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| 「人々はお互いに写真を撮る」 | |
|---|---|
| キンクスの歌 | |
| アルバム「ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ」より | |
| リリース | 1968年11月22日 |
| 記録済み | 1968年7月 |
| スタジオ | パイ、ロンドン |
| 長さ |
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| ラベル | パイ |
| 作詞家 | レイ・デイヴィス |
| プロデューサー | レイ・デイヴィス |
| 公式オーディオ | |
| YouTubeの「人々がお互いの写真を撮る」 | |
「ピープル・テイク・ピクチャーズ・オブ・イーチ・アザー」は、イギリスのロックバンド、ザ・キンクスの6枚目のスタジオアルバム『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ』 （1968年）に収録されている曲である。レイ・デイヴィスが作詞・作曲し、1968年7月に録音された。 この曲はデイヴィスの息もつかせぬ歌声とニッキー・ホプキンスのハープシコードとピアノが特徴的で、おそらくこれが彼がキンクスのレコーディングに参加した最後の曲となった。
デイヴィスは、結婚式に出席し、新郎新婦がお互いの写真を撮っているのが奇妙だと感じたことから、この曲を書くきっかけを得た。歌詞は、自分の存在を証明するために写真を使うことの不条理さを風刺している。回想録評論家は、この曲を、ヴィレッジ・グリーンに収録されている写真についての別の曲「ピクチャー・ブック」の暗い対極だと表現することが多い。また、この曲が最後の曲であることは、アルバムのテーマのいくつかを要約しているとも評している。キンクスは1973年にコンサートで「ピープル・テイク・ピクチャーズ・オブ・イーチ・アザー」を演奏し、その後、ディグによってカバーされている。
背景と構成
私は結婚式に出席していました。 [...] 皆がそこに立って写真を撮りました。そして彼女はカメラを手に取って彼の写真を撮りました ...そして彼もカメラを手に取って彼女の写真を撮りました ... 奇妙ですね。それがきっかけでこのシーンが生まれました。私はただそのセリフを拾って、それを基にして作り上げていきました。[1]
–レイ・デイヴィスが曲のインスピレーションについて語る、1976年
レイ・デイヴィスは結婚式に出席し、新婚夫婦がお互いの写真を撮っているのを見て、「人々はお互いに写真を撮る」という曲を書くきっかけを得た。[2]この曲の歌詞は、自分の存在を証明するために写真を使うことの不条理さを風刺している。[3]また、デイヴィスは1994年の自伝で、この歌詞は「写真画像の世界」に対する自分の気持ちを要約したものだと述べている。デイヴィスは、写真画像の世界は郷愁を誘うと同時に、狭い視野を与えることで見る人を惑わすものだと考えている。[4]
作家のジョニー・ローガンは、この曲のサウンドを、コアサックダンスとギリシャの結婚式を合わせたようなサウンドと表現し、この曲が元々の結婚式のインスピレーションに関連づけている。 [5]デイヴィスの1960年代後半の作品のいくつか、例えば「Autumn Almanac」（1967年）のように、この曲はコーラスで一緒に歌う形式になっている。[6]ミラーはこの特徴を、ミュージカルやダンスに定期的に通い、子供たちにピアノで歌を歌うよう奨励していたデイヴィスの父親の影響と関連付けている。[7]キットは、この音楽の「息づかいのボーカル」とテンポの速いピアノ、そして「ドキドキする」ベースの組み合わせが、時の経過と、楽しかった過去の写真を見ている語り手の不安の両方を伝えていると書いている。[8]
この曲は、キンクスの1968年のアルバム「ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサイエティ」に収録されている、記憶をテーマにした数曲のうちの1曲である。 [9]歌詞は、「ヴィレッジ・グリーン」のオークの木や「ピクチャー・ブック」の家族写真など、アルバムの以前のイメージに戻っており、作家のアンディ・ミラーは、デイヴィスがこの曲を特に最後の曲として書いたのではないかと仮説を立てている。[2]「ピクチャー・ブック」や未発表曲「ピクチャー・イン・ザ・サンド」の両方と同様に、この曲は記憶が写真とどのように関係しているかを探り、人間のはかない存在を反映している。[10] [11]何人かの作家は、「ピクチャー・ブック」と「ピープル・テイク・ピクチャーズ・オブ・イーチ・アザー」を互いに直接対照的なものと見なし、後者は写真と記憶についてのより暗い反映を特徴としている。[12]作家のクリスチャン・マティハス＝メッカは、この曲はノスタルジアや「気まずい部外者」、「失われた青春の世界」など、アルバムのテーマのいくつかを組み合わせたものだと書いている。 [13]また、作家のロブ・ジョバノヴィッチは、この曲は特定のキャラクターの経験を綴った他の曲に対する解説として機能していると示唆している。[14]作家のトーマス・M・キットは、この曲の最後の歌詞「もう見せないで、お願い」がアルバムをフラストレーションで終わらせていると示唆している。 [8]一方、作家のケン・レイズは、最後の歌詞がアルバムのテーマを言い換えると同時に、アルバムの中心的な緊張を解消し、「過去の無形性と、それを真に再現して保存することの不可能性を認識する」と考えている。[15]
