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物語のフック（または単にフック）は、読者の注意を「ひっかけて」読み続けさせる、物語の冒頭における文学的手法である。「冒頭」は、短編小説の場合は数段落、小説の場合は数ページで構成されることがあるが、理想的には本の冒頭の文章である。 [1] [2]
一般的なフォーマットと例
小説の冒頭を衝撃的で劇的なアクションや不吉な描写で始めることは、物語のフックとして機能する。オウィディウスの『断食の歌』では、血まみれの幽霊の描写や、登場人物のカリストとダイアナの間の不吉なやり取りなど、各巻の冒頭に物語のフックが使われている。[3]
物語のフックは、作品の登場人物の人生における重要な出来事を論じる、短く、しばしば衝撃的な一節の形をとることもある。この手法は、登場人物の声を確立し、作品のテーマを導入する。アンナ・クインドレンの『ブラック・アンド・ブルー』では、冒頭の文章は、主人公が初めて夫から虐待を受けたときのことを語っており、これが小説の核となるテーマである。[2]キャサリン・マンスフィールドの『ディル・ピクルス』の「そして、6年後、彼女は彼に再会した。」のように、詳細を述べずに重要な出来事を紹介する冒頭の文章は、読者の好奇心を刺激し、読者が作品の後半で答えを見つけるよう促す。[4]
物語の語りが冒頭ではなく中間点から始まるイン・メディアス・レス技法[5]も、物語のフックとして使用できます。トニ・モリスンの『Beloved』は、イン・メディアス・レスで始まり、小説の舞台となる家の描写に移行し、読者の典型的な物語構造に対する期待を覆します。[6]
多くの場合、物語の途中から始めるのではなく、作者は読者に物語の興味深い部分を少しだけ味わわせてから、時系列の最初から物語を続けます。これは、どのように遭遇したかを説明することなく、独特な状況を説明または暗示することによって達成されます (例:「私はかつて誤って馬を買ったことがあります。」または「私が死んでほしいと思う人は 1 人だけです。」)。より手の込んだ形式では、フレーム ストーリーに明示的な発言 (「これは私に起こった最も不可解なことです」) と明示的な約束 (「このようなありふれた出来事がこのような結果をもたらすとは、私は決して信じませんでした」) を含め、聞き手がなぜその話を聞きたいのかという疑問を提起し、そのすべてが今後さらに興味深い出来事を約束します。これはまた、架空の聞き手の疑問として読者の疑問を物語に盛り込むことによって、 一種の予弁論術として機能することもあります。
フックを作成する方法の 1 つは、特定の詳細自体を説明せずに、その詳細の重大な影響を説明することです。これにより、聴衆は前述の詳細を理解するまで聞くようになります。たとえば、「リオの人々はニューヨークの人々にないものを持っています。それが私が引っ越した理由です。」この場合、聞き手はリオの人々が何を持っているのかを知りたいと思うでしょう。
ジェーン・オースティンの『高慢と偏見』の冒頭の行（「独身男性でも財産を持っていると、妻を欲しがるというのは、誰もが認める真実である。」）のような主題の記述も、読者の注意を引くのに役立つ。[7]
映画の中で
映画では、読者が小説の第 1 章に文学的なフックを見つけることを期待するのと同じように、フックはできれば最初の 5 ～ 10 分以内に視聴者の注意を引くものです。
脚本家は、売り込みの過程で、自分の脚本が「儲かる」品質であることを証明するためにフックを使う。[8]
良いフックの重要性を理解している多くの脚本家は、まずフックを書きます。おそらく、脚本の寿命は、フックから 1 ページの概要、4 ページの概要、完全な概要、台本、脚本へと進化していくと考えられます。
良いフックは、1、2 文で簡単に述べることができ、主人公、物語の原動力となる対立、そして主人公が勝利または敗北で何を達成するかを紹介する。「フック」とは、対立が解決できるかどうかという視聴者自身の疑問であるため、脚本家はフックを疑問に変えてテストしたいと考えるかもしれない。たとえば、「ジョニーは少女を手に入れるために殺人犯を捕まえなければならない」は、「ジョニーは殺人犯を捕まえられるだろうか? それとも少女を失うだろうか?」になるかもしれない。[9]このように、脚本家は脚本を書く際にフックをツールとして使うことができる。
ウェブ動画では、視聴者の興味を引くために、フックとして動画の冒頭でエキサイティングなシーンを表示するのが一般的です。この手法は、MrBeastなどの人気YouTuberによって使用されています。
参照
参考文献
- ^ マイヤーズ、ジャック、ウカシュ、ドン・チャールズ (2009)。詩的用語辞典 (新版)。デントン、テキサス州: ノーステキサス大学出版局。p. 244。ISBN 978-1-57441-166-9. 2011年7月25日閲覧。
- ^ ab リヨン、エリザベス (2008)。『原稿の作り直し：フィクション作家なら無視できない改訂テクニック』ペンギン社。ISBN 978-0-399-53395-2. 2011年7月25日閲覧。
- ^ マーガトロイド、ポール (2005)。オウィディウスの「断食」における神話と伝説の物語。ブリル。p. 220-224。ISBN 9789047407225。
- ^ トゥルコ、ルイス (1999)。文学用語集: フィクション、ドラマ、ノンフィクション、文学批評、学術のジャンル。UPNE。p. 41。ISBN 9780874519556。
- ^ クリフォード、ティム（2013年1月1日）。中学校ライティングツールキット：コンテンツ領域をまたいだ差別化された指導。Maupin House Publishing、Inc。p. 63。ISBN 978-0-929895-75-8. 2013年7月29日閲覧。
- ^ ミッチェル、アンジェリン (2002)。『記憶の自由：現代黒人女性小説における物語、奴隷制、ジェンダー』ラトガース大学、90 ページ。ISBN 9780813530697。
- ^シングルトン、 ジョン（2001）。クリエイティブライティングワークブック。マクミラン国際高等教育。p.240。ISBN 9780333985229。
- ^ 「The Hook」。Crafty Screenwriting 。 2014年5月21日閲覧。
- ^ 「脚本のフックの書き方」 Scriptfly.com . 2014年5月21日閲覧。