ハンナ・ギャズビー：ナネット

ハンナ・ギャズビー：ナネット
監督	マデリン・パリー ジョン・オルブ
著者	ハンナ・ガズビー
主演	ハンナ・ガズビー
配布元	ネットフリックス
発売日	2018 （2018年）
実行時間	69分
国	オーストラリア
言語	英語

ハンナ・ギャズビー：ナネットは、オーストラリアのコメディアン、ハンナ・ギャズビーが脚本・出演し、2017年にデビューしたライブコメディパフォーマンスです。この作品には、社会評論（特にLGBTQと女性の視点と神経多様性について^{）、コメディで区切られた刺激的な[要出典]}スピーチ、ギャズビーの人生、教訓、そして彼らの物語が世界に提供するものについての感情的なナレーションが含まれています。2018年6月、 Netflixは、シドニーオペラハウスでマデリン・パリーとジョン・オルブが監督したギャズビーのこの作品のパフォーマンスのビデオを公開しました。 ^[1]この特別番組は批評家に好評で、ピーボディ賞と2019年のプライムタイムエミー賞のバラエティ特別番組の脚本賞を受賞した。

ギャズビーは、オーストラリアで同性婚を認める法律が改正される前、そしてADHDと自閉症と診断された直後に起こった世論の議論に応えて、スタンドアップショー「ナネット」を創作した。^[2]

この番組はもともと、ギャズビーが出会った女性にちなんで名付けられており^[2]、その女性を1時間分のネタにできると考えていた。しかし脚本の執筆中に、そうではないと気付いたが、その名前はすでに決まっていた。結局、この矛盾を無視して、ナネットとは関係のない1時間のネタを書いた。^[3]初期の番組は視聴者に対して攻撃的で、ギャズビーは被害者意識を持っていたため、視聴者の支持を得るために、番組の放送中はより多くのジョークを追加し、緊張を和らげるようにした。^[4]

ギャズビーはナネットを 使って、疎外された人々が日々苦しんでいるのと同じ緊張を観客に体験させることで、コメディとその慣習の性質を解体している。ギャズビーは、レズビアンでジェンダーに従わない人としてのギャズビーの経験に関連する個人的な逸話を披露し、彼らのコメディスタイルがアイデンティティによってどのように影響を受けているかを説明する。ギャズビーは保守的なタスマニアで育ち、LGBTQの人々に対して偏見を持つ人々に囲まれていた。ギャズビーが直面した社会的不平等に対処するために、ギャズビーはキャリアの初期に自虐的なユーモアに目を向けた。彼らは後に、スタンダップコメディによくある自虐的なユーモアは疎外された人々にとって二重に苦痛であることに気づきました。なぜなら、それはコメディアンを侮辱し軽蔑する人々の合唱に別の声を加えることになるからです。これがギャズビーにスタンダップコメディをやめる決断をさせたので、彼らはその決断を説明することを中心にナネットの作品を構成しました。^{[4] [5]}

ギャズビーは、レズビアンやジェンダーに違和感を持つ体験談のほか、コメディアンとしてのキャリア、家族、大学での経験など、個人的な体験談も披露している。ギャズビーは、スタンダップ コメディの形式に不満があるため、コメディにストーリーを取り入れる必要があると述べている。自分たちのアイデンティティや被害者意識が社会の物語にうまく当てはまらないため、自分たちのストーリーがきちんと聞き入れられていないと感じている。ナネットを通じて自分たちのストーリーが表現されることで、ギャズビーは、自分たちの体験が「自分の考えを持つ個人によって感じられ、理解される」こと、そしてギャズビーのストーリーがようやく聞かれるようになることを期待している。

ギャズビーはヴィンセント・ヴァン・ゴッホ の精神状態について論じる。その後、彼らはパブロ・ピカソのキュビズムへの貢献と、彼らが彼を女性蔑視の芸術家とみなす理由について話す。

ギャズビーはオーストラリア各地、エディンバラ・フェスティバル・フリンジ、そしてアメリカ合衆国で『ナネット』を演じてきた。2018年にニューヨークで行った公演は好評を博した。 ^{[6] [7]このショーは2018年7月27日に}モントリオールで最終公演となった。2018年6月20日、Netflixはシドニー・オペラハウスでのギャズビーによる同作品の公演を『ハンナ・ギャズビー：ナネット』というタイトルで配信した。

