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| 人間対機械 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2014年11月11日 | |||
| スタジオ | アレンタウン スタジオ(テネシー州ナッシュビル) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 57 : 43 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | マーク・ミラー | |||
| ガース・ブルックスの年表 | ||||
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| マン・アゲインスト・マシーンのシングル | ||||
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『マン・アゲインスト・マシーン』は、アメリカのカントリーミュージックアーティスト、ガース・ブルックスの9枚目のスタジオアルバムである。2014年11月11日にRCAレコード・ナッシュビルとパール・レコードから発売された。ブルックスは2014年7月にカムバックワールドツアーを発表する際にこのアルバムの存在を認めた。ブルックスにとって2001年に発売された『スケアクロウ』以来初の新しいスタジオアルバムであり、オンラインミュージックストアGhostTunesで独占的にデジタルリリースされた初のアルバムとなった。アルバムのリードシングル「ピープル・ラヴィング・ピープル」は2014年9月3日に発売された。 [2]
アルバム発売前にブルックスはCMTに対し、アルバムのチャート成績に関わらず、チャートを追うつもりはないと語り、「初期の売上数に関わらず、質の高い音楽は時間の経過とともに成功する」と考えている。[3] 2016年現在、アルバムの売上はブルックスの以前の作品よりも少なく、ラジオからのサポートはかなり少なかったが、概ね好評を得ている。iTunes経由でアルバムをリリースしないというブルックスの決定は、デジタル販売の不振の一因となった。[4]
背景
2000年10月、ブルックスはレコーディングとパフォーマンスからの引退を発表した。当時の最後のスタジオアルバム『Scarecrow』は2001年にリリースされた。9年後、ブルックスは引退から復帰し、アンコール・ラスベガスで『Garth at Wynn』と題した週末コンサートシリーズを行うことを発表した。ラスベガスでのレジデンシーショーの終了後、ブルックスは2013年12月に『グッドモーニングアメリカ』に出演した際にワールドツアーの計画を発表した。[5]
2014年7月10日、ブルックスは記者会見を開き、ワールドツアーの開催を確認し、新しいアルバムの計画を発表した。このアルバムはブルックスにとって初のデジタルリリースとなるアルバムで、ブルックスのオンラインミュージックストアGhostTunesでのみ入手可能となった。当初の発売日は2014年11月28日だったが、後に2014年11月11日に変更された。[6]アルバムの発売に先立ち、GhostTunes ではデジタル先行予約を実施し、最初にリリースされたシングル「People Loving People」と「Send 'Em On Down the Road」を即時ダウンロードできるようにした。[7]ブルックスは2014年11月7日、Good Morning Americaに出演し「Mom 」を披露し、アルバムのプロモーションでメディアの注目を集めた。 [8]アルバムは2014年11月11日に発売された。[9]
リリースとプロモーション
2014年7月10日、ブルックスは記者会見を開き、ワールドツアーの開催と新アルバムの計画を発表した。[10]このアルバムはブルックスにとって初のデジタルアルバムとなり、ブルックスのオンラインミュージックストア、GhostTunesでのみ入手可能となった。当初の発売日は2014年11月28日だったが、後に2014年11月11日に変更された。[6]
アルバムの発売に先立ち、GhostTunesはデジタル先行予約を実施し、2014年9月3日に最初のシングル「 People Loving People」とB面トラック「Send 'Em On Down the Road」の即時ダウンロードを提供した。 [2] [7] 11月24日には、アルバムの2枚目のシングル「Mom」がリリースされた。[11]ブルックスはグッドモーニングアメリカに出演した際にこの曲を披露し、メディアから大きな注目を集めた。[8]アルバムは2014年11月11日に発売された。[9]
批評家の反応
