| 137 [1] –サイバーマンの襲撃 | |||
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| ドクター・フーの連続ドラマ | |||
| キャスト | |||
その他
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| 生産 | |||
| 監督 | マシュー・ロビンソン | ||
| 著者 | 「ポーラ・ムーア」(著者参照) | ||
| スクリプトエディタ | エリック・サワード | ||
| 制作: | ジョン・ネイサン・ターナー | ||
| 音楽: | マルコム・クラーク | ||
| プロダクションコード | 6T | ||
| シリーズ | シーズン22 | ||
| 実行時間 | 2話、各45分 | ||
| 初回放送 | 1985年1月5日 | ||
| 最終放送 | 1985年1月12日 | ||
| 年表 | |||
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『サイバーマンの攻撃』は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第22シーズンの最初の連続ドラマ、1985年1月5日と12日に2週間に分けて初めて放送された。作者は「ポーラ・ムーア」というペンネームだが、ポーラ・ウールジー、エリック・サワード、イアン・レヴィンの貢献度については議論がある。この連続ドラマから始まり、シーズン22の残りまで、エピソードの長さは45分だった(以前のエピソードは25分だった)。シンジケーションのため、一部の市場では、この連続ドラマは4つの25分セグメントに再編集されている。
『サイバーマンの攻撃』は、『第10惑星』(1966年)と『サイバーマンの墓』(1967年)の物語を繰り返した複雑なプロットである。 [2] 1985年のロンドンと未来の惑星テロスを舞台とするこの連続ドラマでは、サイバーマンは1985年にハレー彗星で地球を破壊し、サイバーマンの本来の故郷である惑星モンダスの破壊を阻止することで歴史の流れを変えようとしている。現代のロンドンを舞台としていることに加え、前シーズンの『ダーレクの復活』への言及もいくつかあり、特にモーリス・コルボーン演じるリットンと彼の手下たち(再び警官に変装)が戻ってくる点が注目される。また、マシュー・ロビンソンが監督を務め、シリーズ2作目にして最後の作品となる。
プロット
ターディスのカメレオン回路を修理しようとしてあまり成果を上げていない6代目ドクターは、1985年に地球から救難信号を拾う。ドクターは知らなかったが、その信号はかつてダーレクに雇われていた傭兵で、ロンドンのギャングとして新たな人生を始めたリットンが送ったものだった。リットンはギャング仲間を騙して偽のダイヤモンド強盗を企てさせ、実際は彼らをサイバーマンに引き渡すつもりだった。サイバーマンは街の下水道に基地を構えていた。ドクターは信号を調べようとするが、彼とペリ、そしてターディスはサイバーマンに捕らえられ、リットンと共にサイバーマンが支配する惑星テロスに連れて行かざるを得なくなる。
ドクターがターディスを破壊した後、ターディスはテロスに出現するが、テロスの原住民であるクライオンによって破壊されたサイバー・トゥームの奥深くに出現する。ペリ、リットン、そして右腕のグリフィスは、傷つき狂ったサイバーマンに襲われたときに逃げ出し、ドクターはクライオンのリーダーであるフラストと共に監禁される。フラストは、サイバーマンが捕獲したタイムシップを使って、本来の故郷であるモンダスの破壊を阻止するつもりだと告げる。
リットンとグリフィスは、タイムシップの元の乗組員であるベイツとストラットンと連絡を取るが、彼らはサイバーマンへの改造に失敗した犠牲者であったことが判明する。グループはタイムシップの制御を取り戻そうとするが、リットンはサイバーマンに捕らえられ、グリフィス、ベイツ、ストラットンはタイムシップを警備する中隊に殺される。フラストは、ドクターがサイバーマンの基地を破壊する爆発を準備するのを手伝い、その後脱出を手伝うが、ドクターが行方不明になっていることに気づいたサイバーマンに処刑される。ペリは、別のクライオンのグループに保護されていたが、ドクターと再会し、リットンは実はずっとクライオンと協力し、サイバーマンをテロスから追い出していたことを告げる。
ドクターはターディスをサイバーマンのコントロールルームに着陸させるが、リットンがほぼ完全にサイバーマンに変身しているのを発見する。サイバーコントローラーが到着し、ドクターを殺そうとする。銃撃戦となり、サイバーコントローラーと他の上級サイバーマンが命を落とし、リットンも命を落とす。リットンを助けることはできず、ドクターとペリは、ドクターとフラストが仕掛けた爆発が爆発してサイバートゥームが完全に破壊される前に、かろうじて逃げ出す。ペリは、サイバーマンを止めたとドクターを安心させるが、それでもドクターはリットンを見誤ったことを悔やむ。
