ポール C

ポール C
背景情報
出生名	ポール・マッカスティ
生まれる	( 1964-09-20 )1964年9月20日
起源	ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国
死亡	1989年7月17日(1989-07-17)（24歳）
ジャンル	ヒップホップ、イーストコーストヒップホップ、ポップロック
職業	レコードプロデューサー
楽器	キーボード、ターンテーブル、シンセサイザー、ドラムマシン、ベースギター
活動年数	1985–1989

ポール・C・マッケイスティ（1964年9月20日 - 1989年7月17日）は、ポール・Cとしてよく知られ、1980年代のアメリカ東海岸のヒップホップの先駆者、プロデューサー、エンジニア、ミキサーでした。^{[1]マッケイスティは、}ディーヴォ、オーガナイズド・コンフュージョン、クワメ、クイーン・ラティファ、ビズ・マーキー、ウルトラマグネティックMCs、ラゼル、エリック・B & ラキムなどの著名なアーティストとの仕事で認知されました。コンプレックスは彼を「サンプリングの発展における最も重要な人物の一人」と呼び、 ^[2]ザ・ルーツのクエストラブはマッケイスティを「彼の時代のJ・ディラに非常に近い」と評しました。^[3]

ポールはレイ・チャールズにちなんでミドルネームを「チャールズ」と名付け、それを頭文字の「C」に短縮した。^[1]ギタリストだった兄のマイケルと、クイーンズの1212スタジオでレコーディングエンジニアとして働いていたティムの影響で、音楽に興味を持つようになった。^[4]ポールの中学時代の友人TeQnoticによると、中学生のころには既に才能あるアーティストであり、ベースギター奏者だったという。^{[1]マッケイスティは、}ポップロックバンドのマンドリンドレー・ロード・ショーのベーシストとして音楽のキャリアをスタートさせた。 ^[5]バンドの創設者でリードシンガーのリンドレー・ファーリーは、ポールについて「ポップミュージックとソウルミュージックの歴史家だった。それが彼のすべての行動に影響を与えていた」と語っている。^[6]バンドの初期には、さまざまなジャンルについて学ぶために兄のジョンの膨大なレコードコレクションを研究した。^[6]

グループの最初のショーの1つは、閉店前の有名なカンザスシティのマックスで行われた。 ^[1]バンドメンバーのリンドリー・ファーリーは、初期のショーでグループの最高のライブパフォーマーだったのはポールだと語っている。^[1]グループは後にニューヨーク市のハイファイブスタジオでセルフタイトルのアルバムを録音し、1985年にマナレコード/マンドーディビジョンミュージックからリリースした。^[7]ポールは「I've Got A Hatchet」の共作者であり、弟のティムは「First to Fight」でギターを弾いている。^[7]ミュージシャンでプロデューサーのムーギー・クリングマンはトッド・ラングレンのユートピアの創設メンバーで、アルバムのミックスとマスタリングを手伝った。^[6]クリングマンはマッケイスティの指導者として働き、ポストプロダクションのプロセスについて多くのことを教えた。^[6]

グループが解散した後、ポールはクイーンズのローズデールにある家族の家のベッドルームスタジオでビートを作り始めた。^[6]この間、彼はウィル・セヴィルとエディ・オージェイからなるラップグループ、クライアントル・ブラザーズのミキシングとマスタリングを行った。^[6] ポールは最終的に制作設備をガレージに移し、後にエディとウィルからラッパーのマイケル・ディーリング、別名マイキーDを紹介された。^[6]それから間もなく、彼はマイキーDのグループ、マイキーD & the LA Posseに加入した。^[8]マイキーDはポールを音楽の天才と評し、「彼はそれほど努力する必要すらなく、とても自然にやっていた。ポールCは天才だった」と語った。^[9]

彼はまた、キーボード音声合成装置を購入するためにスタジオに立ち寄った後、クイーンズの1212スタジオで働き始めました。^[4]訪問中に、彼は1212の従業員であるミック・コーリーに仕事を依頼しました。コーリーはポールを、経験の浅いエンジニアだがすぐに習得したと説明しました。「ポールは未熟でした」と彼は回想します。「私は彼にいくつかのことを教えました。彼はセッションを始め、そこから大体うまくいきました。」^[4]

