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| 未開発の記憶 | |
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| 監督 | トマス・グティエレス・アレア |
| 著者 | エジムンド・デスノエス・ トマス・グティエレス・アレア |
| に基づく | 慰めようのない記憶1965年エドムンド・デスノエスの 小説 |
| 制作： | ミゲル・メンドーサ |
| 主演 | セルジオ・コリエリ デイジー・グラナドス |
| 撮影 | ラモン・F・スアレス |
| 編集者 | ネルソン・ロドリゲス |
| 音楽： | レオ・ブラウワー |
| 配布元 | 国際 |
発売日 |
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実行時間 | 97分 |
| 国 | キューバ |
| 言語 | スペイン語 |
『未開の記憶』（スペイン語： Memorias del Subdesarrollo）は、トマス・グティエレス・アレアが監督・共同脚本を務めた1968年のキューバのドラマ映画である。この物語は、エドムンド・デスノエスの小説『慰められない記憶』（ Memorias del Subdesarrollo ）に基づいている。これはグティエレス・アレアの5作目の映画であり、おそらく彼の作品の中で最も世界的に有名な作品である。
この映画は国際映画祭で数々の賞を受賞した。2012年のSight & Soundの投票では史上最高の映画144位に選ばれた。ニューヨークタイムズでは1968年のベスト10映画の一つに選ばれた。[1] [2]
プロット
作家志望の裕福なブルジョアであるセルジオは、妻と友人たちがマイアミに逃げたにもかかわらず、キューバに留まることを決意する。セルジオは、キューバ革命からミサイル危機までのキューバの変化、彼が後進国と呼ぶ国での生活の影響、ガールフレンドのエレナとハンナとの関係を振り返る。「Memories of Underdevelopment」は、社会変化の混乱の中での疎外感を複雑な人物研究で描いた作品である。この映画は、記憶が機能する方法に似た断片的な物語を通して、非常に主観的な視点で語られる。映画全体を通して、セルジオは行動を語り、時には当時のキューバの雰囲気に関する政治的な情報を提示するツールとして使用される。いくつかの例では、抗議活動や政治的な出来事の実際のドキュメンタリー映像が映画に組み込まれ、セルジオのナレーションに重ねて再生され、観客に革命の現実を知らしめる。映画のタイムフレームはいくぶん曖昧であるが、数か月にわたって起こっているようだ。
キャスト
- セルジオ・コリエリ- セルジオ・カルモナ・メンドヨ、ブルジョア知識人
- デイジー・グラナドス、ボレロ好きの十代の少女エレナ役
- ノエミ役のエスリンダ・ヌニェス
- オマール・バルデス（パブロ役）
- エレナの弟役のルネ・デ・ラ・クルス
- ローラ役のヨランダ・ファー
- オフェリア・ゴンザレス（ハンナ役）
- エドムンド・デスノエス本人 / パネリスト
- ルネ・デペストル本人 / パネリスト
- ジャンニ・トーティ本人 / パネリスト
- デビッド・ビニャス本人 / パネリスト
- ジャック・ゲルバー本人役
生産の詳細
映画の公開前、監督のトマス・グティエレス・アレアと主演のセルジオ・コリエリは、この映画が成功しないのではないかと懸念していた。[3]この映画は、技術的または経済的資源をあまり使わずに作られたため、制作費は大幅に安く、[3]その結果、グティエレス・アレアは自分のビジョンがスクリーンに反映されないのではないかと恐れていた。
グティエレス・アレアのもう一つの懸念は、コリエリが役柄に若すぎるのではないかということだった。1968年の撮影当時、コリエリは28歳だったが、役柄は38歳になる予定だった。グティエレス・アレアとコリエリは、10歳年上の役を演じるために必要な「異なるリズム」を、コリエリの髪を灰色に染めるなど、さまざまな方法で再現しようと協力した。[3]
映画の中でセルジオの長い間失恋した女性であるハンナは、もっと重要なキャラクターになる予定だったが、最終的に配役された女優はプロではなかったため、そのキャラクターの役割は縮小された。[3]
当時の米国とキューバ間の政治的混乱のため、米国政府は、1970年にグティエレス・アレアが『未開発の記憶』で獲得したいくつかの賞を受け取るために米国に入国しようとした際、敵国通商法を理由に観光ビザの発給を拒否した。[1]映画の中でセルヒオが住んでいたアパートは、 FOCSAビル のペントハウスだった。[4]
