生い茂った池

生い茂った池
アーティスト	ヴァシリー・ポレノフ
年	1879
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	80 cm × 124.7 cm (31 インチ × 49.1 インチ)
位置	国立トレチャコフ美術館、モスクワ

『生い茂った池』は、ロシアの画家ワシリー・ポレノフ（1844-1927）が1879年に完成させた風景画である。80×124.7cmの大きさのこの絵画は、モスクワの国立トレチャコフ美術館のコレクション（目録番号10460）の一部である。 ^{[1] [2] [3]}

キャンバスに描かれた景色は、画家のさまざまな経験を要約している。ポレノフは1877年にキエフ近郊のペトルーシュキ村に住む両親を訪ねた際に、この絵のための習作をいくつか描いた。^[4]キャンバスは1879年初頭にモスクワで完成した。^[5]

絵画「生い茂った池」は、 1879年4月に開幕した巡回美術展協会（移動美術展）^[6]の第7回展覧会のモスクワ部門で展示された。 ^{[1] [7]}数十年にわたってこのキャンバスは個人コレクションに収蔵され、その後1928年に国立トレチャコフ美術館が購入した。^[1]

1870年代後半のポレノフの他の2つの作品、絵画『モスクワの中庭』と『祖母の庭』とともに、キャンバス『生い茂った池』は「芸術家の一種の叙情的かつ哲学的な三部作」を象徴している。^{[8] [9]}美術史家アレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフによると、絵画『生い茂った池』でポレノフは「最大の力と絵画的な美しさで」現実を「自然の一種のロマンチックな詩に包まれて」表現することに成功した。^[10]美術史家タマラ・ユロワは、この絵画は「ポレノフの作品の特定の段階を完了し、創造的な成熟の始まりを示した」と指摘した。^[11]

1873年から1876年まで、ワシリー・ポレノフはパリに住み、仕事をし、その後ロシアに戻った。1876年、第一次セルビア・オスマン戦争に参加するためにロシア義勇軍に加わった彼は、戦闘地域に赴き、そこで戦闘の印象に基づいていくつかの絵を描いた。^[12] 1877年6月、この芸術家はモスクワに来て、ペスキ通りの救世主変容教会近くのドゥルノフスキー横丁（現在のコンポザール通り）にアパートを借りた。^[13]同年夏、彼はそこで絵画「モスクワの中庭」と「祖母の庭」の制作を始めたとされている。^[13]

1877年7月5日、ポレノフの両親であるドミトリー・ヴァシレヴィチ・ポレノフとマリア・アレクセエヴナは、キエフ近郊のペトルーシュキ村にある彼らの別荘に彼を招待した。おそらく8月にキエフ県を旅行した際、ポレノフは数枚のスケッチを描き、後に「生い茂った池」と「夏」のキャンバスに使用した。 ^{[14] [15]} 1877年9月、ポレノフはボリソグレブスキー・ヴェジド・タンボフ県にある祖母ヴェラ・ニコラエヴナ・ヴォエイコワの邸宅、オルシャンカ^[14]に滞在した。そこで彼は小さな絵画「公園の池。オルシャンカ」（木版画、油彩、24×33.6cm、トレチャコフ美術館所蔵、所蔵番号11149）を描いた。^[16]

1877年後半から1878年初頭にかけて、ポレノフは再び軍事作戦に従事した。この時は露土戦争（1877-1878年）のブルガリア戦線に赴き、ロシア軍本部で画家として働いた。^[17]モスクワに戻った後、ポレノフはハモヴニキ地区デヴィチエ・ポーレにあるオルスフィエフの家に別のアパートを借りた。画家は1878年7月から1881年秋までそこに住み、1878年初夏にはカンバス「生い茂った池」に取り組み、^[18] 1879年初頭に完成させた。^[5]