1212での初期の頃、ポールは仕事の後にマイキーDとDJジョニー・クエストをこっそり招き入れ、マイキーD & the LA Posseの素材を制作し始めた。^[6]これらのセッション中に、ポールは「My Telephone」b/w「Bust A Rhyme Mike」や「I Get Rough」b/w「Go For It」などのシングルを制作した。^{[6] 「Bust A Rhyme Mike」では、ポールは}E-mu SP-12サンプラーの高度な理解を示し、マイキーDが口で出す3つの異なるパーカッション音を録音し、それらをビートに織り交ぜた。^[6]

彼はまた、ビートボクサーのラゼルのボーカルサウンドを拾い、ピッチを変え、それを「I Get Rough」で流れるようなベースラインに変える能力で、マイキーDを感心させた。「ラゼルは自分の声がベースラインになるとは思っていなかった」とマイキーは言う。「ポールがラゼルに「Brick House」を弾くように言ったわけではない。彼はラゼルが以前にやったベースのようなものから何かをキャッチし、それを自分で弾いた。まるで彼がラゼルをピアノの鍵盤になるように鍵盤にプログラムしたかのようだ」^[6]

彼はまた、数多くの他のヒップホップ・バンドのプロデューサーやエンジニアとしても活躍した。ポール・Cの最も有名な作品は、ウルトラマグネティックMCの1988年のデビュー・アルバム『クリティカル・ビートダウン』 ^[10]と、同グループが1988年から1989年にかけてリリースしたアルバム未収録シングルである。『クリティカル・ビートダウン』では、彼がプロデューサーとしてクレジットされているのは「ギブ・ザ・ドラマー・サム」の1曲のみだが、グループのメンバーによると、ポール・Cはアルバム全体のサウンドを担当していたという。^{[1] [11] [独自調査? ]} DJモー・ラブは、ポールがこの曲の制作において重要な役割を果たし、フックも考案したと語った。^{[12]ポールは}契約なしで仕事をすることを好んだため、プロデュースの仕事でクレジットされることは少なかった。^[10]

クワメとの関わりは他のコラボレーションほど知られていないが、ポールは1988年のクリスマスにクワメの「The Rhythm」のエンジニアリングを担当した。^[13]また、彼はアルバム『Kwamé the Boy Genius: Featuring a New Beginning 』の追加曲のエンジニアリングも手伝った。クワメはアルバム収録の8曲のうち6曲を、深夜から朝の8時まで続いた同じセッションでレコーディングした。^[13]

ポールはギリシャ系アメリカ人のサイケデリックフォーク/ワールドビートバンド、アナブーブーラとも活動し、1980年代後半にはクイーンズの1212スタジオでエンジニアリングとミキシングを担当し、ヨーロッパではヴァージンやBMGから、最終的にはアメリカではシャナチーからリリースされた様々なトラックのミキシングと編集を行った。マッキャスティは1991年のアルバム『グリーク・ファイア』のミキシングを担当したとされているが、^[14]このアルバムは彼の死後にリリースされたため、いつこのグループと仕事をしたかは不明である。

ポール・Cはグランドマスター・カズ、スーパー・ラヴァー・シー、カサノバ・ラッド、ステゾ、ラゼルなど多くのアーティストの作品も手がけた。ポールはスーパー・ラヴァー・シーとカサノ​​バ・ラッドのアルバム『ガールズ・アイ・ガット・エム・ロックド』の制作に重要な役割を果たした。このアルバムはビルボードチャートで77位に達し、世界中で42万5千枚を売り上げた。^[15]シングル「Do The James」はジェームス・ブラウンの複数のレコードをミックスした作品として、多くのプロデューサーから称賛されている。^[10] カット・ケミスト誌はこれを「世紀のブレンド」と呼んだ。^[10]

