森田勘彌 12 世

森田勘彌 12 世
生まれる	( 1846-11-09 )1846年11月9日
死亡	1897年8月21日(1897-08-21)（50歳）
国籍	日本語
ジャンル	歌舞伎
子供たち	七代目坂東三津五郎（長男） 三代目坂東玉三郎（中女） 十三代目森田勘弥（末っ子）
親	中村勘左衛門（父）

十二代目守田勘弥（12代目守田勘弥）^[1]（1846年11月9日 - 1897年8月21日）は、1868年から1912年までの明治時代前半の日本を代表する劇場支配人である。彼は、ガス灯や椅子などの西洋の特徴を取り入れた最初の近代的な劇場である新富座を建設した。劇場は1878年6月にオープンし、東京築地の外国人居留地に位置づけられた。^{[2]彼はまた、}貴族階級という新しい観客を歌舞伎劇場（亀鑑）に引き付ける上で重要な役割を果たした。

12歳の少年だった十二代目守田勘彌は、大富豪になるという夢を叶えるために、日本を離れて西洋諸国に移住しようと横浜港まで走ったと言われている。その時は新選組に止められたが、西洋への情熱と興味は彼の人格の不可欠な部分であり続けた。政府が政権を握った時代（1868年）には、22歳の十二代目守田勘彌は西洋諸国に夢中になり、醤油とワサビではなく塩とコショウで刺身を食べるようになった。^[3]

勘彌は劇作家の岡本其堂の父と友人であった。其堂によれば彼は非常に礼儀正しく、ほとんど卑屈なほどで、ある時、西洋風のやり方で、菓子店の風月堂で買った箱入りの洋菓子を其堂の​​家に贈ったこともあった。トーマス・マクラッチー率いる英国公使館の住人が勘彌に劇場の幕を贈った時、いくつかの藩の間に反西洋感情が潜在しており、時代は不透明であった。幕と、特別な落成式への勘彌からの招待状について、 勘彌、マクラッチー、オーストリア＝ハンガリー帝国の外交官ハインリヒ・フォン・シーボルトの間で手紙のやり取りがあった。

この手紙を書いているのは、再建の結果として、1879 年 6 月 7 日の新富座の開場に東京在住の若い外国人のあなた方 2 名を招待し、同胞とともに、あなた方を歓迎する厳粛なスピーチと感謝の意を表して歓待したいと いうことです。また、この件に関しては、あなた方がこの要請に親切に対応してくれるまで時間をかけたいと思います。この素晴らしい幕を贈られたら、名誉ある場所に掛けるつもりです。これがお互いに満足のいくものになると信じています。また、この幕の外観は期待以上のものであり、贈呈の証書に名前が記載される人たちの賛同を促すでしょう。この点で、この提案の訴えは支持されるでしょう。敬具 1879年2月3日 東京にて ASAPホスピタリティ・カンパニー、ハインリヒ・フォン・シーボルト、トーマス・マクラッチーへ 東京新富座の座長 森田勘彌（小）より

マクラッチーはこう答えた。

私は今度の行事に出席するために日本に来ます。私や友人たちと関わるのは危険かもしれないので、謹んで注意するよう忠告します。日本では刀を持った浪人と呼ばれる人々が長い間武装勢力にいました。彼らに見られる外国人は即座に殺されます。私は日本を旅行できることを嬉しく思います。母は泣き止みました。観劇に来たからといって浪人に斬首されるつもりはありません。劇場はとてもきれいで、私たちは美しい劇を観ることになります。とても楽しいと思いませんか？ 友人でイギリスの女王（ヴィクトリア女王）の母宛に詳細を書いて送っていただくよう謹んでお願いしています。

カニャは答えた...

送られてきた招待状すべてに対するあなたの親切な手紙を読みました。6月のその機会にあなたがゲストとして来られることを確認されたことに感謝したいと思います。あなたが親切に、そして名誉ある形で提供してくれたこのような素晴らしい舞台幕を、私は謙虚な感謝とともに受け取りました。問題の件、つまりこの落成式の機会については、私の能力の限りを尽くして組織化することが私の名誉であり、それが将来の世代に名誉をもたらすほどです。その後、イラストは大阪で公開され、すべての個別のデザインが展示されます。私の3人の高貴な友人に敬意を表して、感謝と栄誉の適切なスピーチであなたを迎えます。この記事に対するあなたの返答まで、私は慎重に時間をかけ、その名前の付いた劇場で名誉を受ける家紋についてお知らせします。敬具、敬具。2月4日、森田勘也

（スキングル）

歌舞伎劇場は、明治時代の改革で大きな影響を受けました。政府の主な関心事は、歌舞伎の芸術を西洋の芸術に似たものに変えることでした。これにより、劇場は庶民的なものから、貴族や貴族が公演を観に来るような社会的に重要な役割へと位置づけられました。歌舞伎は文明化された日本を代表するものとなりました (主に西洋人に感銘を与えるため)。1872 年、十二代目森田勘彌を含む歌舞伎の指導者たちは、東京市役所での討論に参加するよう求められました。そこで、改革について議論され、十二代目森田勘彌はこれを裕福な実業家になるチャンスと捉え、将来の国立劇場の監督になることを望みました。彼は新富座を建設し、後に「演劇改革」と呼ばれることになる改革を実行しました。(ツチュディン)

