ジャズの十月革命

ジャズの十月革命
ジャズ界の十月革命を宣伝するポスター
ジャンル	ジャズ、フリージャズ
日付	1964年10月1日～4日
場所	251 West 91st Street、ニューヨーク市
活動年数	1964
創設者	ビル・ディクソン
出席	700

ジャズの十月革命は、ニューヨーク市のセラーカフェで開催された4日間の新しいジャズ音楽の祭典である。1964年10月1日から4日まで開催され、作曲家でありトランペット奏者のビル・ディクソンが主催した。^{[1]この祭典の成功は、}ジャズ作曲家ギルドの設立に直接つながった。^[2]

1962年の夏、アーチー・シェップとフィンランドのヘルシンキを旅行中に、ディクソンはアンブシュアの問題を抱え始めた。^[3]状況は悪化し、翌年の夏にはディクソンは問題を解決することに専念するために人前で演奏することをやめた。彼はまた、作曲と編曲にも力を入れ始めた。^[3]一方、シェップはジョン・チカイとのコラボレーションを始め、すぐにニューヨーク・コンテンポラリー・ファイブを結成する。^[3]ディクソンは、ニューヨーク・コンテンポラリー・フェスティバルで演奏・録音される曲の多くを作曲・編曲し、毎週のリハーサルも管理した。^[4] 1964年初頭までに、ディクソンはアルバム「ビル・ディクソン7人組/アーチー・シェップ・アンド・ザ・ニューヨーク・コンテンポラリー5」のA面を録音できるまでに回復した。これは、ディクソンとシェップのサヴォイ・レコードとの契約上の義務を果たすためにNYCFとのスプリットLPとして制作された。^[5]しかし、ディクソンは自分のサウンドにまだ満足しておらず、「その録音日の後、フリーランスとして働き始めたとき、お金を稼ぐために何かする必要があった。私は譜読みができるので、リードシートを作るためにサヴォイのゴスペル音楽の譜読みを始めた...」と述べている。^[5]

1964年4月、ディクソンはマンハッタンの103丁目に住み、福音書の編曲に取り組んでいたとき、西91丁目251番地にあるコーヒーショップ、セラーカフェに偶然出会った。^[6]ピーター・サビーノが経営するカフェは2月下旬にオープンし、「主にコロンビア大学の学生を対象に、詩、映画、フォークミュージック、ジャズなど、多岐にわたる未完成の料理を提供していた」。^[7]ディクソンは回想している。「たまたま91丁目に来たら、セラーカフェを見かけたんです。通りから地下室に入ることができたんです。そのまま通り過ぎようと思ったんですが、そこには『今夜はジャズ』という看板があって、とても素晴らしいミュージシャン（アルトサックス奏者）ボビー・ブラウンの名前が書かれていました。それで中に入ったんですが、ボビー・ブラウンは現れませんでした。それでクラブのマネージャーのピーター・サビーノと知り合ったんです」^[6]ディクソンは雰囲気を「とてもリラックスしていて、ウィーンのコーヒーハウスみたいで、いろんなことが起こっていました」と表現した^[6]

サビーノとの話し合いの後、ディクソンはすぐにカフェでのコンサートの企画とプロデュースを始めた。1964年5月から9月にかけて、ディクソンは日曜日の午後4時に、ポール・ブレイ、フリー・フォーム・インプロヴィゼーション・アンサンブル、ジミー・ジュフリー、サン・ラをフィーチャーしたコンサートシリーズを上演した。^[8]ディクソンは次のように述べている。「セラーで活動を始めたとき、私が興味を持つのは他に演奏する場所がないグループだけだと人々に伝えていた。他の場所で活動することが許されていないグループなら、セラーは彼らに門戸を開いている。これらの演奏者の良し悪しを決めるのは私の仕事ではない。人々が来て、その時代の音楽の盛り上がりを聴くことができる場所が必要だったのだ。」^[6]トロンボーン奏者のロズウェル・ラッドは次のように述べている。「ご存知のように、商業的なクラブではお金を払って運を試すこともできる。しかし、少なくともここでは、予想外の、予期せぬものを味わえることが保証されている。」^[9]ディクソンは次のように回想している。「クラブをうまく運営するには、2つの条件が必要でした。人々がクラブに通えるようにすることと、ミュージシャンが演奏するのに十分快適で、観客をだまさないことです。だから私はすぐにミュージシャンが演奏したいだけ演奏できるようにしました...そうすることで、音楽が誠実に演奏されているという雰囲気がクラブに生まれました。」^[10]さらに、カフェではミュージシャンが日中にリハーサルを行うこともできました。ディクソンによると、「当時は仕事はそれほど多くありませんでしたが、人々は休みなくリハーサルをしていました。リハーサルが仕事でした。」 ^[10]

