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『モンテ・クリスト伯ジュニア』は、リチャード・ヘンリー（リチャード・バトラーとヘンリー・チャンス・ニュートンのペンネーム）が台本を書いたヴィクトリア朝時代のバーレスク劇 である。音楽はマイヤー・ルッツ、イヴァン・キャリル、ハミルトン・クラーク、ティト・マッテイ、 GW・ハント、ヘンリー・J・レスリーが作曲した。バレエと付随するダンスはジョン・ドーバンが編曲し、劇場の音楽監督であるマイヤー・ルッツが指揮した。 [ 1 ]この劇の駄作詩は、アレクサンドル・デュマの『モンテ・クリスト伯』にゆるやかに基づいている。 [ 2 ]
この作品は、ジョージ・エドワーズのマネジメントのもと、 1886年12月23日にロンドンのガイエティ劇場で初演された。ネリー・ファレン、EJ・ロネン、フレッド・レスリー、マリオン・フッド、ジェニー・リンドが出演し、公演は1887年10月初旬に終了した。[ 2 ]その後、イギリス国内を巡回公演し、翌年にはニューヨークで上演され、オーストラリアでも巡回公演された。
同名の別のミュージカル（ただし「Cristo」の後にコンマが付いている）が1919年にブロードウェイで初演され、作曲はシグムント・ロンバーグが担当した。
オペラや古典作品のパロディは、1860年代から1880年代にかけてイギリスで人気を博した。ガイエティ劇場で上演された他の例としては、『ボヘミアン・ガールと近づきがたいポール』（1877年）、『青ひげ』（1882年）、『アリエル』 （1883年、 FC バーナンド作）、『ガラテア、あるいは逆ピグマリオン』（1883年）、『リトル・ジャック・シェパード』（1885年）、『ミス・エスメラルダ』（1887年）、『フランケンシュタイン、あるいは吸血鬼の犠牲者』 （1887年）、 『マゼッパ』、『ファウスト最新版』 （1888年）、『ルイ・ブラスと気だるい放蕩者』（1888年）、『カルメン最新版』（1890年）、『シンデレラ最新版』（1891年）、『ドン・ファン』（1892年、歌詞はエイドリアン・ロス）などがある。[ 3 ]
ジョン・ホリングスヘッドは、 1868年から1886年までガイエティ劇場を経営し、バラエティ、ヨーロッパ大陸のオペレッタ、軽喜劇、そして劇場の音楽監督ヴィルヘルム・マイヤー・ルッツが作曲または編曲した数多くのミュージカル・バーレスクを上演した。ホリングスヘッドは自らを「脚、ミニスカート、フランス風翻案、シェイクスピア、趣味、ミュージカルグラスの公認ディーラー」と称した。[ 4 ] 1886年、ホリングスヘッドは1885年に雇ったジョージ・エドワーズに劇場の経営を譲った。エドワーズはバーレスクの形式を1幕から、ルッツによるオリジナル音楽（ポピュラー曲から編曲したもの）と劇場のダンスマスター、ジョン・ドーバンによる振り付けによる長編作品へと拡大した。[ 5 ]ネリー・ファレンは劇場の「主役の少年」として、フレッド・レスリーと共に20年以上にわたりガイエティ劇場でスターを務めた。レスリーは「AC Torr」というペンネームで多くの作品を書いた。[ 6 ] 1890年代初頭、バーレスクが流行遅れになると、エドワーズは劇場の焦点をミュージカル・バーレスクからエドワード朝ミュージカル・コメディという新しいジャンルへと変えた。[ 7 ]
モンテ・クリスト・ジュニアはその後、ロンドンのキャストの多くと共にイギリスをツアーし、1888 年 4 月 2 日にニューヨークのドックスタダー劇場でロンドン・ガイエティ・バーレスク・カンパニー・ツアーによる公演が開幕した[ 8 ]その後、1888 年半ばにアルフレッド・セリエが指揮者を務め、ダンビー、ファレン、グレイ、フッド、レスリー、リンドなどのキャストと共にオーストラリアをツアーした[ 9 ]ファレンを含むガイエティのキャストは、美しいアメリカ人女性コーラスを加えて、1888 年 11 月 15 日にブロードウェイのスタンダード劇場で改訂版の公演を開始した。アメリカの観客は概してこの劇、特にその駄作の詩をあまり評価しなかったが、女性コーラスが披露したような長く「ひらひら」したスカートで踊る新しいブームを引き起こした[ 2 ] [ 8 ]