森田勘彌は、徳川幕府の政権下で認可された3つの劇場のうちの1つ、森田座の所有者でした。1868年に幕府が興行を掌握した後、森田勘彌は1872年に森田座を建設し、日本の歌舞伎劇場の構造の変革を示しました。1875年、彼は財政難に陥り、森田座を会社に再編し、劇場の名前を新富座に変更しました。1年後の1876年、劇場は焼失しましたが、森田勘彌は焼失後すぐに再建しました。1878年に劇場は完成し、新富座と名付けられました。(Yuichiro) 1878年6月7日、当時の大老である三条実美親王も出席して、大々的なオープンセレモニーが行われました。(Skingle) 新富座には、西洋人の訪問者のために設計された西洋式の椅子と舞台用のガス照明が備えられていました。東京駐在の英国公使館員、トーマス・ラッセル・ヒリアー・マクラッチーが開館式に出席し、誰もが認める初日公演を心から楽しみ、後に母親や友人に手紙を書いている。当時英国公使館で通訳として働いていた森田勘彌の友人で、岡本啓之助（後の清、劇作家岡本 綺堂の父）は、マクラッチーが外国人居住者から新富座に贈られる贈り物をデザインするのを手伝い、1879年2月3日、劇場には松竹梅の複雑な模様と森田勘彌の「かたばみ」の紋章が描かれた紫のサテンの幕が贈られた。森田は大喜びし、2月28日から始まった3月の公演の幕を掛けた。 (スキングル) 十二代目森田勘彌のキャリアの頂点は、1879年6月にドイツの皇太子ハインリヒと、1879年7月16日にアメリカ大統領ユリシーズ・グラントが新富座を訪れ、吉家の公演を鑑賞した時であった。(ブランドン) これらの変化により、新富座は日本の「国立劇場」へと変貌したが、そのように呼ばれることはなかった。^[4]

江戸時代(1603-1868)の歌舞伎全盛期には、役者と観客の関係は強く親密なものとされていました。つまり、役者が観客と交流するのは普通のことでした。たとえば、演技の途中で、役者は「突き出し舞台」(観客に向かって伸びる舞台) に出て、観客と交流しました。12 代目森田勘彌は、歌舞伎をより立派な芸術形式に変えようと試み、突き出し舞台を廃止し、西洋の慣習に従いました。これにより、役者と観客の関係は終わりました。(Samuel L. Leiter 編、A Kabuki Reader (Armonk, NY: ME Sharpe, 2002))

1878 年、十二代目森田勘彌は、政府の歴史的正確さの要求に従い、実際に起こった最近の反乱を題材にした劇「おきげの雲腹あさごち」を上演しました。また、庶民を文明化することを目標に、役者のセリフに「善」の要素を取り入れました (裕一郎)。また、西洋の観光客にアピールするため、いくつかの劇を西洋風にアレンジしました。たとえば、1879 年にヨーロッパを舞台にした歌舞伎劇を 2 作書きました。また、アメリカ南北戦争でのグラント将軍の勝利を題材にした劇を脚本家に依頼したこともあります(ブランドン)。

現在、日本の劇場の標準となっている西洋式の観客用椅子の使用は、勘彌の新富座で導入された。1世紀以上変わらず使われてきた舞台の大きさも、12代目森田勘彌が新富座を建てた際に拡大された。（裕一郎）

1894年、十二代目森田勘彌は劇場経営の職を辞任せざるを得なくなった。^[5]彼は『漂流奇談西洋劇』の制作で2万円の損失を出し、西洋人俳優の演技が下手だったために大失敗に終わるという大きな財政危機に陥った（裕一郎）。1909年、新都海座は松竹に買収された。^[5]

岡本きどと父親が最後に会ったのは、明治29年（1896年）に歌舞伎座の梅林茶室で、9代目市川團十郎の復活公演「しばらく待て」と「助六」を観た時だった。岡本きど父親によると、当時、借金は70万～80万円で、2011年の価値で約22億5000万～25億7000万円、1450万～1500万ポンド、2225万～2250万ドルだったという。岡本きどは、明治30年（1897年）8月21日、赤坂区中野町（スキングル）の自宅で亡くなった。

• きかん、木村、森田勘也（東京：新大衆社、1943）。
• ブランドン、ジェームス「歌舞伎とシェイクスピア、陰と陽のバランス」
• ジャン＝ジャック・チュディン「團十郎の活劇と明治の『演劇改革』運動」『日本フォーラム』第11号（1991年）。
• 高橋雄一郎「歌舞伎の公式化：1878年新富座開場」『演劇評論』39号10頁（1995年）。