栄光のメッサ（ロッシーニ）

栄光のミサ曲は、ジョアッキーノ・ロッシーニがサン・ルイージ大管長会のために9楽章のミサ曲である。 ^{[1] 1820年3月24日に}ナポリのサン・フェルディナンド教会で初演され、伝統的な「グローリア」ミサの形式、つまりカトリックのミサの最初の2つの祈りであるキリエとグローリアが取り入れられている。（「グローリア」ミサでは、クレド、サンクトゥス、アニュス・デイは省略される。）栄光のミサ曲は、ロッシーニがオペラ作曲家として活躍していた時代に書かれた唯一の主要な宗教音楽である。^[2]

分析

「キリエ」は3つの部分に分かれており、最初の部分は変ホ短調の合唱のための付点リズムの「キリエ・エレイソン」、2番目の部分は2人のテノールのためのより叙情的な変ホ長調の「クリステ・エレイソン」で、最初の短調のセクションで祈りが締めくくられます。

「グロリア」の部分は作品の大部分を占め、ソプラノの独唱者とテノール、バスなどが交互に登場するオペラ風の「ナンバー」に分かれている。感情的に最高潮を迎えるのは「Qui tollis」で、これは合唱とテノールのゆっくりとした部分で始まり、テノールの音域の極限まで高めた素晴らしいカバレッタ（「Qui sedes」）で終わる。当時の批評家は、ロッシーニが神聖な儀式をオペラ・セリア、時にはブッファにまで変貌させたことに少々憤慨した。 ^[要出典]

ジェシー・ローゼンバーグは1995年の『栄光のメッサ』の研究で、同時代の報告に同意しており、ロッシーニは『栄光のメッサ』の最後の「曲」である「聖なる精神の四声フーガ」の作曲に、対位法に精通した別のイタリア人作曲家ピエトロ・ライモンディの協力を得たとしている。^[3]