住民に会う

住民に会う
スタジオアルバム​ 住民
リリース	1974年4月1日 ( 1974-04-01 )
記録済み	1973年2月～10月[1]
ジャンル	実験的、無波[2]
長さ	44 : 25
ラベル	ラルフ
プロデューサー	住人
レジデンツ年表
サンタ・ドッグ （1972） 住人たちに会う (1974) 第三帝国とロール （1976）
1977年再版表紙

『ミート・ザ・レジデンツ』は、アメリカのアートロックグループ、ザ・レジデンツのデビュースタジオアルバムで、1974年4月1日にラルフレコードからリリースされました。 ^[3]アルバムの大部分は、当時グループの映画プロジェクトであり主な焦点であった『ヴィレネス・ファッツ』の制作の合間に1973年を通して録音されました^{。 [4]}このアルバムは、音楽作曲は伝統的な音符ではなく個々の音に基づくべきであるというN.セナダの「音声構成理論」に準拠していると言われています。 ^[5]

『ミート・ザ・レジデンツ』の音楽は、ブルース、ジャズ、オペラ、クラシック音楽など、いくつかの西洋のジャンルが混ざり合っており、意図的か否かにかかわらず、アマチュア風に演奏されている。このアルバムには、騒々しいホルン、変拍子、漫画のようなボーカルなど、1970年代の大半のレジデンツのトレードマークとなったサウンドの多くが盛り込まれている。ファンや批評家は、この音楽をキャプテン・ビーフハートやマザーズ・オブ・インベンションの音楽と比較している。

アルバムの最初の 6 曲は、ナンシー・シナトラの「These Boots are Made for Walkin' 」の骨組みカバーから始まり、ピアノのメロディー、ダダイストの歌詞、奇妙なタイミングのパーカッションのメドレーに移行し、グループの最もよく知られている曲の 1 つである「Smelly Tongues」で終わる、一種の組曲を形成するように互いにつながっています。

アルバムの残りの部分は、より長く、より発展した曲で構成されています (短い「Skratz」を除く)。「Rest Aria」や「Spotted Pinto Bean」などのトラックは、グランドピアノのバックドロップ、ホルン、効果音、オペラ風のボーカルなど、クラシックなスタイルで構成されています。

一方、アルバムの2面は、よりパーカッションをベースとしたインストゥルメンタル作品で構成されており、特にアルバムで最も長いトラックである「N-ER-GEE (Crisis Blues)」という曲は、ある時点でHuman Beinzのシングル「Nobody but Me」をサンプリングしてループし（「boogaloo」という単語の周り）、それを中心にますます混沌とした音楽を構築しています。

『Meet the Residents』のデザインは、タイトル同様、ビートルズの1964年のキャピトルレコードデビュー作『Meet the Beatles』の直接的なパロディである。表紙にはビートルズ4人全員が漫画風に汚されているが、裏表紙はオリジナルと同じフォーマットで、スリーブノート、トラックリスト、アルバムと出版元のクレジットが置き換えられ、オリジナルのビートルズバンド写真の上にザリガニの頭と爪が描かれている（リンゴ・スターの頭はヒトデに置き換えられている）。その後、バンドメンバーは「ジョン・ザリガニ」、「ジョージ・ザリガニ」、「ポール・マククローフィッシュ」、「リンゴ・スターフィッシュ」とクレジットされている。

このカバーはキャピトル レコードの注目を集めたとされ、同社はカバーを変更しなければ法的措置を取ると脅した。これに対し、レジデンツは新しいアートワークを使用したアルバムのステレオ編集版をリリースし、表紙にはオリジナルの「ザリガニ」の写真を掲載した (ただし、裏面にはオリジナルの汚損されたカバーが小さいサイズで印刷されている)。その後のアルバムの再リリースではすべて 1974 年のオリジナル アートワークが再び使用されていることから、キャピトルからの法的措置の脅しが実際にあったかどうかは不明である。

