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マイケル・イェーツ（1919年7月20日 - 2001年11月28日）は、イギリスの劇場、オペラ、テレビのデザイナーであった。
双子で、イギリスの弁護士ジェームズ・イェーツの5人の息子のうちの1人であるイェーツは、チェシャー州セールのブルックランズで育った。イェーツはまずマルバーン近郊のダウンズ・スクールで教育を受け、そこで美術教師のモーリス・フィールドから絵画を学んだ。その後、ユーストン・ロード・スクールと関わりを持ち、スレード美術学校で教師を務めたが、フィールドは生涯の友人となった。ダウンズでは、当時同校の英語教師だった詩人のW・H・オーデンとも出会い、生涯の友人となった。 [ 1 ]
1933年から1938年にかけて、イェーツはブライアンストン・スクールに在籍し、生徒会長を務めた。1938年から1941年にかけては、イェール大学演劇学校で学んだ。イェーツは、共通の知人であるオーデンの推薦により、アラダイス・ニコルの推薦で同校に入学した。イェール大学では、同級生の オーウェン・ドッドソン（詩人であり劇作家）と生涯にわたる友情を築き、またドッドソンをオーデンに紹介したことで、二人の詩人の間にも長く続く友情が芽生えた。
第二次世界大戦中、イェーツはイギリス海兵隊員としてクレタ島に駐屯していたが、そこでドイツ軍の捕虜となり、終戦まで捕虜収容所に送られた。収容所では看守との会話を通してドイツ語を習得し、限られた資源を独創的に活用して、捕虜による『マクベス』などの演劇の舞台美術をデザインした。
収容所でのデザイン経験は、彼の想像力を解き放ったようだ。彼は後に、10代の頃を振り返り、「当時の息苦しい家庭生活と公立学校の閉鎖的な環境」が、知人が「感じの良いイギリスの男子生徒」と評したような人物に彼を育てたと書いている。しかし、大人になってからの彼の作品は、想像力豊かで革新的だった。
戦後、イェーツはロンドンに戻り、そこで残りの人生を過ごし、仕事を続けた。彼は演劇界の最下層からキャリアをスタートさせ、ロンドンのコヴェント・ガーデンにあるロイヤル・オペラ・ハウスでティー・サービス係として働き始めた。その後、カール・ローザ・オペラ・カンパニーに勤務し、そこでデザイナーとしての本格的なキャリアをスタートさせた。
イェーツはカール・ローザ・カンパニーを離れ、BBCに入社し、そこで『ハイジ』（1953年）や『トロイラスとクレシダ』 （1954年）などの著名な作品を手がけた。1954年には、BBC制作の『アマールと夜の訪問者』でテレビプロデューサー・ディレクター協会賞を受賞した。[ 2 ]
1955年、彼はマーニー（マーガレット）・イェーツと結婚した。彼女には前夫との間に2人の息子がおり、その2人の息子は成人するまでイェーツ夫妻と同居した。
1950年代初頭、BBCテレビは映像デザインにそれほど力を入れておらず、イェーツには制作において美学よりも効率性を重視しているように見えた。そのため、1955年、彼はイギリスの新しい独立系テレビ局の一つであるアソシエイテッド・レディフュージョンのデザイン責任者になる機会を歓迎した。そこではデザイナーに与えられるリソースがはるかに豊富だったからだ。彼はアソシエイテッド・レディフュージョンの後継会社であるレディフュージョン、そしてロンドンの週末放送のフランチャイズ権を獲得したロンドン・ウィークエンド・テレビジョン（LWT）でもデザイン責任者を務めた。彼はその後、生涯を通じてLWTに在籍した。
アソシエイテッド・レディフュージョンでは、独自のスタッフを擁する衣装部門を立ち上げ、衣装をデザインにおける重要な要素として確立した。彼は有能な管理者であることを証明し、スタッフを鼓舞し、彼らの利益を守る一方で、部門を厳しく管理することで知られていた。彼は多くの注目すべき作品をデザインし、その中には、1962年にピライコン・ギリシャ悲劇劇団によってギリシャ語で上演され、ヨーロッパ全土で放送されたソフォクレスの『エレクトラ』 、1964年に国立映画劇場で再上映された『真夏の夜の夢』 、そしてペルージャ大聖堂で上演され、その準備としてスタッフを派遣して振付師にインタビューしたレオニード・マシーンのバレエ『福音の賛歌』（イギリスとアメリカの両方で上演）などがある。[ 1 ] [ 2 ]
彼の他の多くのテレビ番組の制作には、『リチャード・ウィッティントン、エスクワイア』、ベンジャミン・ブリテンの『ねじの回転』、ジャン・コクトーの『人間の声』（1966年）、『ア・マン・インサイド』（1967年）、シリーズ『武器を捨てよ』（1970年）、『アップステアーズ、ダウンステアーズ』の1エピソード（1972年、ジョン・クレメンツと共演）、シリーズ『ニュー・スコットランド・ヤード』（1972年）、『アドルフ・ヒトラーの死』（1973年）、シリーズ『ウィズイン・ジーズ・ウォールズ』 （1974年）、シリーズ『ジ・オーフル・ミスター・グッドール』（1974年）、アラン・ベネットの『ドリスとドリーン』（1978年）などがある。
彼はその仕事を通して、ジョン・パイパーをはじめとする多くの著名なイギリス人画家たちに舞台デザインを依頼したり、アドバイスしたりした。[ 1 ]
1979年にLWTを退職した後、イェーツはクロイドン・カレッジ・オブ・アート（現在はクロイドン・カレッジの一部）の演劇学科の客員講師、メドウェイ・カレッジ・オブ・デザイン（現在はカンタベリー、エプソム、ファーナム、メイドストーン、ロチェスターにあるクリエイティブ・アーツ大学の一部）の理事、チャリング・クロス病院友の会の会長を務めた。晩年は病院でのボランティア活動に尽力し、病院では温かく親切な存在として記憶されている。[ 2 ]
イェーツと妻のマーニーはオーデンとチェスター・カルマンと生涯の友人であり、毎年夏にイタリアで彼らを訪ね、オーデンがイタリアを離れた後はオーストリアで彼らを訪ねた。イェーツ夫妻はオーデンが亡くなった翌年の1974年にオーストリアでカルマンを訪ねた。イェーツはまた、ブライアンストン一行、オーデン、マクニースと共にアイスランドを訪れた際の回想録「アイスランド、1936」をスティーブン・スペンダー編集の『 WHオーデン：トリビュート』（1975年）に寄稿した。[ 3 ]