マヌエラ・ポルト

マヌエラ・ポルト
生まれる	1908年4月28日 リスボン、ポルトガル
死亡	1950年7月7日(1950-07-07)（42歳） リスボン、ポルトガル
国籍	ポルトガル語
職業	俳優、作家、ジャーナリスト、翻訳家
注目すべき作品	Uma ingénua: a história de Beatriz: Novela

マヌエラ・ポルト（1908年4月24日 - 1950年7月7日）は、ポルトガルの俳優、作家、ジャーナリスト、演劇評論家、翻訳家であり、また、ポルトガルの女性の権利運動の先駆者であり、エスタード・ノヴォ独裁政権に反対した人物でもあった。翻訳家として、彼女は、ルイザ・メイ・オルコット、アン・ブロンテ、エリザベス・ガスケル、ヴァージニア・ウルフなど、それまで翻訳されていなかった女性作家をポルトガルの読者に紹介した。彼女はまた、ポルトガルの詩人フェルナンド・ペソアの作品を普及させたことでも知られている。

マヌエラ・ポルトは1908年4月24日にポルトガルの首都リスボンで生まれ、生涯をそこで過ごした。彼女の父は共和主義者、ジャーナリスト、作家、劇作家、随筆家、翻訳家、教師であったセザール・ポルトであった。彼はリスボンにある学校、 Escola Oficina No. 1の校長であった。この学校は20世紀初頭、学生の学際的な準備と批判精神の発達を目的とした、独自の教育アプローチを採用していた。彼の娘はこの学校に通っていた。彼女の父はまた、彼の学校で実践されていた教育のタイプを宣伝する雑誌Educação Socialを創刊・編集していた。 ^{[1] [2]}

ポルトが初めて演劇に触れたのは、父親の協力を得てアラウージョ・ペレイラが運営する演劇学校 (Escola-Teatro) だった。1931 年、彼女はアラウージョ・ペレイラの息子、ロベルト・デ・アラウージョ・ペレイラ (1908-1969) と結婚した。彼は芸術家であり、彼女と同じく教会で洗礼を受けていなかった。結婚契約では、当時としては急進的な概念であった「資産の完全かつ絶対的な分離」が求められていた。ポルトは、1924 年 11 月にEscola-Teatroで、ガストン・デヴォール作の『姉妹たち』で女優としてのキャリアを開始した。プロの劇場での最初の公演は、1926 年 11 月にレイ・コラソ- ロブレス・モンテイロ劇団の一員として、カルロス・アルニチェス作の『犬の小便』で修道女の役を演じたときだった。^{[1] [3]}

その後も何度か舞台に立ったが、主役は演じられなかった。その後、ポルトは国立劇場音楽院に入学することを決意した。1931年に優秀な成績で賞を得て卒業すると、ポルトガル大劇団が上演した2つの劇に出演したが、「悪徳ビジネスマンと無知な芸術家」を訴えて劇場から退いた。1932年から1941年までの活動についてはほとんど情報がない。どうやら彼女は主に詩の朗読に専念していたようだ。彼女はウィリアム・シェイクスピアの『真夏の夜の夢』でハーミア役を演じるため、一度だけ短期間舞台に復帰した。この復帰はアメリア・レイ・コラソの要請に応じたものと思われる。おそらく、その劇に出演する機会があったことと、劇場の窮屈な空間ではなく屋外で上演されたという事実も、彼女の決断に影響を与えたと思われる。^{[1] [3] [4]}

国家新体制に不満を抱いた多くの芸術家は、反体制組織に参加したり、独裁政権の措置に抗議する署名活動を行ったりして、積極的に反体制の姿勢をとった。マヌエラ・ポルトは、1943年に設立されたものの合法化されることのなかった組織である国民反ファシスト統一運動（ポルトガル語：Movimento de Unidade Nacional Antifascista、MUNAF）に参加した。1945年に彼女は民主統一運動（ポルトガル語：Movimento de Unidade Democrática、MUD）に参加した。これは民主組織の準合法的なプラットフォームであったが、数名のメンバーが逮捕される前の1948年に禁止された。ポルトはまた、CEJAD、民主作家、ジャーナリスト、芸術家委員会 ( Comissão de Escritores、Jornalistas e Artistas Democráticos )、およびAssociação Feminina Portuguesa para a Paz (ポルトガル平和女性協会) のメンバーでもありました。彼女は、 1949 年のノートン・デ・マトスの大統領選挙運動後に設立された法的組織である女性民族民主運動 (Movimento Nacional Democrático Feminino) の中央委員会のメンバーでした。^{[1] [2] [3] [5]}