『ミート・ザ・レジデンツ』は、1973年2月から10月にかけて、彼らの長期プロジェクトである『ヴァイネス・ファッツ』^{の撮影の合間に録音された。 [1]}セッションは、サンフランシスコのシカモア・ストリートにあったグループ所有の自宅スタジオ^[6]である「エル・ラルフォ・スタジオ」で行われた。曲を書いてリハーサルして録音するという従来の方法ではなく、レジデンツはオーバーダブで曲作りをしながら、完全にテープで曲を作り上げていた。初期のセッションでは、グループは曲をリリースする予定はなかったが、セッションの過程でアルバムは構造化されていった。^[7]

1974年2月、レジデンツは発売予定のLPのプロモーションのため、アルバムの6分間編集版を片面8インチのソノシート4,000枚にプレスし、カナダのアート雑誌FILEとサンフランシスコの雑誌Fridayで無料で配布した。カバーの風刺的な性質のため、ほとんどの読者はそれをジョークと解釈し、すでに低迷していたアルバムの売上にさらに水を差した。伝えられるところによると、その年のうちに1050枚のうち40枚しか売れず、^[8]ほとんどが未開封のまま出版社に返却された。^[9]アルバムはレコーディングが終了してから6か月後の1974年4月1日に発売された。^{[1]リリース元は}ラルフ・レコード^[10]で、このレーベルはレジデンツのメンバー数名による匿名の楽曲をフィーチャーしたSanta Dog EPをリリースするために2年前に設立された。 ^[11]

グループのスポークスマンであるホーマー・フリンは、1970年代にはグループの最初の3枚のアルバムは入手困難で、レジデンツの家は売れ残ったレコードの箱でいっぱいだったと後に回想している。^[12] 1977年までに、ラルフはアルバムのオリジナルプレス850枚すべてを売り切ったため、前年にレジデンツのマスターレコーディングの所有権を取得していたクリプティックコーポレーション（ハーディ・フォックス、ホーマー・フリン、ジェイ・クレム、ジョン・ケネディ）は、彼らとレジデンツが移転したグローブストリートスタジオで作成されたアルバムの短縮ステレオバージョンをリリースした。^[1]

『ミート・ザ・レジデンツ』は発売当時ほとんど無視されていたが、1977年発行の『サウンズ』誌で好意的なレビューが書かれて以来、批評家から絶賛されている。同誌は、アルバムを初めて聴いたときは理解不能で異質だったが、何度も聴くうちに楽しくなると述べている。^{[15 ]}オールミュージックのデイヴィッド・クリアリーはアルバムに4つ星を付け、バンドを「真の前衛的狂人...この時期の彼らの作品は本当に他に類を見ないサウンドだ」と評した。^[13] eミュージックのニルス・バーンスタインもアルバムに4つ星を付け、「その素晴らしさは、ヴォードヴィル、初期のロックンロール、ワールドミュージック、ポップカルチャーの断片といった前衛的ではない要素を、彼らが微妙に批判したメディアや消費主義の集中砲火と同じくらい混乱させる「歌」にコラージュしている点にある。まさに、メディアこそがメッセージなのだ」と述べている。^[14]ジュリアン・コープは好意的なレビューの中で、このアルバムについて「DJが最新のガレージ、ソウル、ポップスのヒット曲を1分半ほどかけて、リスナーが飽きる前に別の素晴らしいシングルにフェードアウトさせるのと同じように、レジデンツは最もうっとうしいほどキャッチーなリフと曲のコラージュを溶接して、リスナーを最初は混乱させ、後に夢中にさせている」と述べている。^[16]

• ザ・レジデンツ - その他すべての楽器、ボーカル

• ウール - ボーカル（「Smelly Tongues」）
• ルース・エセックス - ボーカル（「Breath and Length」）
• ジェームズ・ウィテカー - ピアノ (「Spotted Pinto Bean」)
• パメラ・ヴィーキング - ボーカル（「Spotted Pinto Bean」）
• フィリップ・フリーホフナー - オーボエ（「Spotted Pinto Bean」）
• ジェームス・アーロン - ベース、ギター（「インファント・タンゴ」）
• ボビー・タグニー - ベース (「インファント・タンゴ」)

• プロデューサー - Residents、Uninc.
• カバーデザイン - Porno/Graphics
  • ロバート・フリーマンの写真に基づく