小説から映画への翻案
映画化は一般的に小説の改良版とみなされている。1999年のインタビューで、セルジオ・コリエリは「『Memories』は映画が小説より優れている数少ない例の一つだと思う。なぜなら、通常はその逆だからだ。小説の映画版はほとんどの場合、期待に応えられないが、ここでは映画が小説を超越している」と語っている。[5]グティエレス・アレアは1977年のシネアスト誌のインタビューで、映画として成功するためには、ある時点で小説は「裏切られ、否定され、別のものに変容しなければならなかった」と説明している。[1]グティエレス・アレアはまた、著者のデスノエスは映画化によって自分の本が変わることを十分に認識していたため、前向きな姿勢を保つことができたとコメントしている。デスノエスは最終的に撮影に立ち会い、貴重な提案をした。デスノエスは、グティエレス・アレアが「社会的な密度」を加えることで「小説では形のない、そしてまだ抽象的だった世界を客観化した」ため、映画は小説が達成できなかったレベルの芸術的成功を達成したとコメントした。[1]デスノエス自身も円卓会議のパネリストとして登場している。
この映画はセルジオが型破りな主人公だったため、批評家からあまり評価されなかった。小説の著者エドムンド・デスノエスは、映画『シネ・キューバノ』の中でセルジオについて「それがセルジオの悲劇だ。彼の皮肉と知性は、現実に巻き込まれるのを防ぐ防衛メカニズムなのだ」と書いている。[6]
受付
この作品は、芸術と政治を融合させた点で、キューバとその時代の最高の映画の一つとして広く称賛され、ジョン・キングは「あらゆる文化的媒体における問題の最も興味深い探求」と評した。[7]この映画が公開された時点で、多くのキューバ人がすでに革命的な精神を持っていたため、この映画はむしろ時代遅れの思想の流れを表現したものとみなされた。『未発達の記憶』は米国で人気があった。[1]多くの米国の批評家は、「この映画は、キューバ危機の当時、革命的変化と核絶滅の脅威の渦に巻き込まれた、ブルジョア階級出身の消極的な知識人の繊細で複雑な肖像画であると同時に、様式的な傑作として、適切に感銘を受けた」。[8] 1977年のシネアスト誌のインタビューで、グティエレス・アレアは「『メモリーズ』は、ブルジョア的精神性を批判する試みとしてアメリカで一般的によく理解され、評価された」と語っている。[8]
この映画は2016年カンヌ映画祭のカンヌクラシック部門の上映作品に選ばれた。[9]
参照
参考文献
- ^ abcde シネアステ、Vol. 8、No. 1 (1977年夏号)、16-21ページ、58
- ^ “MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO”. BFI . 2019年6月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年6月5日閲覧。
- ^ abcd シネアスト 35.2 (2010 年春): 18-25
- ^ ファルコン、オルガ。第 4 章、301 ページ、図 45「ハバナの表現における都市ユートピア。学際的分析」2018 年 9 月 12 日にWayback Machineにアーカイブ、ミドルセックス大学、ロンドン、2011 年 9 月 11 日8
- ^ シネアステ、Vol. 25、No.1 (1999)、20-23 ページ
- ^ フィルム・クォータリー、第29巻第2号（1975-1976年冬）、pp.45-52
- ^ウッド、デイヴィッド（2009年）。「トマス・ グティエレス・アレアと革命的映画芸術」ラテンアメリカ研究紀要28 （ 4）：512-526。doi ： 10.1111 /j.1470-9856.2009.00313.x。ISSN 0261-3050。JSTOR 27734207 。
- ^ ab Cinéaste 8.1 (1977 年 1 月 1 日)
- ^ 「カンヌクラシックス2016」カンヌ映画祭。2016年4月20日。 2016年4月21日閲覧。
外部リンク
- IMDbの未開発地域の記憶
- AllMovieの未開発地域の記憶
- TCM 映画データベースの未開発時代の記憶
- ロッテントマトにおける未開発地域の記憶
- ガーディアン紙のデレク・マルコムは「Memorias del Subdesarrollo」を彼の選ぶ最高の映画100選の54位に挙げた。
- 未開発の記憶：歴史のイメージングクライテリオン・コレクションのジョシュア・ジェリー・シャピロによるエッセイ