彼は、Simply Too Positiveという新しい地元のグループのレコーディングセッションを偶然耳にし、そのデモ曲全体をプロデュースすることを申し出た。Simply Too Positiveは最終的にOrganized Konfusionとなり、そのデモ曲はグループに大きな話題を呼んだ。 ^[10]グループはポールと一緒にデモを録音し、ビートマイナーズのウォルト氏を含む業界の数人の注目を集めた。^[10]ポールCによるグループの指導とキャリアの立ち上げへの支援の証として、Organized Konfusionのメンバーであるファロア・モンチは後に「ポールCがいなければ、Organizedも、Organizedもなく、ファロアもいない」と語った。^[16]

1989年、ポールはクイーン・ラティファのアルバム『オール・ヘイル・ザ・クイーン』のエンジニアリング作業に携わり、その中には「ア・キ​​ング・アンド・クイーン・クリエイション」でマーク・ザ・45・キングのボーカルを録音することが含まれていた。 ^[17]また、殺害される前の週にはボストンのラップグループ、ジ・オールマイティRSOと広範囲に渡ってレコーディングを行っていた。 ^[6]グループのメンバーで当時E-デヴィアスとして知られていたトゥワイス・サウによると、グループはポールが亡くなる前にアルバム1枚分に近い量の素材を録音していたという。^[6]

ヒップホップ界のトップアーティストたちと仕事をするほか、ポールはアメリカのロックグループ、ディーヴォの「ディスコ・ダンサー」と「ベイビー・ドール」の2曲のリミックスも手掛けた。^[18]

ポール・Cの地位は高まり始め、より知名度の高いアーティストのために働くよう雇われるようになった。彼はエリック・B＆ラキムのアルバム『Let the Rhythm Hit 'Em』のトラック「Run For Cover」と「Untouchables」をプロデュースした。^{[19]彼はこのグループのために、また}クイーン・ラティファ、ビズ・マーキー、ラージ・プロフェッサーのグループであるメイン・ソースのためにも、より多くの曲をプロデュースすることを計画していた。

ポールは、E-mu SP-12とE-mu SP-1200サンプラーの革新的な使用法で知られていました。 ^[15] 1200 の最大サンプリング時間は 1 ビートあたり 10.07 秒で、プロデューサーは 10.07 秒のサンプルを 1200 の 8 つのパッドそれぞれに収まるように小さな断片に切り刻むことがよくありました。^[20] The Bomb Squad、Easy Mo Bee、Lord Finesse、Large Professor、Pete Rock、Ski など多くの著名なプロデューサーがサンプラーを使用していましたが、ポールはサンプラーを使った切り刻みの初期の革新者の 1 人として知られています。^[2] The Roots のドラマーQuestlove は、ポールを「エンジニア/プロデューサー/ビートディガーで、お気に入りのプロデューサーのお気に入りのプロデューサーにインスピレーションを与えた。本当に、マーリー・マールに次いで、ポールは... 誰も思いつかなかったアイデアをこのような制限のあるマシンで試した最初の人物の 1 人だった。当時のJ Dillaにとても近い。」と評しました。 ^[3]

彼はまた、SP-1200の使い方に関してラージ・プロフェッサーの指導者でもあり、^[19]ラージ・プロフェッサーに2週間マシンを貸し出しました。^[21]その間、ラージ・プロフェッサーは30から40のビートを作り、より高度なレベルでマシンの使い方を学びました。^[21] ラージ・プロフェッサーは、ポール・Cが「一時停止テープ」制作から1200を使ったより複雑な作曲に移行するのを助けてくれたと感謝し、「彼は私をテープデッキの時代から連れ出してくれました」と言いました。^[22]

ラージ・プロフェッサーは、ポールをSP-1200の魔術師と評し、彼がその機械の使い方で人々を驚かせたことを回想している。「スタジオに入ると、人々はただ口をあんぐり開けて『すごい、この人』と驚いていました。なぜなら、彼はとても素早く、自分が何をしたいのかわかっていたからです。そして、ビートはとてもファンキーでした」と彼は語った。^[23]

神のような司会者ラキムは、ポールを偲んで今も自宅にSP-1200サンプラーを置いている。プリット・カルシのドキュメンタリー『Memories of Paul C McKasty』の中で、彼はこう語っている。「今すぐ私の家に来てください。そこにはSP-1200があります。彼が私に教えてくれたのはそれです。私がまだ集中していることを彼に知らせるようなものなのです。」^[1]