この時点で、ディクソンはもっと本格的な計画を立て始めました。

ある日、私はセラーの経営者ピーター・サビーノのところへ行き、彼と私はこのアイデアを思いつきました。サビーノと私はビジネスを始めようとしていました。酒類販売免許を取得して、この場所をクラブとしてオープンしようとしていたのですが、彼はコンサートをしたいと考えていました。私は彼に、誰でもコンサートをやっているのだから、1週間のイベント、フェスティバルをやったらどうかと言いました。フェスティバルはクラブの公式オープニングになるはずでした。私たちにはお金がなかったので、私は電話をかけました。その最初のフェスティバルで、私は電話代を前代未聞の500ドルまで上げ、電話会社が私の電話サービスを停止するのを遅らせました。私は丸々1年間家賃を払わずにいました。私はウェストビレッジのすべての食料品店に借金をしていました。私は信者でした。私はこのものを信じ、フェスティバルと（後に）ギルドの運営にできる限りのすべてを注ぎ込みました。^[11]

ディクソン氏は自身の動機について次のように述べた。

誰が何と言おうと、私は十月革命を一人でやり遂げた。私がそれをやった理由はただ一つ。人々に証明しなければならない点があった。作家たちは皆、私が見たこの音楽には何の価値もなく、誰も興味を示さないだろうと言っていた。私は、適切な方法で提示されれば、人々はどんなものにも興味を持つことができると知っていた。それは知っていた。そして、この音楽の第一波にいた私が尊敬する人々の中で、新しい音楽に道徳的または哲学的な支援を与えてくれたのはジョン・コルトレーンだけだった。他の連中は否定的または嫉妬深く、私たちを助けたり、私たちの活動を支持したりしなかった..." ^[11]

9月の第3週までに、ディクソンは4日間にわたるジャズの十月革命のスケジュールと人員を確定した。 ^{[11 ] この革命は}1917年のボルシェビキ革命にちなんで名付けられた。^{[12]これにより、}コロンビア・デイリー・スペクテイター、ヴィレッジャー、ヴィレッジ・ヴォイスなどの新聞に事前告知を掲載する時間ができた。^{[13]このフェスティバルは}ニューヨーク・タイムズのコンサート・リストにも掲載され、ダウンビートの10月8日号でも取り上げられた。^[14]公演は毎日午後4時に始まり、深夜に終了し、その時点でパネルディスカッションが行われる。^[11]ディクソンが司会を務め、「ジム・クロウとクロウ・ジム」、「ジャズの経済学」、「フォークミュージックの台頭とジャズの衰退」、「ジャズ作曲」などのトピックが取り上げられる。^[15]

このイベントには以下の出演者が出演した: ^[16]

• ジョー・マネリ
• アリ・ジャクソン・カルテット
• ジョン・チカイ/ロズウェル・ラッド/ルイス・ウォーレル、ミルフォード・グレイブス
• ポール・ブレイ・クインテット、マーシャル・アレン、デューイ・ジョンソン、エディ・ゴメス、ミルフォード・グレイブス
• ジミー・ジュフリー（無伴奏）
• チャールズ・ウィッテンバーグ

• ジョー・シアンニ -デヴィッド・アイゼンゾン
• ジュリアン・ヘイター四重奏団
• マーティン・シーゲル四重奏団
• ボビー・ブラウン・カルテット
• アラン・シルバ・トリオ、（おそらく）バートン・グリーンとクラレンス・ウォーカー
• ローウェル・デイビッドソン・カルテット（フェスティバルのポスターには掲載されているが、ディクソニアの金曜日のスケジュールには載っていない）