生産
カメレオン回路の修復は、ジョン・ネイサン=ターナーによるシリーズへの関心を高めるための宣伝活動でもあった。彼はそれが恒久的な開発になるかもしれないと公にほのめかしたが、この話以外でそのアイデアを追求することはなかった。ラジオタイムズのパトリック・マルケルンによると、監督のマシュー・ロビンソンは「下水道のシーンを暗く、効果的に不気味にするために照明スタッフと争った」ため、クライオンを男性から女性に変更するというアイデアを思いついたという。マルコム・クラークによるアースショックの音楽は、サイバーマンの存在を確立するために再利用された。[3]
著作
この連続ドラマはポーラ・ムーア(ポーラ・ウールジーの別名)の作品としてクレジットされているが、彼女の貢献の程度については議論がある。 [4]脚本編集者のエリック・サワードが脚本を書いたか、大幅に書き直したが、脚本編集者が自分の脚本を編集することに反対した英国脚本家組合との問題を避けるために、ウールジーが単独で物語の作者としてクレジットされた。シリーズのファンであり、コンティニュイティ・アドバイザーのイアン・レヴィンも、いくつかのプロット要素を提案した。[5] 2004年のDoctor Who Magazineのインタビューで、サワードは、レヴィンのストーリーのアウトラインを組み込み、ウールジーの「小さな貢献」で「事実上」自分で脚本を書いたと主張した。[6]サワードは後に、レヴィンの物語への貢献は正式なクレジットに値するほどではなかったと述べた。[7]
放送と受信
エピソード 1 は 890 万人の視聴者数を記録し、6 代目ドクターのエピソードの中で最高の視聴者数を記録しました。ベイカーの残りの任期中、視聴者数が 800 万人以上に達したエピソードは他にありませんでした。
サイバーマンの攻撃は、このシーズンのいくつかのストーリーの中で、暴力描写をめぐって論争を巻き起こした最初のものだった。1985年、オーストラリアのドクター・フー・ファンクラブ会長トニー・ハウは、リットンの手が血を流すまで押しつぶされるシーンを特に取り上げ、これは「安っぽい衝撃を与えるためだけの」「アンディ・ウォーホルのそれのような、病的で衝撃的な暴力」の例だとした。 [9] ドクター・フー:ザ・テレビジョン・コンパニオン誌のこのストーリーのレビューでも同様にこのシーンを批判し、「不必要に不快で残酷な」無意味な出来事だと述べている。マシュー・ロビンソンの「洗練された演出」や「登場するすべてのシーンを盛り上げることに成功している」モーリス・コルボーンの復帰など、いくつかの「救い」を認めているが、ストーリーは「表面的には面白いが、よく吟味したり繰り返し見たりするには耐えられない」と述べ、「ドクター・フーがこれまでに作った中で最も派生的なストーリーの1つ」と評している。[10]
2010年、Den of Geek誌でロブ・ヒルは『サイバーマンの攻撃』を「サイバーマンのストーリートップ10」の6位にランク付けし、「『ホリーオークス』や『ネイバーズ』、あるいは隣人をスパイするのと同じような、後ろめたく感じる楽しみ。誰がこれを好きになれようか? とにかくキッチュだ!」と評した。さらにヒルは「この物語は、過去22年間の『ドクター・フー』の連続性について実用的な知識がなければ、まったく意味不明」で、「視聴者にバックストーリーを伝える努力はほとんどなされていない」と付け加えた。また、このプロットを「『サイバーマンの墓』の焼き直しに近い」と評し、リットンの「動機」は「最後まで完全に不可解で不明瞭」だと考えた。[11]ラジオタイムズのパトリック・マルケルンは2012年にこの物語をレビューし、5つ星のうち2つ星を与え、「サイバーマンの攻撃は私が覚えていたほどひどいものではありません。パート1はパート2よりも明らかに出来事が多く、引き込まれますが、面白いセリフやよく撮影されたアクションがたくさんあります。」と述べています。マルケルンはペリのキャラクターの側面とニコラ・ブライアントの女優としての経験不足に批判的でしたが、コリン・ベイカーの「常に面白く、しばしば非常に面白い」演技を楽しみました。レビューは「全体的にサイバーマンの攻撃はシーズン22の無謀なスタートであり、もう一度磨きをかけると良くなるだろう」と結論付けています。 [3]
マーク・キャンベルは『ドクター・フー:エピソードガイド』の中で、このエピソードに10点満点中3点を与え、「脚本が下手で連続性にこだわり、不必要な暴力を好む」と評した。[12]
商業リリース
印刷中
| 著者 | エリック・サワード |
|---|---|
| カバーアーティスト | コリン・ハワード |
| シリーズ | ドクター・フーの本: 小説化をターゲットに |
