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18 世紀初頭、パリのThéâtre de la foireでは、音楽とセリフの両方を備えた公演が行われていました。これは、サンジェルマン、サンローラン (上の図を参照)、後にサンオヴィデで毎年開催される市の劇場の総称です。最初はcomédie en vaudevilleと呼ばれていましたが、これがopéra comiqueに発展しました。Théâtre de la foire は1720 年代にロンドンで登場し、イギリスのバラッドオペラの形で模倣され、今度はドイツのSingspielの創作を刺激しました。
これはオペラのジャンルの別名を記した 用語集 リストです。
「オペラ」はイタリア語（「opera in musica」の略）である。当初はイタリア（または他の国）で特定の作品のジャンルを指すために一般的には使用されていなかった。ほとんどの作曲家は、作品を公衆に発表するために、より正確な名称を使用した。多くの場合、オペラの特定のジャンルは劇場やパトロンによって委託された（その場合、作品の形式は、作曲家の傾向に応じて、ジャンルの標準から多かれ少なかれ逸脱する可能性がある）。オペラのジャンルは排他的ではない。いくつかのオペラは、複数のジャンルに属すると見なされている。[1]
定義
オペラのジャンルはさまざまな方法で定義されてきたが、必ずしも様式上の規則に基づいているわけではない。オペラ・セリアのように後世の歴史家によって特定された伝統を参照するものもあれば、[2]ツァイトオペラのように独自の発明者によって定義されたものもある。他の形式は特定の劇場と関連付けられており、たとえば同名の劇場のオペラ・コミックやパリのブッフ劇場のオペラ・ブッフなどである。
このリストには、「喜劇オペラ」、 「宗教オペラ」、「悲劇オペラ」、「一幕オペラ」などの漠然とした、単に説明的な用語は含まれていません。英語への翻訳によって生じる曖昧さを避けるために、原語の用語が示されています。
リスト
参照
- ジャンル別オペラ
以下は、16 世紀末にイタリアで最初のオペラが登場した頃に存在し、この芸術形式の発展に影響を与えた他の娯楽形式について説明しています。
参考文献
- ^ たとえば、『ドン・ジョヴァンニ』は、ドラマ・ジョコーゾともオペラ・ブッファとも呼ばれることが多いが、モーツァルト自身もこの作品をオペラ・ブッファと呼んでいた。
- ^ ab McClymonds、Marita P、Heartz、Daniel : "Opera seria" in The New Grove Dictionary of Opera、編。スタンリー・セイディ(ロンドン、1992 年) ISBN 0-333-73432-7
- ^ 「喜劇的な雰囲気が支配的なオペラ作品の総称。」ウォーラック・ジョン、ユアン・ウェスト『オックスフォード・オペラ辞典』（1992年）、ISBN 0-19-869164-5
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg Warrack、John and West、Ewan (1992)、The Oxford Dictionary Opera、782 ページ、ISBN 0-19-869164-5
- ^ サドラー、グラハム：ラモー、ジャン＝フィリップ、ニューグローブオペラ辞典、スタンリー・サディ編（ロンドン、1992年）ISBN 0-333-73432-7
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- ^ モーツァルトのドン・ジョヴァンニは、典型的なドラマ・ジョコーゾであり、オペラ・ブッファと呼ばれた。
- ^ デント、エドワード J.「オペラの命名法-I」、ミュージック＆レターズ、第25巻、第3号（1944年7月）、pp. 132–140 （購読が必要）
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- ^ サディ、スタンリー（編）（1992）、「オペラ・バロ」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・ディクショナリー・オブ・オペラ』（ロンドン） ISBN 0-333-73432-7
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- ^ ホバート・チャットフィールド チャットフィールド・テイラー、ピエトロ・ロンギ（1913年）。ゴルドーニ伝記。ダフィールド＆カンパニーISBN 9780795018343。
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- ^ ケンプ、イアン（1992）、シュルーパー「ニューグローブオペラ辞典」、スタンリー・サディ編（ロンドン）ISBN 0-333-73432-7
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- ^ サディ、スタンリー（編）（1992）、「ツァイトパー」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』 （ロンドン） ISBN 0-333-73432-7