1879年2月23日、巡回美術展協会の第7回展覧会がサンクトペテルブルクで開幕し、3月25日まで開催された後、モスクワに移動して4月22日まで続いた。^[19]サンクトペテルブルクでの展覧会では絵画「生い茂った池」は展示されなかったが、カタログにはポレノフの他の3つの絵画、「ウディリシキ」、「祖母の庭」、「夏」が記載されていた。^[20]キャンバス「生い茂った池」は、第7回巡回展覧会のモスクワでの展覧会で^[1] 、ポレノフの絵画「祖母の庭」、「川」、「夏の朝」（「夏」の別名か別のキャンバスかは確認されていない）とともに展示された。^{[7] 「}モスコフスキエ・ヴェドモスチ」紙の美術評論家は、絵画「生い茂った池」でポレノフはロマン主義者であることを示したと書いている。「これは『一般的な』池ではない」、「独自の物語がある」、「ドイツ人が言うところの スティムングスビルトでは、こうした絵画は何よりもまず「気分」を伝えるように作られており、絵画においては詩における「哀歌」とほぼ同じものを構成している。^{[21] [22] [23]}

翌年、絵画「草木生い茂った池」は、1880年3月6日に開幕した第8回巡回展覧会のサンクトペテルブルク支部で展示された。 ^{[1] [24] [25]}この絵画は、1882年にモスクワで開催された全ロシア産業美術博覧会の展示にも含まれていた。^{[1] [26]}将来、絵画「草木生い茂った池」の所有者はEAサポジニコワとYIアチャルカンとなった。後者のキャンバスは1928年にトレチャコフ美術館に収蔵された。^{[1] [27]}

この絵は、1969年にレニングラードで開催されたポレノフ展、1994～1995年にモスクワとサンクトペテルブルクで開催されたポレノフ展など、他のいくつかの展覧会でも展示された。1971～1972年には、移動派の100周年に合わせて開催された「移動派の風景画」展（キエフ、レニングラード、ミンスク、モスクワ）にキャンバスが出品された。この絵は展覧会で、ベオグラード（1970年）、ブカレスト（1973年）、ワルシャワ（1973年）、ベルリン（1976年）、ワシントン、シカゴ、ボストン、ロサンゼルス（1986～1987年）、ケルン、チューリッヒ（1990年）、ヴッパータール（2005～2006年）など、海外のいくつかの都市を訪れた。^{[1]このキャンバスは、2019年10月から2020年2月まで、}クリムスキー・ヴァル通りにあるトレチャコフ美術館新館で開催されたポレノフ生誕175周年記念展の展示品の一つであった。^{[27] [28] [29]}

絵画「生い茂った池」は現在、ラヴルシンスキー横丁にある国立トレチャコフ美術館本館第35ホールに展示されている。^[2]

絵画「生い茂った池」に描かれた景色は、画家のさまざまな印象を要約している。絵画は、右端近くに橋のある池の一部を描いている。前景には、緑の草と野花が咲く土手が見え、背景には池の公園を囲む木々が見える。^{[30] [31] [5]}公園の広大さの印象は、水に傾いた幹と枝の下部のみを描いたキャンバスによって達成され、^[30]画家は「まるで全体のイメージを鑑賞者に近づけるかのように、木々の上部をフレームで切り落としている」。^[32]さらに、左側の隙間には、海岸の木々から遠近法でかなり離れた公園の続きが輪郭を描かれている。 ^[30]水面と植物を含む絵画の大部分は、さまざまな色合いの緑色を使用して描かれている。^{[30] [31] [5]}鏡のような池の水面には、白いスイレンの小島が点在している。^[33]

絵の左上隅に、雲のかかった青空の小さな一片が見える。水面に反射する光は、キャンバスの左端近くの下部にある。橋と、橋に近づく小道も明るい色で描かれている。これにより、鑑賞者の目は奥へと向けられ、そこでは明るい色のドレスを着た若い女性がベンチに座り、その姿は風景の中にほとんど「溶け込んで」いる。^[30]彼女の物思いにふける様子は周囲の自然と調和しており、^[5]「内なる没入状態」を保っている。^[30]座っている女性のモデルは、画家の双子の姉妹であるヴェラ・ドミトリエヴナ・フルシチョワ（1844-1881、「フルシチョワ」という綴りもある）である。^{[1] [34] [35]}