• ジュゼッピ・ローガン・トリオ（ルイス・ウォーレル、ドン・プーレン、ミルフォード・グレイブス）
• アーサー・キース・オクテット
• バリー・ミルロード・デュオ
• ルイス・ブラウン四重奏団
• ビル・ディクソン・セクステット（ジュゼッピ・ローガン、ボブ・ラルストン、ゲイリー・ポーター、レジー・ジョンソン、ラシッド・アリ）

• ヴァルド・ウィリアムズ・トリオ
• ケン・マッキンタイア・オクテット
• サン・ラ・セクステット
• ドン・ヘックマン・オクテット（ドン・フリードマン、アラン・シルバ、ジョー・ハント、シーラ・ジョーダン）
• ミッジパイクデュオ
• ロバート・ウェールズ
• ジョン・ウィンター、ゲイリー・ウィリアム・フリードマン、バートン・グリーン、アラン・シルバ、クラレンス・ウォーカーによるフリーフォーム即興アンサンブル

十月革命はさまざまな意味で成功を収めた。最初のコンサートの午後、ディクソンはサビーノから電話を受けた。

「ビル、すぐに来てくれないか」と彼が言ったので、私は「なぜ？」と尋ねました。彼は「すぐに来てくれ」と言いました。それで私は行って階下に降りると、ブロードウェイとウエストエンドの間の通りに大勢の人が集まっていました。それで私は「まあ、何が起こったんだろう」と言いました。私はセラーに着いて中に入ると、ピーターが「みんな中に入ろうとしているよ！」と言いました。それがずっと続いた状況でした。^[13]

ヴァル・ウィルマーによれば、「ディクソンは、当時はまだ初期段階だった新しい音楽を好む聴衆がいると主張していたが、毎晩クラブに押し寄せて歩道に溢れ出る人々の姿がそれを裏付けていた」^[17] 。 4日間の観客総数はおよそ700人だった。^[18]バーナード・ジャンドロンは次のように書いている。

ヴィレッジ・ヴォイス紙で事前に宣伝したおかげで、4 夜とも満員の観客が集まり、マラソン イベントの順番を待つ長い列ができた。観客の中には、オーネット・コールマンやギル・エヴァンスなど、誰に促されるわけでもなく来たジャズ ミュージシャンや、セシル・テイラー、アーチー・シェップ、スティーブ・レイシーなど、パネル ディスカッションに参加するために来たミュージシャンもいた。比較的無名のミュージシャンが辺鄙な場所で演奏したにもかかわらず、この「十月革命」は、ダウンビートのライターであるマーティン・ウィリアムズとダン・モーゲンシュテルンが並んで書いた 2 つの本格的なレビューに値するほどの騒ぎを巻き起こした... ^[19]

作家のABスペルマンはこう記している。「ニューヨークでアヴァンギャルドジャズに携わっているほぼ全員が、演奏するためでなくとも、パネルに参加したり、聴いたりするために、このプログラムの間セラーを訪れていた。」^[15] ロズウェル・ラッドはこう回想している。「覚えているのは、とてもプロフェッショナルだったということ。演奏者たちは真剣に取り組んでいた。真剣そのものだった。葬式のように聞こえるつもりはない。まったくそうではなかった。『集中している』という言葉で私が意味するのは、ユーモアたっぷりで、いい感じで、ある程度の競争心があったということだ。私の記憶は非常にポジティブだ。」^[15]エッケハルト・ヨストはこう書いている。

ビル・ディクソンは、彼の音楽祭で、まず第一に、ニューヨークには耳を傾けるに値するミュージシャンが大勢いること、そして第二に、ミュージシャン自身と同様に、硬直化した音楽規範や既存のジャズクラブの商業的な喧騒にうんざりしている（主に若者の）聴衆がいることを示すことができた。十月革命は、当初、フリージャズミュージシャンの経済的不安を解消することはなかった。しかし、ミュージシャンが自ら主導権を握り、ブルーベックやピーターソンで稼ぐことに満足していた体制側が彼らに与えなかったものを自分たちで確保する方法を示した。^[20]

