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ハイパーグラフィはハイパーグラフィックスまたはメタグラフィックスとも呼ばれ、レトリスト運動によって開発された実験的な視覚コミュニケーション形式です。 [1]ハイパーグラフィは、ほとんどの従来の書き言葉によって伝えられる音声的価値を放棄し、美的に拡張された形式を採用しています。その実験的な性質を考えると、あらゆる視覚メディアを含めることができます。ただし、ハイパーグラフィは、文字、記号、および絵文字で構成されることが最も一般的です。
概念
ハイパーグラフィは、文学であれ経済であれ、人間の交流のあらゆる主要な分野は同じ基本パターンに従うという、中核的なレトリスト概念に根ざしています。パラダイムがシステムに導入され、すべての可能性が尽きるまで反復されます (これは増幅段階と見なされます)。その時点では、システムを最も細かい要素まで分解するしか前進する方法はありません (彫刻段階)。システムが完全に分解されると、ピースは新しいパラダイムに設定され、サイクルが再び始まります。
レトリスト派の画家モーリス・ルメートルによると、ジェイムズ・ジョイスの 『ユリシーズ』は小説の頂点であり、その増幅期の完了を示している。[2]レトリスト派の創始者イシドール・イソウとともに、ルメートルは脱構築のプロセスを開始するためにハイパーグラフィック小説の創作に着手した。
特徴
ハイパーグラフィが言語を解体する主な手段は、音と意味を切り離し、音声値のエンコードによって課せられた制約を放棄することです。その結果得られる視覚形式は、もはやこの音声情報を伝達する役割を担わず、美的レベルで自由に拡張できます。アイデアを表すために言葉を使用するのではなく、アイデアは絵文字や他の記号体系のシンボルによってより直接的に表すことができます。
伝統的な構文は、従来の綴り法では不可能な特定の 3 次元特性 (重なり合う要素や奥行きを示す遠近線など) を利用できる 2 次元平面に置き換えられます。これらの追加の次元が利用できることで、記号間の指示関係が、情報を伝達するための新しいチャネルになります。
この視覚モードの革新は本質的に特異であり、シンボルと意味は人によって異なり、真実の標準的な情報源はありません。このハイパーグラフィの性質は、公的な言語と私的な言語を分離することで言語を解体するという目標を表面上は促進しますが、スケーラブルな採用に対する最大の障害でもあります。[3]
参照
参考文献
- ^ イソウ、イシドール（1964年）。「レタリスト絵画の力場」「レ・シャン・ド・フォース・ド・ラ・ペインチュール・レトリステ」パリ：アヴァンギャルド。
抽象的
構成（これは単に前の対象を断片的に精製したものにすぎない）を具象的構造の中（または横）に配置すると、この 2 番目の構成が最初の構成を消化し（装飾的なモチーフに変化し）、作品全体が具象的になる。しかし、文字表記を写実的な「形式」の上（または横）に配置すると、最初の文字が 2 番目の文字を消化し、全体をハイパーグラフィックまたはスーパーライティングの作品に変える。
- ^ モーリス、ルメートル (1956)。La Plastique Lettriste et Hypergraphic。パリ：カラクテール。 p. 23.
- ^ ドラッカー、ヨハンナ (2013)。『詩学ジャーナルガイド：拡張された分野での執筆、1982/1998年、詩学ジャーナルデジタルアーカイブの共刊行』。コネチカット州ミドルタウン：ウェズリアン大学出版局。222ページ。ISBN 9780819571229。
さらに読む
- ジャン＝ポール・クルテイ：レトリズムとハイパーグラフィックス：知られざる前衛芸術 1945-1985、フランクリン・ファーネス・アーカイブ、ニューヨーク、1985年
- ボーン『1960年代以降の実験的・視覚的・具象的前衛詩における象形文字からハイパーグラフィックへ』 1996年
- Acquaviva、Frédéric & Buzatu、Simona (編): Isidore Isou: Hypergraphic Novels – 1950-1984、ルーマニア文化研究所、ストックホルム、2012 年。
- ハッシー、アンドリュー：イシドール・イソウの奇妙で魅惑的な人生、Reaktion Books、2021年