絵画「生い茂った池」のスケッチ数枚は、1877年にポレノフがキエフ近郊のペトルーシュキ村に住む両親を訪ねていたときに描かれた。^[4]

ポレノフはカンヴァス「草に覆われた池」（1880年、カンヴァス、油彩、44×64.5cm、国立ロシア美術館、所蔵番号Ж-4212）の小型版も描いている。^{[36] [37]}立っている女性の姿を描いている。このカンヴァスと大型カンヴァスのモデルはヴェラ・フルシチョワである。^{[38] [39]}この版は以前はVIドヴォリシチンのコレクションの一部であったが、1946年にレニングラード国立購入委員会を通じて国立ロシア美術館に寄贈された。^[37]

絵画「生い茂った池」の別のバージョン（キャンバス、油彩、30×58cm、目録番号Ж-293）は、オデッサ美術館に所蔵されています。^{[40] [41]}ある専門家によると、これは作者の反復であり、^[1]他の専門家によると、習作です。^{[40] [41]}

絵画「生い茂った池」の別の作者による複製が個人のコレクションに保管されている。さらに、モスクワの収集家A.M.コルダロフのコレクションから「生い茂った池」（1880年）と呼ばれるバリエーションの存在が知られており、これは1950年にモスクワで開催されたポレノフの個展で展示された。^[1]

美術史家オルガ・リャスコフスカヤは、ポレノフが「生い茂った池」の制作時に「バランスの取れた構成、絵画主義の全体的な印象を目指した」と書いている。彼女によると、画家は「独特かつ真実に」草や葉の質感を伝え、また「霧に包まれた遠くの木立と、水面に映る雲のある青空の一角」を美しくまとめたという。^[31]

ポレノフの作品に関するモノグラフで、美術史家タマラ・ユロワは、ほぼ完全に緑のグラデーションを基調とした「生い茂った池」の絵画は「色彩家としてのポレノフの高い技能を明らかにしている」と書き、「細かく発達した緑のスケールは、並外れた美しさとニュアンスの豊かさを特徴としている」と述べている。このことは、「風景画の2つの色調がまったく同じではない」という印象を与え、「モスクワの中庭」のキャンバスの個々の部分をしっかりと覆っている「やや中立的な絵の具」も存在しない。ユロワによると、「生い茂った池」の絵画は「ポレノフの作品の特定の段階を完了し、創造的な成熟の始まりを示した」という。^{[43] [11]}

美術史家アレクセイ・フェドロフ＝ダヴィドフによれば、ポレノフは絵画「生い茂った池」で「最大の力と絵画的な美しさで」自然の「現実的だが一種のロマン主義的な詩」を表現することに成功した。彼によれば、「モチーフの親密さにもかかわらず」ポレノフの風景画はまったく^{ダヴィドフは、 「この} 風景画は、よく知られている色彩の健全さと、厳格な計画、そして最後に、この風景画に感じられるロマン主義の瞬間」によって、フョードル・ヴァシリエフの風景画との「親近感」を語ることができると指摘している。^[10]

美術史家エレオノーラ・パストンによれば、1870年代後半に描かれたポレノフスキーの絵画「モスクワの中庭」、「祖母の庭」、「生い茂った池」は「芸術家の一種の叙情的かつ哲学的な三部作」を構成している。^{[8] [9]}芸術家の作品に関するモノグラフで、彼女は風景画「生い茂った池」において「記念碑的な壮大さの中に荘厳さを帯びた古い公園の描写の中に崇高で夢想的な雰囲気が漂っている」と述べ、「暗い木々を背景に一人で立ち、大きなテントを広げ、まるで自分にとっての安全な避難所であるかのような、動かず物思いにふける女性の脆弱な姿によってそれが強調されている」と述べている。パストンは、この絵画でポレノフが始めた「現実の苦難から自然界への撤退というテーマ」が、後に1880年代と1890年代の作品、そしてポレノフの若い友人の一人であるミハイル・ネステロフの作品にも発展したと書いている。^[44]

• ヴァシリー・ポレノフ
• ペレドヴィジニキ
• トレチャコフ美術館

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