エンジニア兼プロデューサーのニック・フックは、メリー・ジェーンの編集長兼A&R/プロデューサーのノア・ルービンからマッケイスティのSP-1200を入手した。^[6]彼は他のアーティストとのスタジオセッションで1200を使用しており、現在はSpotifyからSPにサンプリングする実験を行っている。 [6] ニックは現在、ポールのSP-1200を使用して、ザ・ボム・スクワッドやパブリック・エネミーの古いSPディスクをアーカイブしている。^{[6 ]}

ポールは入手困難なレコードの膨大なコレクションで知られていた。^[12]また、レコードを丁寧に扱うことでも有名だった。すべてのレコードはプラスチックのスリーブに入れられ、埃がたまらないように特殊な紙とプラスチックのインナースリーブが付いていた。^[24]ラージ・プロフェッサーによると、ポールはレコードのサンプルを探すときに手袋をはめていた。彼は今でも彼に敬意を表してそうしている。「ポールはそれを次のレベルに引き上げた。彼のレコードはいい匂いがした」と彼は語った。^[24]

ラージ・プロフェッサーによると、ポールはオリジナルのビニール盤をサンプリングすることを好み、再発盤をサンプリングすることは好まなかったという。彼は「彼はオリジナルに熱心で、『いや、あれは再発盤だ。ダメだ…』と言っていた。まるで再発盤をサンプリングできないかのようだった」と語っている。^[22]

CJ ムーアは、明らかなサンプルが含まれていないレコードをサンプリングするポールの才能と、音楽がどのように演奏されているかを理解する能力を指摘した。「私たちがサンプリングしたレコードの多くはジャム レコードではありません」と彼は言った。「単純なラインがありました。しかし、それは音符をどれだけ長く保持するか、どのように弾くか、どのように速度でアプローチするかに関するものでした。ポール C は、私たちがサンプリングしたものがどのように演奏されているかを理解していました。」^[10]

Complex は、ヒップホップ音楽制作にサンプルのチョッピングとパンニングを導入したのはポール C だとしている。^[2] チョッピングとは、サンプルを小さな断片に分割して並べ替えることである。パンニングとは、ステレオフィールド内でサンプルの方向を決めることであり、ハード パンニングとは、ステレオ録音の左側または右側のみを使用して、サンプル内の特定の楽器を分離することである。

著名なプロデューサー数名もポール・Cの高度なドラムプログラミングを称賛している。ドラマー、プロデューサー、ラッパーのJゾーンは「彼は天才だった。彼、ピート・ロック、そしてティンバーランドはドラムプログラミングに革命をもたらした」と語っている。 ^[25]著名なプロデューサーのピート・ロックも彼のパーカッションワークを称賛し、ウルトラマグネティックMCの「Give The Drummer Some」での彼のドラムを「今まで聴いた中で最も素晴らしいドラム」と呼んだ。^[10]ロックはポールの作品に非常に感銘を受け、誰かがポールにジェームス・ブラウンの「Give The Drummer Some」のオリジナル録音をサンプルソースとして渡したのではないかと考えたほどだった。^[10]

ラージ・プロフェッサーは「Give The Drummer Some」のサンプルをお気に入りの一つとして挙げ、この曲におけるポールの仕事について次のように語っている。^[26]

「この曲は、初期のサンプル革新です。ポール C は極端なサウンド サイエンティストで、これは彼の未来的なアプローチの最も代表的な例かもしれません。ジェームス ブラウンの「There Was a Time」をアルバムGettin' Down To Itから取り出し、パン (ステレオ レコードの左側または右側のみを使用) してドラムだけを取り出すというのは、当時は前代未聞のことでした。彼は、ドラムだけでなく、同じレコードからホーンとギターも聞き取って、本当にイケてる B-Boy ジョイントを作り上げました。」