リリース番号 | 138 |
| 出版社 | ターゲットブックス |
発行日 | 1989年4月20日 |
| 番号 | 0-426-20290-2 |
この連載の小説化はエリック・サワードによって書かれ、1989年4月にターゲット・ブックスから出版された。
この小説は1995年にBBCオーディオからコリン・ベイカーの朗読による短縮版オーディオブックとしても出版された。
ホームメディア
『サイバーマンの攻撃』は、2000年11月にBBCビデオからイギリスでの公開用に「ドクター・フー:サイバーマン・ボックスセット:第10惑星とサイバーマンの攻撃」ダブルテープセットとしてVHSでリリースされた(両ストーリーは2001年にアメリカ、オーストラリア、カナダで個別にリリースされた)。DVD版の「サイバーマンの攻撃」は2009年3月16日月曜日にリリースされた。ディスクの特典には、2007年6月26日に収録されたコリン・ベイカー、ニコラ・ブライアント、テリー・モロイ、サラ・バーガーの解説、エリック・サワード、マシュー・ロビンソン、映画カメラマンのゴッドフリー・ジョンソンを含むキャストとスタッフのインタビューを収録したメイキングドキュメンタリー、実在のサイバーマン、ケビン・ワーウィックのインタビューなどがある。
2022年6月20日に『ドクター・フー ザ・コレクション:シーズン22』ブルーレイボックスセットの一部としてリリースされました。
参考文献
- ^ Doctor Who Magazineシリーズ概要、第 407 号 (26 ~ 29 ページ)より。Discontinuity Guideでは、未放送の連続ドラマShadaも含め、これをストーリー番号 138 としてリストしています。リージョン 1 DVDリリースは、Discontinuity Guide の番号付けシステムに従います。
- ^ ハームズ、マーカス K. (2014)。『ドクター・フーと脚色術:ストーリーテリングの 50 年』。ロウマン&リトルフィールド。ISBN 978-1442232846. 2020年5月25日閲覧。
- ^ ab マルケルン、パトリック。「サイバーマンの攻撃★★」ラジオタイムズ。 2019年9月11日閲覧。
- ^ 「ドクター・フーの論争トップ50」2013年10月25日。
- ^ 「BBC – ドクター・フー クラシックエピソードガイド – サイバーマンの攻撃 – 詳細」www.bbc.co.uk。
- ^ クック、ラッセル(2004年10月13日)。「Stormy Waters」。ドクター・フー・マガジン。第348号。パニーニ・コミック。
- ^ 「冷戦」。ドクター・フー:サイバーマンの攻撃(特集). 2 エンタテイン. 2009.
- ^ 「評価ガイド」。ドクター・フー・ニュース。 2017年5月28日閲覧。
- ^ タロック、ジョン、ジェンキンス、ヘンリー(1995)。SF観客: ドクター・フーとスタートレックを見る。ロンドン:ラウトレッジ。p. 160。ISBN 0415061407。
- ^ ハウ、デイビッド・J. ;ウォーカー、スティーブン・ジェームズ(1998)。「サイバーマンの攻撃:分析」。ドクター・フー:テレビ・コンパニオン。ロンドン:BBCワールドワイド。pp. 470–1。ISBN 0-563-40588-0. 2014年12月8日閲覧。
- ^ ヒル、ロブ(2010年6月22日)。「ドクター・フー:サイバーマンのトップ10ストーリー」デン・オブ・ギーク。 2020年5月24日閲覧。
- ^ キャンベル、マーク (2010)。ドクター・フー:エピソードガイド(第4版)。ポケットエッセンシャル。ISBN 978-1842433485. 2020年5月24日閲覧。
さらに読む
- ハウ、D、スタマーズ M、ウォーカー、S 『ハンドブック:6代目ドクター』(1993年)ドクター・フー・ブックス(ヴァージン・パブリッシング)ISBN 0-426-20400-X
外部リンク
- BBCオンラインのサイバーマンの攻撃
- ターディスへのサイバーマンの攻撃 Wiki、ドクター・フーWiki
- サイバーマンの攻撃 - タイム スペース ビジュアライザーの未公開バージョン
レビュー
- 「The Whoniverse による『Attack of the Cybermen』のレビュー」。2010 年 11 月 25 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年6 月 25 日閲覧。
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小説化の対象
- インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおける『サイバーマンの攻撃』のタイトルリスト
- ターゲットに迫る – サイバーマンの攻撃