Metacriticでは、主流の批評家による独立した評価とレビューを厳選し、100点満点で「加重平均」の評価を付けているが、このアルバムは9件のレビューに基づいて68点のMetascoreを獲得しており、「概ね好意的なレビュー」を示している。[12]
AllMusicの3.5つ星レビュアー、スティーブン・トーマス・アーウィンはこう答えている。「驚きはないが、それが『マン・アゲインスト・マシーン』の嬉しいところだ。ブルックスは何か違うことをしようとはしていない。ただ中断したところから再開しただけであり、離れていた時間が、彼がそれ以前やそれ以降のすべてといかに違うかをより明確にしただけだ。」[14]ローリング・ストーン誌に寄稿し、アルバムに5つ星のうち3.5つ星の評価を与えたクリストファー・ウェインガーテンはこう述べている。「ガース・ブルックスが今年最高の偶然のロックアルバムの1つで帰ってきた... 激しいギターソロ、エアロスミス風のストリングス、ゴスペル風のバックボーカルで、これはエリックを教会に連れて行くことができるレコードだ。」[9]エンターテインメント・ウィークリー誌でアルバムをB+と評価したマディソン・ベインは、「前作から13年後、カントリー界のスーパースターが『マン・アゲインスト・マシーン』で戻ってくる。アリーナ級のアンセム、洗練されたプロダクション、親密なストーリーテリングに満ちたアルバムだ」と述べている。[17]ロサンゼルス・タイムズ紙でミカエル・ウッドは4つ星中3つ星の評価を与え、「彼の最大の武器、そして彼の後に登場したカントリー界のスターたちと最も一線を画す資質は、彼の真摯さだ。この歌手の攻撃的な誠実さはそのままだ」と述べている。[19] USAトゥデイ誌の別の4つ星中3つ星のレビューで、ジェリー・シュライバーは「2001年の『スケアクロウ』以来のブルックスのオリジナル作品としては初のアルバム。彼がかつて定義したカントリー界の主流にすんなりと収まりながらも、時代遅れには聞こえない...しかし、大部分は、一緒に歌えるメロディーとしっかりした声で構成されたよくできた曲で、10年の休養がブルックスに良い影響を与えたことがわかる」とコメントしている。[23]ニューヨーク・タイムズ紙のジョン・カラマニカはアルバムを好意的に評価し、「2001年以来のオリジナル曲のアルバムは、時代遅れであることは間違いないが、ほとんどの場合、時代を超越するほどの技術力がある」と書いている。 [24]ビルボード誌でアルバムに5つ星のうち3.5を付けたメリンダ・ニューマンは、「『マン・アゲインスト・マシーン』は再発明ではなく、むしろ継続である…ブルックスは、今の自分を反映する曲を書いたり見つけたりすることしかできないが、過去の作品の質とトーンに忠実であり続ける…「フレンズ・イン・ロウ・プレイス」や「フィーバー」のような騒々しい、ビンテージ・ブルックス風のスラムダンクはここにはないが、これほど堅実な復帰作を考えれば、それは小さな不満だ」と述べている。[15]プレーン・ディーラー紙のチャック・ヤーボローはアルバムをA+と評し、「私が言ったように、彼はまだその力を持っている」と述べている。しかし、さらに重要なのは、彼が再びそれを私たちと共有していることです。」 [21 ]タンパベイ・タイムズ紙は、この音楽にBの評価を与え、ショーン・デイリーは次のように伝えている。「しかし、ガースの限界は、ジャンルを問わず、彼が史上最も売れているアーティストの一人になることを妨げなかった。むしろ、彼の驚異的な成功は、一般庶民の共感性に一部かかっている...しかし、それでも彼がダークになるのには理由がある。泣き言を言うのは子犬のすること。年老いた犬はただうなり声を上げて尻尾を振るだけだ。」 [22]
ニューヨーク・デイリー・ニュース紙のジム・フェイバーは、5つ星中2つ星のレビューで「もっと待つべきだった」と述べている。[20] AVクラブに寄稿し、アルバムにCの評価を付けたローラ・M・ブラウニングは、「カントリーを主流に押し上げる運動の先頭に立った男にしては、『マン・アゲインスト・マシーン』はブルックスのカントリーのバックボーンにもロックへの愛にも頼っていない...ブルックスの強みを生かす代わりに、『マン・アゲインスト・マシーン』は宙に浮いたままになっている」と述べている。[13]ボストン・グローブ紙のサラ・ロッドマンは、この音楽について複雑な印象を述べており、次のように述べている。「おそらく、現在のツアーで披露されるであろうこの記念すべきリリースのために、ブルックスは入手可能な最高の曲を提供されたのでしょう。（彼は3曲を共作しました。）しかし、その当たり障りのない高揚感のある最初の味わいは期待外れでした...「Machine」の残りの曲はそこから上昇しますが、絶頂期のブルックスに匹敵するのは散発的です。コレクションの13曲の内訳は、2つのクラシック、6つの平均以上のカット、そして「People」のように6曲は申し分ありません。」[25]オマハ・ワールド・ヘラルド紙の否定的なレビューで、ケビン・コフィーは次のように示唆している。