作家のビル・シューメーカーは、ジャズにおける十月革命を「おそらく史上最も影響力のあるジャズコンサートシリーズ」と呼び、「アメリカのDIYジャズ文化の黄金時代の始まりを示した」と述べた。^[21]十月革命の成功は、ジャズ作曲家ギルドの設立に直接つながった。^[2]ヴァル・ウィルマーは次のように書いている。「ディクソンはセシル・テイラーと、これまで蔓延していた搾取からジャズミュージシャン/作曲家を守る組織を結成する可能性について話し合った。『組織を殺すことはできないが、個人を殺すことはできる』とディクソンは言った...」^[2]また、ディクソンはギルドの目的について「音楽を社会における正当な地位に確立すること、大衆の音楽的良心を彼らの生活に不可欠な音楽に目覚めさせること、ミュージシャンと作曲家を既存の搾取勢力から守ること、聴衆に音楽を聴く機会を提供すること、音楽の適切な創作、リハーサル、演奏、普及のための設備を提供すること」であると宣言した。^[18] 10月中旬、次の発表があった。

十月革命は続く: ミュージシャン兼作曲家のセシル・テイラー、アーチー・シェップ、サン・ラ、マイク・マントラー、バートン・グリーン、ロズウェル・ラッド、ジョン・チカイ、ビル・ディクソンは、上記のようなミュージシャンや他の人々によって代表される音楽はもはや「アンダーグラウンド」シーンの一部であってはならないという考えのもと、ジャズ作曲家ギルドとして団結した。^[22]

(これらのミュージシャンは、ポールとカーラ・ブレイとともに、ジャズ作曲家ギルドの中核メンバーを形成した。^[22] ) その後の数週間は、ギルド主催のコンサートが連続して開催され、サン・ラ・アーケストラ、ロズウェル・ラッド=ジョン・チカイ・カルテット (後にニューヨーク・アート・カルテットに改名)、ポール・ブレイ・クインテット、アラン・シルバ・カルテット、セシル・テイラー・ユニット、ビル・ディクソン・セクステット、フリー・フォーム・インプロヴィゼーション・アンサンブル、アーチー・シェップ・セプテットが出演し、セラー・カフェやその他の場所で演奏した。^[23]これらのコンサートの1つは「プレ・ハロウィーン・ジャズ・パーティー」と呼ばれ、10月30日と31日の午後9時から午前6時まで開催され、「ギルドの恒久的な拠点を提供するための資金集め」を目的としていた。^[24]これらのコンサートの後には、ギルドの最も注目されたイベントである「12月の4日間」と呼ばれる4日間のシリーズが続き、12月28日から31日までジャドソンホールで開催されました。^[25]参加者は、セシル・テイラー・ユニット、ビル・ディクソン・セクステット、ポール・ブレイ・クインテット、ジャズ・コンポーザーズ・ギルド・オーケストラ、フリー・フォーム・インプロヴィゼーション・アンサンブル、アーチー・シェップ・カルテット、ロズウェル・ラッド＝ジョン・チカイ・カルテット、サン・ラ・アーケストラでした。^[25]イングリッド・モンソンによると、「最初の夜は立ち見の観客が300人集まり、残りの夜はそれぞれ約150人を集めました。いずれにせよ、この2つのコンサートシリーズの成功は、音楽イベントを組織する代替手段の可能性に対する楽観的な見方の根拠となりました。」^[26]

ギルドは、建物の所有者が家賃を2倍以上に値上げしたため、すぐにセラーカフェを放棄した。^[27]カフェも、適切なライセンスなしで音楽を演奏したとして召喚状を受け、閉店した。 [ ^28]ギルド自体は短命であったが、「ジャズ・アンド・ピープルズ・ムーブメント、コレクティブ・ブラック・アーティスト・グループ、AACMなどの後続の組織に道を照らした」 ^[29]。^[30]

1994年、ジャズ界の十月革命30周年を記念して、ラシード・アリ（1964年のコンサートに参加していた）、ボラ・バーグマン、ジョー・マクフィー、ウィルバー・モリス、マイラ・メルフォード・トリオが『十月革命』というタイトルのアルバムを録音し、エヴィデンス・レーベルからリリースした。^{[31] [32]}