オーシャンマシン：バイオメカ

オーシャンマシン：バイオメカ
スタジオアルバム​ デヴィン・タウンゼント
リリース	1997年7月21日
記録済み	1996年9月～12月
スタジオ	ザ・ファクトリー（バンクーバー） Slack（バンクーバー） クソホール本部 (バーナビー) ムシベリオス (マラガ)
ジャンル	プログレッシブメタル ポストメタル ハードロック 代替金属 アートロック
長さ	73 : 52
ラベル	ヘビーデヴィ
プロデューサー	デヴィン・タウンゼント
デヴィン・タウンゼントの年表
パンキー・ブルスター – クックド・オン・フォニックス (1996) オーシャンマシン：バイオメカ （1997） インフィニティ （1998）
デヴィン・タウンゼントの全体的な年表
シティ （1997） オーシャンマシン：バイオメカ （1997） 寝るまで眠らない (1998)

『オーシャン・マシーン：バイオメック』は、カナダのミュージシャン、デヴィン・タウンゼントの2枚目のスタジオアルバムで、元々はオーシャン・マシーン名義のバイオメックとしてリリースされました。このアルバムは、タウンゼントのレーベル、HevyDevy Recordsから1997年7月にリリースされました。

『オーシャン・マシーン：バイオメカ』の素材は、デヴィン・タウンゼントが『セックス・アンド・レリジョン』のサポートでスティーヴ・ヴァイとツアーをしていた頃から存在しており、「Funeral」、「Regulator」、「The Death of Music」などのトラックは、タウンゼントがノイズスケープスに在籍していた時代に遡る。アルバムの基本的なギター、ベース、ドラムのトラックは、ロブ・ハルフォードが彼のバンドTwoのアルバム『 Voyeurs』をレコーディングしていたのと同じ時期に、バンクーバーのファクトリー・スタジオで録音された。タウンゼントはサウンドに満足しなかったため、1996年9月にプロデューサーのダニエル・バーグストランドと共に録音素材をスペインのマラガに持ち込み、ギター、ドラムの再レコーディングとベースのリアンプを行った。当時、スペインの海岸では豪雨が襲っており、ドラムのまともなレコーディングができなかった。結果的に、アルバムのスネアドラムのサンプルは、メタリカの「 Sad but True」の冒頭からそのまま取られている。タウンゼントはスタジオのオーナーと常に口論していた。スタジオのオーナーは、当時人気上昇中の映画スター、アントニオ・バンデラスを含む友人たちとパーティをするため、タウンゼントを毎日スタジオから追い出していたため、タウンゼントはスタジオ代の支払いを拒否し、その結果、スタジオのオーナーからマスターテープへのアクセスを拒否された。それに苛立ったタウンゼントは、最終的に午前3時にバーグストランドと一緒にスタジオに忍び込み、マスターテープのコピーを取ったが、誤ってOcean Machinesの曲を省略してしまい、そのためこの曲はデモ品質でしか存在しない。^{[2] [3]}

オーシャン・マシーン：バイオメックは、ハードロック、アンビエント、プログレッシブメタルをミックスした作品である。^{[4]このアルバムは、批評家から絶賛された[5]} シティの続編であり、タウンゼントのエクストリームメタルバンド、ストラッピング・ヤング・ラッドによるものである。タウンゼントはストラッピング・ヤング・ラッドを「小さなプロジェクト」であり、彼の音楽の本来の焦点では​​ない「パロディ」だと考えていたが、オーシャン・マシーンは「自分にとって本当に身近な音楽」だったが、リリース時にほとんど無視されたことを嘆いた。^[6]

このアルバムは、19 世紀のイギリスの詩人アルフレッド・テニスン卿の詩の朗読で始まります。

トラック 7「Voices in the Fan」は、16 世紀のオルランド・デ・ラッススのサイクル「Lagrime di San Pietro 」からのマドリガル「Giovane donna il suo bel volto in specchio」の抜粋で終わります。^[7]

『オーシャン・マシーン：バイオメック』に収録されている曲の多くはタウンゼントのキャリアを通じてライブの定番曲となったが、「ザ・デス・オブ・ミュージック」は2015年4月までライブデビューを飾らなかった。^[8]

このアルバムは、 Ass-Sordid Demosのデモ「Ocean Machines」やAddictedの「Resolve」で特に参照されています。「Sister」は、 Accelerated Evolutionの「Traveller」のアンビエンスエンディングでサンプリングされています。「Voices in the Fan」は、 Ziltoid the Omniscientの「Colour Your World」で思い出されます。「Regulator」のリフは、Infinity/Christeen + 4 Demos EP の「Om」の基礎となっています。「Bastard」は、 Sky Blueの「Rain City」で参照されています。「The Death of Music」は、 SYL の最初のアルバムHeavy as a Really Heavy Thing ( No Sleep 'till Bedtimeのボーナスとしてもリリース) のボーナストラック「Japan」のコーラスを再利用しています。

オーシャン・マシーン：バイオメックは1997年7月にリリースされた。タウンゼントはレコード会社にアルバムを採用してもらうことができなかったため、ソロ作品をリリースするために自身の独立系レコード会社、HevyDevy Recordsを設立した。^[6]日本での最初のリリースでは、アルバムはバイオメックというタイトルで、「オーシャン・マシーン」がアーティスト名として記載されていた。このアルバムは後にタウンゼントの名前で複合タイトルで世界中で再リリースされた。アルバムはカナダではHevyDevy、ヨーロッパとアメリカではInside Out Music、日本ではSonyによって配布された。

このアルバムは発売初週に日本で12,000枚を売り上げた。^[9]音楽的には『ストラッピング・ヤング・ラッド』でのタウンゼントのエクストリーム・メタル作品から逸脱しているが、 『オーシャン・マシーン：バイオメカ』は好評を博した。メタル・ハマー誌は「ピンク・フロイドの官能性と現実逃避に近いコンセプト・アルバムで、デヴィンは死、孤独、鬱といった現実的で特に高揚感を与えるものではないテーマを歌詞と音楽で探求している」と賞賛した。^[10]ノイズ・レベル・クリティカル誌は「[スティーヴ]ヴァイのアルバム『セックス・アンド・レリジョン』を聴いた人なら誰でも、タウンゼントの声が一流であり、攻撃的な吠え声から甲高い叫び声、そして柔らかく感情的なささやき声までを1曲の中で表現できることがわかるだろう」と評した。^[11]

2017年3月17日、ハマースミス・アポロで完全なライブ演奏が行われ、続いて2017年9月22日にブルガリアのプロヴディフにある古代ローマ劇場でライブ演奏が行われ、その演奏はバンドの3枚目のライブアルバムに収録され、2018年7月6日にInside Out Musicからリリースされた。

• デヴィン・タウンゼント– ボーカル、ギター、キーボード、プロデュース、ミキシング、編集
• JR ハーダー – ベース
• マーティ・チャップマン – ドラム
• クリス・ヴァラガオ・ミナ - ギター、バックボーカル
• ジョン・モーガン– キーボード、サンプル、エンジニアリング
• マッテオ・カラトッツォーロ – 編集
• ティム・オーバーティエ – エンジニアリング
• シェルドン・ザハルコ – エンジニアリング
• ダニエル・バーグストランド– レコーディング、ミキシング
• ビクター・モーデン – ミキシングアシスタント
• 野田 正 – 写真
• ダニエル・コリンズ – アートワーク

• オーシャン・マシーン：バイオメカ（HevyDevy Records）
• オーシャンマシン: バイオメカ (InsideOut Music)