「これらの曲は、カントリー・アーティストのひしめく分野、特にブルックスのヒット曲ですでにひしめき合っているカタログの中で際立つものはほとんどありません...ブルックスが「The Hits」を再発するとしたら、これらの曲のどれもが選ばれるとは思えません。」[26]バッファロー・ニュース紙の2つ星半の評論家ジェフ・ミアーズは「『マン・アゲインスト・マシーン』は、ありのままで控えめな作品だ。現代のカントリー界はブルックスの影響を認めているが、認めないわけにはいかないだろう。だが、もはやブルックスの存在を望んだり必要としたりするわけではない。だから、クラシック・ロックの世界へようこそ、ガース。セットリストに新しい曲を入れすぎないほうがいい。ヒット曲だけにこだわれば、誰も傷つかない」と評している。[16]ラスベガス・ウィークリー紙のジョシュ・ベルは、このプロジェクトに2つ星の評価を与え、「『マン・アゲインスト・マシーン』は必死でも迎合的でもないが、味気なく凡庸で、ブルックスのファンが長年待ち望んでいた素晴らしい復帰作からは程遠い」と評している。[18]
商業的パフォーマンス
業界筋によると、このアルバムは当初、発売初週にアメリカで25万～30万枚を売り上げると見積もられていたが[27]、後にこの見積りは14万枚に減った。[28]ビルボード200ではピンク・フロイドの『The Endless River』、フー・ファイターズの『Sonic Highways』、テイラー・スウィフトの『1989』に次ぐ売り上げになると予想されていた。[28]
このアルバムはビルボード200で4位、米国トップカントリーアルバムチャートで1位を獲得し、初動売上は13万枚で、下方修正された予想を下回った。[29] 2015年1月9日、アルバムはRIAAからゴールドとプラチナに認定された。[30] 2016年11月現在、米国で685,000枚を売り上げており、次のアルバム『ガンスリンガー』までブルックスのスタジオアルバムの中で最も売れなかった作品となっている。[31]
カナダでは、このアルバムはカナダのアルバムチャートで初登場4位となり、初動売上は8,500枚となった。[32]
CMTとのインタビューでブルックスはアルバムのチャート成績を追うつもりはなく、「初期の売上数に関係なく、質の高い音楽は時間の経過とともに成功する」と信じていたという。[3]
トラックリスト
人事
以下のクレジットはアルバムに収録されているライナーノーツより引用。[33]
- ミュージシャン
- サム・バッコ –パーカッション
- ロバート・ベイリー – バックボーカル
- エディ・ベイヤーズ–ドラム、パーカッション
- ラリー・ベアード –アコースティックギター
- マーク・ビーソン– バックボーカル
- リチャード・ベネット– アコースティックギター
- ブルース・バウトン–スティールギター
- ガース・ブルックス– リードボーカルおよびバックボーカル
- デニス・バーンサイド – ストリングスアレンジ
- デイヴィッド・キャンベル– 弦楽編曲、指揮
- マイク・チャップマン –ベースギター
- ジェリー・ダグラス–ドブロ
- ケニー・グリーンバーグ–エレクトリックギターとアコースティックギター
- ロブ・ハハコス –フィドル
- ヴィッキー・ハンプトン – バックボーカル
- ケビン・カディッシュ– バックボーカル
- クリス・ロイジンガー – エレクトリックギターとアコースティックギター
- ブレア・マスターズ –ピアノ、ウーリッツァー・エレクトリックピアノ、ハモンド B-3 オルガン、シンセサイザー
- ジミー・マッティングリー – フィドル
- グレッグ・モロー– ドラム、パーカッション
- スティーヴン・リー・オルセン– バックボーカル
- ビリー・パンダ – アコースティックギター、マンドリン
- カリン・ロシェル– バックボーカル
- ミルトン・スレッジ – ドラム、パーカッション
- ジミー・リー・スロース– ベースギター
- ブライアン・サットン– アコースティックギター、マンドリン
- ボビー・ウッド – ピアノ、ウーリッツァー・エレクトリックピアノ、ハモンド B-3 オルガン、シンセサイザー
- グレン・ウォーフ– ベースギター
- トリシャ・イヤーウッド– バックボーカル
- ナッシュビル・ストリング・マシーン–弦楽オーケストラ
- 追加スタッフ
- マシュー・「バスター」・アレン – レコーディング・エンジニア
- ドン・コブ – マスタリングエンジニア
- エリック・コーン – マスタリングエンジニア
- ジョン・ケルトン – エンジニア
- マーク・ミラー – プロデューサー
リリース履歴
チャート
シングル
販売と認定
参考文献
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