汎インド映画

汎インド映画

活動年数	2015年～現在
位置	インド
主要人物	SS ラジャマウリ プラシャント ニール
影響を受けた	インドの映画

汎インド 映画とは、インド映画に関連する用語であり、テルグ語映画が主流の商業映画として全国の観客にアピールし、世界市場に広まったことに由来する。^{[1] [2]} S・S・ラージャマウリは、インド映画の人口統計を変えた壮大なアクション映画『バーフバリ 伝説』（2015年）と『バーフバリ2 終章』 （2017年）の2部作で汎インド映画運動の先駆者となった。^{[3] [4] [5] [6]}

「汎インド映画」という用語は、インド全土で同時に複数の言語（ テルグ語、ヒンディー語、タミル語、カンナダ語、マラヤーラム語）で販売・公開される映画を指す。^[7]このような映画は、言語、地域、文化の壁を越えて、全国の観客にアピールしようとするものである。^[8]

インド映画は様々な言語の映画産業で構成されている。映画は他の言語でリメイクされることが多く、例としては『Nuvvostanante Nenoddantana』（2005年、テルグ語）や『Chachi 420』（1997年、ヒンディー語）がある。映画は他の言語に吹き替えられ、公開日と同時に、または後日、ローカライズされたタイトルで公開されることもある。 『Dilwale Dulhania Le Jayenge』や『Enthiran』などの映画は他のインド言語に吹き替えられ、オリジナル版とともに公開された。^[9]

タイムズ・オブ・インディアによると、カンナダ語映画による最初の汎インド映画は1959年に公開された『マヒシャースーラ・マルディーニ』である。 ^[10]この映画は7つの言語に吹き替えられ公開された。しかし、それ以来、4つ以上の言語で公開された映画はない。

インドの映画業界では、互いの作品をリメイクすることがよくあります。2000年から2019年の間に、ヒンディー語で制作されたヒット映画の3本に1本は、リメイクまたはシリーズの一部でした。そして、スター俳優のほとんどは、南インド映画のヒットリメイクに出演しています。^{[11] [12] 2010年代以降、南インド映画（主にテルグ語とタミル語）のヒンディー語への吹き替えと放映は、}テルグ語映画とタミル映画の映画がヒンディー語圏で人気を博すための定期的な慣行になりました。^[13]これらの映画の大半は、オリジナルバージョンのリリースから数週間または数ヶ月後に吹き替えられました。^{[14]同様に、ヒンディー語映画はテルグ語と}タミル語に頻繁に吹き替えられましたが、 Dangal（2016年）やMS Dhoni：The Untold Story （2016年）などのいくつかの例外を除いて、テルグ語/タミル語映画ほどテルグ語とタミル語圏で人気を博しませんでした。^[15]

2015年、S・S・ラージャマウリ監督の壮大なアクション映画二部作『バーフバリ はじまりの物語』（2015年）と『バーフバリ2』（2017年）が批評的にも商業的にも大成功を収めた。『バーフバリ2』はインド映画史上最高の興行収入を記録した。^[6]この映画は世界中の様々な言語で公開された。映画製作者たちは、同じ映画を様々な言語でリメイクするのではなく、同じ映画を様々な言語に吹き替えて同時に公開するという新しい映画運動を始めた。^[18]ザ・ヒンドゥー紙のスリヴァツァン・Sは、テルグ語映画は汎インド映画のマーケティングに優れていると書いている。テルグ語映画は主に2つの戦略を採用した。自国以外で映画を宣伝することと、より多くの認知度を得るために他の地域のスターとコラボレーションすることだ。^[19]

プラシャーント・ニール監督のカンナダ語映画『KGF: Chapter 1 』（2018年）も5か国語で公開され、カンナダ語映画初の主要な汎インド映画となった。^{[20] [21]} 『2.0』（2018年）、『Saaho』（2019年）、『Sye Raa Narasimha Reddy』 （2019年）などの映画の成功により、汎インド映画は他の主要なインド映画産業にも広まった。^{[22] [23] 『}Marakkar: Lion of the Arabian Sea 』（2021年）は、マラヤーラム語映画初の主要な汎インド映画である。^[24]

テルグ語映画『プシュパ：ザ・ライズ』（2021年）と『RRR』（2022年）の成功を受けて、ザ・ウィーク誌のラフル・デヴラパリは「コンテンツ、マーケティング、そして海外の観客の寛容さ」がテルグ語映画から汎インド映画の台頭につながったと指摘した。^[25]

プラバース、ヤシュ、アッル・アルジュン、ラム・チャラン、NT・ラーマ・ラーオ・ジュニアなどの俳優は、それぞれの汎インド映画が公開された後、観客の間で全国的な人気を博しました。^[26] バラドワジ・ランガンやヴィシャール・メノンなどの映画評論家、ジャーナリスト、アナリストは、プラバースを「最初の正真正銘の汎インド・スーパースター」と呼んでいます。^[27]インディア・トゥデイは、プラバースを「国内に汎インド映画のトレンドをもたらした旗手」と評しています。^{[28] [29]}

汎インド映画は、知名度を高め、普遍的な魅力をもたらすために、異なる言語業界の俳優を起用している。^{[30] [31]} Film Companionとのインタビューで、映画監督のカラン・ジョーハルは「汎インドは、私たちが軽視したり薄めたりすることのできない現象だ」と語っている^。[32]

俳優、映画監督、批評家の多くが、汎インド映画という用語を批判している。デッドライン・ハリウッドのインタビューで、俳優のNT・ラーマ・ラオ・ジュニアは、この用語に反対の意を表明した。「『汎インド』という呼び方は嫌いだ。フライパンみたいに聞こえる。インド全土の言語に広まる映画という意味だ」。^[46] PTIとのインタビューで、ダルカール・サルマーンは「汎インドという言葉は本当にイラつく。聞きたくない。映画界で才能の交流が盛んなのは素晴らしいことだが、私たちは一つの国だ。汎アメリカと言う人はいないと思う」と語った。^[47] カマル・ハッサンは、汎インド映画という概念は昔から存在していたと感じており、この用語は新しい「造語」だと批判した。^[48]

バーフバリシリーズの主人公を演じたプラバースは、映画業界は「汎インド」映画ではなく「インド」映画を作るべきだと意見を述べた。^[49]俳優のシッダールトも同じ意見で、汎インドという言葉はヒンディー語以外の映画に限定されており、「非常に失礼な言葉」だと感じた。^[50]脚本家で俳優のアディヴィ・セシュは、 「この言葉はやや乱用されている」と感じ、吹き替え映画の婉曲表現のように使われていると語った。^[51]

タイムズ・オブ・インディアのバーティ・デュベイとヘマチャンドラ・エタムッカラは、汎インド映画は主にアクション映画であり、そのような映画に見られる暴力を批判した。^[52]ザ・スワドルに寄稿したロヒタ・ナラハリセッティは、汎インド映画は有害な男らしさと「怒れる若者」の典型を美化し、一方で女性キャラクターが未発達で過度に客体化されていると感じている。^[53]

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