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ミュージック・コンクレートと電子音楽理論において、サウンドオブジェクト（元来はl'objet sonore ）という用語は、音響素材の主要単位を指すために使用され、多くの場合、手書きの楽譜や楽譜を使用して書かれた音楽ではなく、録音された音を具体的に指します。これは、ピエール・シェーフェールが著書Traité des objets musicaux（1966 年）で作った造語です。
定義
ピエール・シェーファー
シェーファー氏によれば:
この音の単位[音オブジェクト]は、呼吸や発音の単位、楽器のジェスチャーの単位に相当します。したがって、音オブジェクトは音響的な動作であり、聴く意図です。[1]
シェーファーは、音響オブジェクトは音響の起源 (音源、または音源結合) から自由でなければならないと考え、リスナーがそれを識別できないようにする (彼はこれをアクースマティックリスニングと呼んだ)。シェーファーの「聞こえるもの」の 4 つの機能には、次のものが含まれる。
1. 音響実体は、その信号を聴覚の自律機構（ouïr）によって拾うことによって検出される。
2. 信号化された音響実体（検出された）「音の特徴」は、能動的な聴覚知覚（écouter）によって解読される。
3. 合図された音響実体は、その後、審査員が2倍の集中的な注意を向けられ、それを説明する。
4. 伝えられた音の存在の意味は、抽象化、比較、演繹、そしてそれをさまざまな情報源や種類に結び付けることによって理解されます（最初の意味が確認されるか、否定された場合は追加の意味が解明されます）。[2]
これは、物体音源ではなく、主観的な「研究対象の現象となる聴取自体」[3]に焦点を合わせたアクースマティック状況につながります。音楽理論家ブライアン・ケインは、著書『 Sound Unseen』の中で、シェーファーが「音の対象は、アクースマティック体験以外では明確に明らかにされることはない」と述べていることを指摘しています。
シェーファーの音響経験理論、音響対象、そして彼が「縮小聴取法（écoute réduite ）」と呼んだ技法は、エドムンド・フッサールとモーリス・メルロー＝ポンティの研究から派生した現象学的アプローチを利用している。ケインによれば、この3つの関係を完全に理解するには、フッサール理論をよく理解する必要がある。[4]
カーティス・ロード
カーティス・ローズは、2001 年の著書『マイクロサウンド』で、この用語の起源をピエール・シェーファーに帰しながら、サウンド オブジェクトを「音楽構造の基本単位であり、従来の音符の概念を一般化して、数分の 1 秒から数秒の範囲の時間スケールで複雑かつ変化するサウンド イベントを含めるもの」と説明しています。このより広い解釈には、次のカテゴリのサウンド オブジェクトが含まれます。
1.無限古典的なフーリエ解析の 無限正弦波などの数学的持続時間の理想的な時間範囲。
2.シュプラ個々の作品の時間スケールを超えて、数か月、数年、数十年、数世紀に及ぶ時間スケール。
3.マクロ全体的な音楽の構造または形式の時間スケール。分単位、時間単位、極端な場合には日単位で測定されます。
4.形式の メソ区分。分または秒単位で測定される、さまざまなサイズのフレーズ構造の階層にサウンドオブジェクトをグループ化します。
5.サウンド オブジェクト音楽構造の基本単位。従来の音符の概念を一般化して、数分の 1 秒から数秒の範囲の時間スケールで複雑かつ変化するサウンド イベントを含めます。
6.聴覚の閾値まで拡張された時間スケール上の 微小音粒子（1000分の1秒またはミリ秒単位で測定）。
7.サンプルデジタル オーディオ システムの原子レベル。一定の時間間隔で次々に続く、個々のバイナリ サンプルまたは数値の振幅値。サンプル間の周期は、100 万分の 1 秒 (マイクロ秒) 単位で測定されます。
8.サブサンプル適切に記録または認識できないほど短い時間スケールでの変動。10 億分の 1 秒 (ナノ秒) 以下で測定されます。
9.無限小無限に短いデルタ関数などの数学的持続時間の理想的な時間範囲。
[5]
トレバー・ウィシャート
イギリスの作曲家トレバー・ウィシャートはシェーファーの音オブジェクトから独自の解釈を導き出したが、シェーファーとは異なり、ウィシャートは唯物論的あるいは物理主義的な考え方を支持し、次のように述べている。
実際の音響空間の一貫した聴覚イメージを確立できたので、次にその空間内に音響オブジェクトを配置し始めることができます。森の音響空間（幅はステレオスピーカーのペアの広がりで表され、深さは振幅と高周波成分の減少と残響の増加で表されます）を確立し、この空間内にさまざまな鳥や動物の音を配置することを想像してください。[6]
デニス・スモーリー
デニス・スモーリーはシェーファーの理論に触発され、音響材料を分析するためのツールとして「分光形態学」（スモーリー、1997）を開発しました。彼は次のように述べています。
「私は、リスニング体験を記述し分析するためのツールとして、分光形態学の概念と用語を開発しました…分光形態学のアプローチは、スペクトルと形態のモデルとプロセスを提示し、音楽の時間的流れの中で経験される構造的関係と動作を理解するための枠組みを提供します。」 [7]
スペクトル形態学の重要な側面は、スモーリーが「ソース結合」と呼ぶもので、彼はこれを特定のリスニング状況の二重性として説明しています。スモーリーによると、サウンド オブジェクトは、ソース結合がそのままであれば外在的な性質を持ちますが、そうでない場合は、本質的に内在的な音響特性を持ちます。サウンド オブジェクトが内在的または外在的なソース結合を持つ条件は、リスナーの経験によって異なります。
参考文献
- ^ ピエール・シェーファー (2002) [1966]. Traité Des Objets Musicaux: Essai Interdisciplines (フランス語) (第 2 版/Nouv. ed.)。パリ：エディシオン・デュ・ズイユ。 p. 271.ISBN 978-2-02-002608-6. OCLC 751268549.英語訳については、Schaeffer, Pierre (2012)「In Search of a Concrete Music」を参照。North , Christine、Dack, John 訳。ロンドン: カリフォルニア大学。ISBN 978-0-520-26573-8. OCLC 788263789.
- ^ シェーファー（2002）、74-79頁。
- ^ シェーファー、ノース & ダック、ピエール、クリスティン、ジョン (2017)。音楽オブジェクトに関する論文：分野を超えたエッセイ。カリフォルニア：カリフォルニア大学。p. 65。ISBN 9780520294301。
{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^ ケイン、ブライアン（2014）。目に見えない音。アクースマティックサウンドの理論と実践。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。p.17。 ISBN 978-0-19-934784-1 (ハードカバー) およびISBN 978-0-19-934787-2 (オンラインコンテンツ)
- ^ ロードス、カーティス (2004)。マイクロサウンド。ロンドン：MITプレス。p.3。 および マイクロサウンド（第2版）。マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス。2001年。p.409。ISBN 978-0-262-18215-7。
- ^ ウィシャート、トレバー (1996)。『ソニックアートについて』アムステルダム：ハーウッド、p. 146。ISBN 3-7186-5847-X。
- ^ Smalley, Denis. 「分光形態学：音の形を説明する」。Organised Sound . 2, (No. 2): 107–126 – Cambridge、Cambridge University Press 経由。