を変更または操作するべきだと信じていた。使用された方法には、ソフトフォーカス、特殊なフィルターとレンズコーティング、画像の内容を編集するための暗室での焼き込み、覆い焼き、および/または切り取り、セピア調、カーボン印刷、プラチナ印刷、重クロム酸ゴム処理などの代替印刷プロセスがあった。

画像の内容は、他の芸術家、特にギリシャやローマの芸術による過去の作品を参照していることが多かった。画像には、ドラマチックな照明、遠近法、幾何学、^{[説明が必要]}モノクローム/黒と白の使用、高コントラストなど、スタイルの一貫性が含まれていることが多かった。

スティーグリッツは写真分離派の設立にあたり、この団体は「不信心者、俗悪な人々、そして主に展覧会の権威者たちの不誠実な態度に対する反抗」であると主張した。^[7]これは部分的には真実だが、彼の行動は写真分離派の設立が写真と芸術の世界における彼自身の立場を前進させることでもあったことを示している。

スティーグリッツがフォト・セセッションの結成と厳重な管理において唯一の役割を果たしていたことは、ナショナル・アーツ・クラブの展示会のオープニングで行われた 2 つのやりとりで明らかになった。最初のやりとりで、スティーグリッツはグループのメンバーは比較的オープンであると示唆した。

ゲルトルード・ケーゼビア：「この写真分離運動とは何？私は写真分離主義者なのか？」

スティーグリッツ：「そう感じますか？」

ケーゼビア：「はい。」

スティーグリッツ：「まあ、それだけです。」^[1]

しかし、チャールズ・バーグがスティーグリッツに自分も写真分離派かと尋ねると、スティーグリッツはそっけなくそうではないと答えた。^[1]スティーグリッツは、バーグの写真3枚を展覧会に出品させた責任者であったにもかかわらず、このような返答をした。

フォト・セセッションの「メンバー」は、スティーグリッツの興味や気質に応じて変化したが、スティーグリッツ、エドワード・スタイケン、クラレンス・H・ホワイト、ケーゼビア、フランク・ユージン、そして後にアルヴィン・ラングドン・コバーンという中核グループが中心となった。

最初の展覧会に展示された写真家は、C・ヤーネル・アボット、プレスコット・アダムソン、アーサー・E・ベッチャー、チャールズ・I・バーグ、アリス・ボートン、ジョン・G・ブロック、ローズ・クラーク、エリザベス・フリント・ウェイド、F・コルバーン・クラーク、F・ホランド・デイ、メアリー・M・デベンス、ウィリアム・B・ダイアー、トーマス・M・エドミストン、フランク・ユージン、ダレット・フゲ、トム・ハリス、ガートルード・ケーゼビア、ジョセフ・T・ケイリー、メアリー・モーガン・ケイップ、オスカー・マウラー、ウィリアム・B・ポスト、ロバート・S・レッドフィールド、WWレンウィック、エヴァ・ワトソン・シュッツェ、T・オコナー・スローン・ジュニア、エマ・スペンサー、エドワード・スタイケン、アルフレッド・スティーグリッツ、エドマンド・スターリング、ヘンリー・トロス、マチルデ・ワイル、クラレンス・H・ホワイトです。

1905年、スティーグリッツはスタイケンとともに写真分離派の小ギャラリー[ ^8]を設立した。これは小規模ながら非常に影響力のあるギャラリーで、スティーグリッツはここで運動の著名なメンバーの作品を展示し続けた。グループは写真分離派の名で1910年頃まで展示を続けていたが、数人の写真家がスティーグリッツの独裁的なやり方にうんざりしてグループを離れた。

1916 年、ケーゼビア、ホワイト、コバーンらは、ピクトリアル スタイルの推進を継続するために、アメリカ ピクトリアル写真家協会 (PPA) という組織を設立しました。1 年後、スティーグリッツは正式に写真分離派を解散しましたが、その時点では、この組織は名ばかりの存在でした。

以下の通知は、1903年7月のCamera Work第3号補足版に掲載されました。

写真分離派

「写真分離派の性質と目的、またその会員資格の要件に関する問い合わせが非常に多いため、この写真家団体の特徴について簡単に概要を説明するのが適切であると判断しました。

フォト・セセッションの目的は、絵画表現への応用として写真術を発展させること、写真術を実践している、あるいは写真術に興味を持っているアメリカ人を集めること、そして時折、さまざまな場所で、必ずしもフォト・セセッションの作品やアメリカの作品に限定されない展覧会を開催することです。

協会は、評議会（全員が会員）、写真の分野での功績や写真術の向上に貢献した評議会によって選出された会員、そして分離派の目的に関心を持ち、賛同する資格を持つ準会員から構成されます。

フェローシップに名誉の価値を与えるためには、候補者の写真作品は個性的で際立ったものでなければならず、また、言うまでもなく、応募者はフェローシップの目的と原則に全面的に共感していなければなりません。

会員資格には、分離派の目的と動機に対する誠実な共感以外には何も条件はありません。しかし、これらの条件が当然とみなされるとは考えないでください。なぜなら、私たちが完全に共感している大義に対する関心が薄く、分離派を支援する見込みのない多くの応募を拒否する必要があることがわかったからです。写真作品によって会員資格を得る資格があると思われるかなりの数の応募者が、無駄に応募したことを知っておくことは、一般の関心を引くかもしれません。彼らの拒否は、公然と反対していること、または悪名高いほど積極的な反対、または同様に有害な無関心のみに基づいています。誠実さを疑う余地のない多くの人々は、提出された作品が要求された基準に達していないという理由で会員資格を拒否されました。さらに情報が必要な場合は、写真分離派のディレクター、アルフレッド・スティーグリッツ氏 (ニューヨーク、マディソン・アベニュー 1111) までお問い合わせください。

フォト分離派のメンバーリスト、カメラワーク第3号付録、1903年7月 に掲載

フェロー（創設者および評議会）

• ジョン・G・ブロック – フィラデルフィア^[9]
• ウィリアム・B・ダイアー – シカゴ
• ダレット・フゲ – ニューヨーク ^[10]
• ガートルード・ケーゼビア– ニューヨーク
• ジョセフ・T・ケイリー– ニューヨーク
• ロバート・S・レッドフィールド– フィラデルフィア
• エヴァ・ワトソン・シュッツェ– シカゴ
• エドワード・J・スタイケン– ニューヨーク
• アルフレッド・スティーグリッツ– ニューヨーク
• エドマンド・スターリング – フィラデルフィア
• ジョン・F・ストラウス – ニューヨーク
• クラレンス・H・ホワイト– オハイオ州ニューアーク

以下の者もフェローとして記載されているが、評議会のメンバーではない。

• アルヴィン・ラングドン・コバーン– ボストン
• メアリー・デベンス– ボストン
• ウィリアム B. ポスト – メイン州フライバーグ
• SLウィラード – シカゴ

アソシエイツ

後に、以下の写真家がフォト・セセッションのメンバーとしてリストされました。 ^[11]フェローやアソシエイトとは異なり、メンバーを構成する要素の定義は与えられませんでした。すべてのカテゴリーとメンバーシップの割り当ては、スティーグリッツ自身によって行われました。

• 美術史の年表：メトロポリタン美術館によるアメリカの絵画主義
• 1888年から1914年にかけて開催されたフォト・セセッション写真展のカタログ