コラボレーターで友人でもあるCJ・ムーアは、インタビューでステゾのアルバム「クレイジー・ノイズ」のエンジニアとして使った独自のドラム操作テクニックについて説明している。「ポールがレコードをまとめたんだけど、彼のアプローチはちょっと折衷的だった。スネアから始めて、ハイハット、そしてキックドラムを入れた。それからハイハットを取り出してリサンプリングしたり、いろんな細かいことをやってたんだ」^[27]。ラージ・プロフェッサーによると、ポールはビートの特定の要素を2倍の速さにして「平均よりもタイト」にしていたという。^[22]

チョッピング、ドラムプログラミング、パンニングに加え、ポールは洗練された音楽性を作品に取り入れることでも知られている。元ベーシストだった彼は、ビートに合わせて生のベースラインを演奏することができ、サンプルを正しいキーに調整した。^[28]ポールは、マイキーD & The LA Posseの初期のレコードを含め、何度かボーカルサンプルから曲全体を作った。^[9]「彼は、すべてボーカルの曲を作った最初の一人だった」と、ポールの初期の作品についてラゼルは語っている。「ポールのやり方に近づいたのは、ボビー・マクフェリンだけだった。そして、これは85年のことだ。」^[10]

1989年7月17日月曜日、24歳のポール・Cがクイーンズ区ローズデールで射殺された。 ^{[29]彼の殺害は}アメリカズ・モスト・ウォンテッドで取り上げられ、^[10]ノースカロライナ州フェイエットビルでデリック・「リトル・シャイン」・ブレアが逮捕されることになった。^[29]殺人事件の夜に2人の男がマッケイスティの家から出てくるのを見た目撃者は、1990年2月13日火曜日の逮捕の4か月前に顔写真でブレアを特定した。 [29]ブレアは、フェイエットビル在住の弟デビッド・ブレアとデビッド・カリーと共に逮捕された。 [ ^{30 ]} 3人は、1100 Sleepy Hollow Drにあるスリーピー・ホロー・トレーラーパークで午後10時30分に逮捕された。^[30]逮捕は、WNYW-TVのニューヨーク最重要指名手配犯とフェイエットビルの犯罪ストッパーズテレビ番組で放映されたマッカスティ殺人事件の再現を見た誰かが当局に連絡し、ブレアの居場所を伝えたことで行われた。^[29] 3人の男はフェイエットビル警察、カンバーランド郡保安官事務所、ニューヨーク市警察の協調した取り組みによって逮捕された。^[30]ブレアは逮捕時にノースカロライナ州からニューヨーク州への身柄引き渡しに抵抗しようとした。^[29]

ブレアは逮捕当時、テキサス州の麻薬容疑で指名手配されていた。 [ ^29]クイーンズ地区検察局の広報担当者リチャード・パイパーノによると、当局がブレアを発見した後も2人目の容疑者は逃走中だという。^[29]ブレア逮捕当時、警察はマッカスティ殺害の動機を突き止めることができず、ブレアは最高で25年から終身刑の判決を受ける可能性があった。^[29] 2度目の逮捕があったという公的な記録はなく、ブレアは後に証拠不十分で釈放された。^[31]

ポールが殺害された後、スーパー・ラヴァー・シーやカサノバ・ラッドなど、ポールと仕事をした数人のアーティストが容疑者として取り調べを受けた。^[10]後に彼らは何の罪もなかったとされたが、スーパー・ラヴァー・シーとカサノ​​バ・ラッドがポールの死に関与していたという疑惑は、彼らのキャリアにダメージを与えた。「私たちはレーベルから外され、マネージメントは私たちを見限った。私たちを支持していた人たちももういなかった」とラッドは語った。「私には、ブラックリストに載せられたような気分だった」^[15]

プリンス・ポーは、ポールが殺害されてから数時間後に偶然ポールの家に立ち寄った。殺人事件との関連を示す証拠がなかったにもかかわらず、彼は警察署に連行され、警察に6時間尋問された。^[32]彼は、警察が非常に攻撃的で、椅子を蹴ったり、尋問中にトイレに行かせなかったりしたのを覚えている。^[32]

オールマイティRSOグループは、ポールが殺害された夜、最後のセッションの後にポールを車で家まで送った。^[6]翌日、ポールが予定されていたセッションに来なかったため、彼らはポールの自宅を訪れ、尋問を受けた。^[6]警察は、ポールの死に彼らが関与していないと判断し、その日のうちに彼らを無罪とした。^[6]