レコーディングとリリース
キンクスは 1968年7月、パイ・レコードのロンドン事務所にある2つの地下スタジオのうちの1つであるパイ・スタジオ2で「People Take Pictures of Each Other」を録音した。[ 18 ]デイヴィスはこの曲のプロデューサーとしてクレジットされており、[19]パイの社内エンジニアであるブライアン・ハンフリーズが4トラックのミキシングコンソールを操作した。[20]この録音では、素早くかき鳴らされたアコースティックギターと、デイヴィスの速くて息を切らしたリードボーカルが使用されている。[15]おそらくキンクスの録音への最後の貢献となったセッションキーボード奏者のニッキー・ホプキンスは、ハープシコードを演奏し、[17]著者のミラーが「ばかげたボードビルのピアノヴァンプ」と呼ぶものも演奏している。[21]「People Take Pictures of Each Other」のオリジナルのステレオエンディングには、トラッドジャズのラグタイム曲がフィーチャーされている。[16]デイヴィスは著作権の問題でこの部分を削除せざるを得なかったが、これは雇ったセッションミュージシャンと作業するのではなく、既存のテープを使用したためと思われる。[22]この曲には3つのミックスが現存しており、コーダありとコーダなしのステレオミックス（それぞれ2:22と2:10）と、少し長いモノラルミックス（2:14）である。[16]
デイヴィスは「People Take Pictures of Each Other」をオリジナルの12曲入りの『ヴィレッジ・グリーン』の最後の曲として選曲し、LPの発売を2か月遅らせて曲数を15曲に増やしたときもこの選曲を維持した。[2]パイは1968年11月22日にイギリスで『ヴィレッジ・グリーン』の15曲入りのエディションをリリースした。 [19]ニュー・ミュージカル・エクスプレス誌のアルバム・プレビューで、評論家のキース・オルサムは「People Take Pictures of Each Other」は「古いキングストン・エンパイアで女の子たちが列をなして足を蹴り上げているシーンによく合うだろう。そうでなければ、なくてもいいだろう」と書いた。[23]ディスク・アンド・ミュージック・エコー誌のレビュアーは、この曲をアルバムで最も記憶に残る曲の一つに数えた。[24]回顧的な評価者として、ローリングストーン誌のコリー・グロウは、この曲をデイヴィスが書いた最高の曲の一つと評し、[25]ビルボード誌のモーガン・イーノスは、この曲には「永続性と記憶についてのこっそりとした哲学的な疑問」が含まれているものの、「あまりに早く通り過ぎてしまうので、ほとんど気づかない」と書いている。[26]
その他のバージョン
キンクスは1973年1月14日、ドルリー・レーンのシアター・ロイヤルで行われたコンサートで「ピープル・テイク・ピクチャーズ・オブ・イーチ・アザー」を初めて演奏した。このコンサートでは歌手や金管楽器セクションが加わった。このショーはデイヴィスがヴィレッジ・グリーンを劇場で上演するという試みの最も初期の反復であり、彼はこのプロジェクトをプリザベーションと名付けた。[27]この曲はバンドの1973年2月のイギリスツアーで定期的に演奏された。[28]
エルサルバドルのグループ、ロス・コメッツは1969年に「 Hay Que Respetar 」としてこの曲のカバーを録音し、これはヴィレッジ・グリーンで同時期にカバーされた唯一の曲となった。 [29]アメリカのロックバンド、ザ・ディグは2017年にこの曲をカバーし、付随するプレスリリースで、オリジナルは時が経つにつれてより関連性が増したと述べ、さらに「『人々は本当に存在したことを証明するためにお互いの写真を撮っている』という歌詞は、2017年のポップカルチャーに対する論評として書かれたように聞こえる。ソーシャルメディアに載っていなければ、それは起こらなかったという考えだ」と付け加えた。[30]
参考文献
- ^ Breyer & Vittenson 1976、p. 8、Rogan 1984、p. 97 より引用。
- ^ abc ミラー2003、96ページ。
- ^ ローガン、1984年、p. 96;ローガン、1998 年、p. 66.