当時の知識人の多くと同様に、ポルトはいくつかの新聞や雑誌に寄稿していた。その中には、芸術専門の『ムンド・リテラリオ』、『ヴェルティセ』、『セアラ・ノヴァ』、日刊紙の『ディアリオ・デ・リスボン』、女性向けの雑誌の『エヴァ』などもあった。しかし検閲のため、多くの芸術家が公の場で自分を十分に表現することが難しく、彼らはしばしば意見交換のために非公式の集まりを企画していた。ポルトは朗読で特に高く評価されており、フェルナンド・ペソアの異名アルバロ・デ・カンポスの『海洋の頌歌』など、長編詩を暗唱することができた。^{[1] [3] [6]}

ポルトは、ロベール・ピニャールの『劇場の歴史』を、彼女のイニシャルのみで署名して翻訳し、その他男性が書いた本を 1 ～ 2 冊翻訳しました。しかし、ルイーザ・メイ・オルコット、アン・ブロンテ、エリザベス・ガスケル、ヘイゼル・グッドウィン・キーラー、キャサリン・マンスフィールド、ヴァージニア・ウルフといった女性作家の翻訳者として、あるいはヴァージニア・ウルフ、キャサリン・マンスフィールドの肖像作家として、彼女の文学作品のほとんどは女性が中心となっていた。 、ドロシー・パーカー、ジュディス（ジュディート）・ナバロ、マリア・アマーリア・バス・デ・カルヴァーリョ、または彼女自身の作品物語。彼女は『Um filho mais e outras histórias』（1945年）、『Uma ingénua: a história de Beatriz: Novela』（1948年）、『Doze histórias sem Sentido』（死後1952年）を出版した。マルケスが指摘するように、彼女のほぼすべての物語の主人公は、父親に殴られたり、夫に浮気されて捨てられたり、子供の死を経験したり、希望するキャリアを歩めなかったりと、かなりの苦難を経験しています。^{[1] [ 3] [4]}

1947年1月、ポルトガル女性全国評議会のマリア・ラマスは、女性作家の著書の展覧会を企画した。この展覧会では、30か国から1400人の女性作家による3000冊の本が集められ、リスボン大学の大ホールに展示された。この展覧会の一環として、ポルトは「ヴァージニア・ウルフ：女性文学者の課題」と題する講演を行った。この展覧会は、同年6月28日にポルトガル女性全国評議会の独裁政権によって閉鎖された。^[1]

ポルトは1932年に事実上プロの女優活動を辞めたが、演劇界との関わりを終えたわけではなかった。1946年から1950年にかけては演劇評論家として活動し、ショーの批評だけでなく、ポルトガルの演劇の状況に関する意見記事も執筆した。彼女の小説『Uma ingénua: a história de Beatriz』の中心人物は女優であり、ポルトはこの小説の中で、ポルトガル演劇に対する以前の批判の多くを繰り返している。1948年に彼女はGrupo Dramático Lisbonense (リスボン演劇グループ) を結成した。これはアマチュアグループで、指揮者兼作曲家のフェルナンド・ロペス＝グラサが1945年に結成したMUD合唱団のメンバーが大部分を占めていた。メンバーのほとんどは演劇や音楽の訓練を受けていなかった。ポルトが公演を演出し、夫が背景と衣装を担当した。彼女はまた、アマチュア演劇への支援を増やすよう運動した。^{[1] [3] [4]}

ポルトは1950年7月7日にバルビツール酸の過剰摂取で自殺した。彼女が自殺を図ったのはこれが初めてではなかった。当時、自殺の報道はエスタド・ノヴォによって検閲されていたため、この自殺は報道されなかった。彼女は「自宅で亡くなった」と言われていたが、実際は病院で亡くなった。^[2]

• リスボンのコルヌコピア劇場(バイロ アルト劇場としても知られる) には、ポルトにちなんで名付けられた部屋の 1 つがあります。
• リスボン地区の2つの通りと2つの小さな広場は彼女の名にちなんで名付けられています。