ラージ教授は、ポールの死後、数人の協力者や友人が容疑者となった困難な時期について語り、「彼は撃たれたが、私が知っていたのはそれしかなかった。理解するのは難しかった。なぜ彼が撃たれたのか憶測が飛び交った。犯人と思われる人たちは実際に葬儀に座っていた。混乱した」と語った。^[10]

何人かのアーティストがポール・Cがプロデュースした未発表曲を持っているとほのめかしているが、そのほとんどは入手不可能なままである。ベテランエンジニアのアントン・プクシャンスキーはポールに会ったことはないが、ポールの側近の多くの人々と親しい関係にあったため、ポールの作品のいくつかを持っていると考えている。彼は「彼の名前が入ったSP-1200のディスクがまだ2、3枚あると思う。それらのディスクが動作するかどうかさえわからない」と語った。^[33]

CJ・ムーアは、ポールの作品のディスクを持っているが、彼が亡くなった当時は、その素材を公式にリリースするのは難しすぎたと述べ、「大変だったよ。彼が関わったものには一切触れたくなかった。彼が関わったディスクはまだ持っている。彼は私のディスクを20～30枚持っていた。私はそれらを返してほしくなかったんだ」と語った。^[27]

ポールが殺害された当時、ポールと2枚目のアルバムを制作していたスーパー・ラヴァー・シーとカサノ​​バ・ラッドも、ポールとかなりの量の音源を録音したが、結局リリースされなかった。そのレコードのディスクはどこかにあるが、グループの所有物ではない。^[15]

ポールCは短いキャリアにもかかわらず、ヒップホップ音楽に永続的な遺産を残しました。^{[10]多くの人が、彼は音楽界で伝説的なキャリアを築いただろうと考えています。ラージ・プロフェッサーは、ポールが今日も生きていたら「}リック・ルービンと肩を並べる存在だっただろう」と述べました。^[34] スピン誌は2009年に、ポールが生きていたらDJプレミアと同等の成功を収めていただろうと書いています。^[28]

彼の弟子である ラージ・プロフェッサーは、ポール・Cが亡くなる前に手がけていた音楽の多くをプロデュースした。彼はその後、有名なプロデューサー兼司会者となった。ラージ・プロフェッサーの出版会社は、亡き師に敬意を表してポール・シー・プロダクションと名付けられた。^{[10] [35]}「『シー』は、私を通して、私の名を冠したポールが活動を続けるという意味でもあった」と彼は語った。^[36]

カット・ケミスト^[10] 、ドミンゴ^[37] 、マッドリブ^[38]、 ピート・ロック^[10]、DJシャドウ^[39]などの他のヒップホッププロデューサーもポール・Cの影響を受けていると述べている。クール・キース、ファラオ・モンチ、ラゼルは、ポール・Cがアーティストとして成長するのを助けてくれたと語っている。^{[10] [11]}クール・キースは、ポールが自分のラップを正直に批評してくれたおかげで、自分の表現や発音にもっと気を配るようになったと語っている。^[40]

『Let the Rhythm Hit 'Em』のライナーノーツにはポール・Cの写真が掲載されており、アルバムは彼を偲んで捧げられている（ただし、制作クレジットには彼の名前は記載されていない）。メイン・ソースのデビューアルバム『Breaking Atoms』のライナーノーツには「ポール・Cは生きている」という碑文がある。オーガナイズド・コンフュージョンのデビューシングル「Fudge Pudge」では、2人は「生物たちにポール・Cを！」と叫んでいる。 ^[10]

『クリティカル・ビートダウン』は2004年に再リリースされ、ポールがボーナストラックとしてプロデュースしたアルバム未収録シングルが収録された。2006年には、マイキーD & the LA Posseの未発表アルバムが『ベター・レイト・ザン・ネヴァー: イン・メモリー・オブ・ポールC』というタイトルでリリースされた。 ^{[41] 2008年2月と4月には、DJキッド・グレボが}オーガナイズド・コンフュージョンのメンバー、プリンス・ポーが司会を務める2部構成のポールCミックステープをリリースした。 ^[42]