批評集積サイトのRotten Tomatoesでは、この映画は49件のレビューに基づいて100%の評価を受けており、平均評価は9.2/10となっている。同サイトの批評家の総意は、「ハンナ・ギャズビー：ナネットは、ドライなユーモアから生々しく力強いストーリーテリングへと方向転換し、現代のコメディを赤裸々に正直な新しい領域へと見事に移行させた。」である。 ^[8]この演技は、コメディが達成できることの「ゲームチェンジャー」と評され、「ポストコメディ」の一形態と呼ばれている。^[9]

ハンナ・ギャズビーの『ナネット』は独特だ。自伝であり、告白だ。個人のアイデンティティの宣言だ。ジョークの構成を詳細にまとめたもので、それだけで教科書になるかもしれない。ギャズビーのタイミングと視点がすべての文章に活力を与えているので、とても面白い。ギャズビーの感情と視点がすべての文章に活力を与えているので、とても辛い。面白い。強烈だ。^[10]

- ダニエル・フィンバーグ、ハリウッド・レポーター

タイム誌のアシュリー・ホフマンは、ナネットを2018年のベスト・スタンドアップ・コメディ・スペシャルに挙げ、「ナネットは世界的な対話を開始し、過小評価されてきた視点がようやく注目され、聞かれるようになった。そして、ギャズビーがステージ上で痛みを吐き出すとき、強さ、怒り、そしてもちろん、魅力的なユーモアが明らかになる」と付け加えた。^[11]

ニュー・ステイツマン紙のアンナ・レシュキエヴィッチはナネットを称賛した。「ギャズビーのショーは、巧妙で自意識過剰で、手品にあふれている...奇妙で珍しいものだ。観客が笑いっぱなしで帰ることを願うコメディショーだ。」^[12]ガーディアン紙 のブライアン・ローガンは、ギャズビーの「ショーは物語の力についてであり、私たちが自分自身に語る物語が単純化されたり、なめらかにされたりすれば、社会が自ら語るより広い物語（この場合は、性別、セクシュアリティ、権力について）は無視されてしまうということについて描いている」と報じ、ナネットの重要性と魅力を解説している。^[13]

ヘレン・レイザーはサタデー・ペーパー紙に寄稿し、ナネットは「非常に良い作品だ...長く確立された形式の見本として価値があり、テンポも良い」と書いた。しかし、レイザーはナネットのアメリカ人評論家の一部が番組を過大評価しているとも述べ、「ギャズビーのナネットがトラウマを思い出すスタイルや倫理を明確に規定しているとは言えない。かなり良い作品だと言える」と述べた。^[14]

対照的に、ザ・アウトライン誌では、PE・モスコウィッツが『ナネット』に否定的な批評を与え、この特別番組は「退屈で陳腐で、危険な芸術ですらある。トラウマを伝えるために、ギャズビーはコメディのすべて、クィアの怒りの使い方、そして自己卑下という前提全体を不十分なものとして却下している」と論じた。^[15] 『ザ・バフラー』では、ソラヤ・ロバーツが「全体的な質で言えば、『ナネット』は凡庸だ」と書き、「他の有名コメディアンがスタンダップ・コメディから離れてTEDトークをする一方で、ギャズビーの特別番組は、特大で無菌的なセットや、身体的に抑制されたコメディアンの執拗な中立的な感情、しばしば慰めの恩着せがましいライフコーチのように聞こえる声に至るまで、両者の隔たりを侵食している」と書いている。^[16]

このショーは2018年のピーボディ賞をはじめ、幅広い評価を受けた。^{[17] [18] [19] [20]}

• ジノマン、ジェイソン（2018年3月19日）。「コメディ界の新たな大物（コメディを攻撃する人物）を紹介」ニューヨーク・タイムズ。
• ローガン、ブライアン（2017年8月19日）。「ハンナ・ギャズビーレビュー － スタンダップへの衝撃的な別れ」。ガーディアン。

• ハンナ・ギャズビー：IMDbのナネット