- ^ Davies 1995、p. 329、Rayes 2002、p. 161 より引用。
- ^ ローガン 1998、66ページ。
- ^ フォーク2010、119ページ。
- ^ ミラー2003、18-19ページ。
- ^ ab Kitts 2008、p. 124より。
- ^ ミラー2003、5、26、71頁。
- ^ ミラー2003、26、58、96、120-121頁。
- ^ Irvin & McLear 2003、p. 147、Miller 2003、p. 97より引用。
- ^ ローガン 1984、96ページ; マーテン＆ハドソン 2007、96ページ; キット 2008、124ページ。
- ^ マティハス・メッカ 2020年、107頁。
- ^ ジョバノビッチ2013、150ページ。
- ^ レイズ2002、161ページより。
- ^ abc ミラー2003、pp.97-98n30。
- ^ ヒンマン2004、117、121頁を参照。
- ^ ミラー2003、21ページ。
- ^ ヒンマン2004、121ページを参照。
- ^ Miller 2003、p. 21: (エンジニアは MacKenzie & Humphries、4 トラックを操作)。Hinman 2004、p. 111: (Humphries は 1968 年 5 月以降のレコーディングに携わった)。
- ^ ミラー2003、97ページ。
- ^ ミラー2003、p.97n30。
- ^ アルサム1968年、10ページ。
- ^ 匿名 1968年、2ページ。
- ^ Grow, Kory (2018年10月26日). 「今すぐストリーミングできるアルバム15選：ロビン、トム・ヨークほかローリングストーン誌編集部が選ぶ」ローリングストーン誌。2022年7月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ エノス、モーガン（2018年11月22日）。「『ザ・キンクス・アー・ザ・ヴィレッジ・グリーン・プリザベーション・ソサエティ』50周年：ワーストからベストまであらゆる曲」ビルボード。2022年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ヒンマン2004、169ページ。
- ^ ヒンマン2004、171ページ。
- ^ ミラー2003、98ページ。
- ^ 「The Dig – 『人々がお互いの写真を撮る』」PopMatters 2017年9月25日。
出典
- アルサム、キース (1968 年 9 月 21 日)。「キンクス、ヴィレッジ グリーンを懐かしむ」(PDF)。ニュー ミュージカル エクスプレス。p. 10 – WorldRadioHistory.com 経由。
- 匿名 (1968 年 11 月 23 日)。「アルバムレビュー」。Disc and Music Echo 誌、2 ページ。
- ブレイヤー、マーク、ヴィッテンソン、リック (1976 年 3 月)。「キンクス告白: レイ・デイヴィスの暴露」クロウダディ、p. 8。
- デイヴィス、レイ（1995年）。『X-Ray: The Unauthorised Autobiography』。ウッドストック、ニューヨーク：オーバールック・プレス。ISBN 978-0-87951-611-6。
- フォーク、バリー・J. (2010)。 『ブリティッシュ・ロック・モダニズム 1967-1977 :ロックにおけるミュージックホールの物語』ファーナム:アッシュゲート。ISBN 978-1-4094-1190-1。
- ヒンマン、ダグ（2004年）。ザ・キンクス：オール・デイ・アンド・オール・オブ・ザ・ナイト：デイ・バイ・デイ・コンサート、レコーディング、ブロードキャスト、1961-1996。サンフランシスコ、カリフォルニア州：バックビート・ブックス。ISBN 978-0-87930-765-3。
- アーヴィン、ジム、マクリアー、コリン編 (2003)。 『モジョコレクション：究極の音楽コンパニオン』。エディンバラ：キャノンゲートブックス。ISBN 978-1-84195-438-7。
- ジョバノヴィッチ、ロブ（2013年）。 『ゴッド・セイヴ・ザ・キンクス：伝記』ロンドン：オーラム・プレス。ISBN 978-1-84513-671-0。
- キット、トーマス・M（2008年）。レイ・デイヴィス： Not Like Everybody Else。ニューヨーク市：Routledge。ISBN 978-0-415-97768-5。
- マーテン、ネヴィル、ハドソン、ジェフ（2007年）。キンクス：とてもイングリッシュなバンド。ロンドン：ボブキャットブックス。ISBN 978-0-8256-7351-1。
- マティハス・メッカ、クリスチャン（2020）。サイケデリック・ロックを聴こう！音楽ジャンルを探る。カリフォルニア州サンタバーバラ：ABC- CLIO。ISBN 978-1-4408-6198-7。
- ミラー、アンディ(2003)。 『キンクスは村の緑地保存協会』。33⅓シリーズ。ニューヨーク市:ブルームズベリー アカデミック。ISBN 978-0-8264-1498-4。
- レイズ、ケン (2002)。「ヴィレッジ・グリーンとグレート・ギャツビー- 保存に関する 2 つの見解」。キット、トーマス・M (編)。「細い線を生きる: キンクスと共に美的境界を越える」。ランフォード、ロードアイランド: デソレーション・エンジェル・ブックス。153～164 ページ。ISBN 0-9641005-4-1。
- ローガン、ジョニー(1984)。『ザ・キンクス：響きと怒り』。ロンドン：エルムツリーブックス。ISBN 0-241-11308-3。
- ローガン、ジョニー（1998年）。キンクス音楽完全ガイド。ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 978-0-7119-6314-6。