2013年、アーティストでレコードレーベルオーナーのプリット・カルシは、2000年から2013年4月までに録音されたインタビューを集めたドキュメンタリー映画「Memories of Paul C McKasty」をリリースした。 ^[43]映画の制作過程を説明する投稿で、カルシは「これは決定的な物語や映画ではありません。まだ数人の重要人物が欠けています。これを見た後、彼らが決定的な映画となるような映像を提供してくれることを願っています」と述べた。^[44]カルシはまた、ポールCが自分のスタジオでビートを作っているビデオテープもあるが、現在は「ニューヨークのある場所にある何百ものビデオテープの中にあり、今日まで見つかっていない」と述べている。^[43]

2016年7月17日、グロウン・マン・ラップ・ショーのDJトーストは、ポール・Cの死去27周年を記念して彼の作品をフィーチャーした2部構成のDJセットをリリースした。^[45]パート1では、ポール・Cのコラボレーターであるケヴ・イー・ケヴとAK-B、およびBlahzay BlahzayのMCアウトラウドとの電話インタビューをフィーチャーした。^[45]パート2では、マイク・D・アンド・ザ・LA・ポッセのマイク・Dとの電話インタビューをフィーチャーした。^[46]

彼の生涯と音楽を題材にした長編映画が現在制作中である。^[47]

Sport G & Mastermind - 「Live」 [シングル]ミックス: Harvey L. Frierson Jr. と Paul C

Double Delight & DJ Slice Nice - 「Party Jump」/「Leave Me This Way」 [シングル]エンジニアリングとミックスは Paul C

Mikey D & The LA Posse - 「I Get Rough」/「Go for It」 [シングル]プロデュース & ミックス: Paul C

ディスコ・ツインズ & スターチャイルド - 「Do That Right」 / 「There It Is!」 [シングル]ミックス: CJ ムーア & ポール C

究極の選択 - 「You Can't Front (We Will Rock You)」 [シングル]エンジニアリングとミックスはポール・マッキャスティ

マイキー D & The LA Posse - 「My Telephone」 [シングル]プロデュース: ポール・マッキャスティ

Grandmaster Caz - 「Casanova's Rap」 [シングル]プロデュース＆ミックス：Cedric Miller と Paul McKastee

ハートビート・ブラザーズ - 「Can We Do This」/「Bring in the Bassline」 [シングル]ポール C とロード・クール・ジーがプロデュース

ハートビート・ブラザーズ - 「Time to Get Paid」 [シングル]プロデュース＆ミックス：グレッグ・ホイットリー＆ポール・C

マローダー・アンド・ザ・フューリー - 「ゲット・ルーズ・マザー・グース」 [シングル]ポール C がプロデュース、ジャジー・ジェイがミックス/ 「ターミネーター」 [シングル]ポール C がプロデュースおよびミックス

レンジャーズ - 「I'm Hot」 / 「Jacks on Crack」 [シングル] 「Jacks on Crack」ドラムプログラミング：ポール・C

スーパー ラヴァー シーとカサノ​​バ ラッド - 「Do the James」 [シングル]エンジニアリングと共同ミックスはポール C. マッケイスティ

キャプテン G. ウィズ - 「It's Hyped」/「All the Way Live」 [シングル]エンジニア: ポール・マッケイスティー

マイキー D & The LA Posse - 「Out of Control」 / 「Comin' in the House」 [シングル]プロデュース: ポール C

スーパー ラヴァー シーとカサノ​​バ ラッド - 「I Gotta Good Thing」（リミックス）/「Gets No Deeper」（リミックス）[シングル] 「I Gotta Good Thing」は、ポール C. マッケイスティがプロデュース、プログラミング、アレンジ、ミックスを担当

スーパー ラヴァー シー アンド カサノバ ラッド - 「スーパー カサノバ」 [シングル]ミックスとアレンジはポール C. マッケイスティ

スーパー ラヴァー シーとカサノ​​バ ラッド - 「ガールズ アイ ガット エム ロックド」/「アイ ガッタ グッド シング」ポール C. マッカスティがポール C プロダクションのために録音およびミックス

ウルトラマグネティックMCs - 「ウォッチ・ミー・ナウ」/「フィーリン・イット」 [シングル] 「ウォッチ・ミー・ナウ」録音・ミックス：ポール・C

Ultramagnetic MCs - Critical Beatdown [アルバム]クレジットなしのミキシングとエンジニアリングはPaul C

Live N Effect Posse - I'm Getting Physical [EP]編曲: Dr. Shock と Paul Cee

Kev-E-Kev & AK-B - 「Listen to the Man」 [シングル]エンジニアリングと共同ミックスは Paul C. McKastey が担当

フェイズ・アンド・リズム - 「ハイパーアクティブ」/「ブレインフード」（1988）[シングル]プロデュース：ポール・C

ブラック・バイ・デマンド - 「Can't Get Enough」/「All Rappers Give Up」（1988）[シングル] 「Can't Get Enough」はポール・Cがミックス

The Mic Profesah - 「Bust the Format」/「Cry Freedom」 [シングル]エンジニア: Paul McKasty

スパイシー・ハム - 「セックス、セックス、そしてもっとセックス」 / 「あなたは私のことを聞いたことがない、私はあなたのことを聞いたことがない」 [シングル]エンジニアリングとミックスはポール・C

MC タチアナ - 「ミッション・トゥ・ロック」/「バックアップ・ジャック」 [シングル]エンジニア: ポール・マッキャスティ

360 Degrees - 「Years to Build」/「Pelon」 [シングル]録音とミックスはPaul C.

CKO と Sta La Fro - 「Sweat My Moves」/「Down on the Corner」[シングル] DNA International Records / 「Produced by Paul C」

Too Poetic - 「Poetical Terror」/「God Made Me Funky」 [シングル]ミックス：Paul C.、エンジニアリング：Paul C. および J. Tinsley

MC Outloud - 「Clean and Sober」/「I'll Put a Hurten」 [シングル]エンジニア：Paul C & CJ

Kev-E-Kev & AK-B - 「Keep On Doin'」 [シングル]共同プロデュース、エンジニアリング、ミックスは Paul C. McKasty が担当

Freak L - 「Line for Line」/「When the Pen Hits the Paper」（1989）[シングル]ミックス：Vandy C. & Paul C.

ウルトラマグネティック MCs - 「Give the Drummer Some」/「Moe Luv's Theme」 [シングル]プロデュース: Paul C

ウルトラマグネティックMCs - 「Travelling at the Speed of Thought」/「A Chorus Line」 [シングル]共同プロデュースおよびエンジニアリング：ポール・C

メインソース - 「Think」/「Atom」[シングル]ミックス/エンジニアリング: Paul McKasty

ブラック ロック & ロン- True Feelings [シングル]ヒップホップ ミックス by Paul C

ブラック ロック & ロン - ストップ ザ ワールドエンジニアリング & ミキシング: ポール C、ジャジー ジェイ & DJ ドック

Stezo - Crazy Noise (1989) [アルバム]ミックスとエンジニアリングはPaul C

ザ・ディアボリカル・ビズ・マーキー-ザ・ビズ・ネバー・スリープス(1989) [アルバム] 「Thing Named Kim」と「Just a Friend」はポール・C (クレジットなし) が共同ミックスとエンジニアリングを担当

クイーン・ラティファ-オール・ヘイル・ザ・クイーン(1989) [アルバム] 「Ladies First」と「A King and Queen Creation」はポール・C がエンジニアリングとミックスを担当。

Eric B. & Rakim - Let the Rhythm Hit 'Em (1990) [アルバム] 「The Ghetto」と「Let the Rhythm Hit 'Em」は Paul C (クレジットなし)、Rakim と Large Professor が共同プロデュース、「Run for Cover」は Paul C がプロデュース

スーパーラヴァー・シーとカサノ​​バ・ラッド - 「ロメオ」/「ジゴロ」 [シングル] 「ロメオ」はカサノバ・ラッドとポール・Cがプロデュースし、ポール・Cがアレンジを担当

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• 未解決殺人事件リスト

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