マグレブ・レバブ

マグレブ・レバブ

レバブ、メクネス、モロッコ
その他の名前	マグリビ ラバーブ、ムーア人のレバブ、リバブ、レブ、ルベブ、ルバブ[1]
分類	擦弦楽器
ホルンボステル・ザックス分類	321.71 （1本以上の振動弦によって音を発する楽器で、共鳴器と弦受けが物理的に一体化しており、楽器を破壊せずに分離できず、弦が音響台と平行な平面に張られ、弓を使って弦を鳴らすもの）
発展した	アンダルシア地方のスペイン/北アフリカで開発され、ルバブやガンブス、あるいはそれ以前のウードやバルバットなどの皮製の響板を備えた撥弦楽器リュートに弓を当てて演奏されていたものと思われる。
関連機器
レベック ビザンチンのリラ ガドゥルカ ガンバス グドク ポンティウス座のリラ リジェリカ カラブリア・リラ クレタ島のリラ ラベル

マグレブレバブまたはマグレブ レバブは、現在主に北アフリカで演奏されている弓奏リュートです。アラブ世界のより広いレバブの伝統に当てはまりますが、スペイン、シチリア、神聖ローマ帝国のヨーロッパ音楽の伝統にも分岐しました。中世後期には、ヨーロッパのレベックがこの楽器（および関連するビザンチンのリラ）から発展しました。^[2]マグレブ レバブは、音楽学者によって北アフリカの「主流」のレバブと説明されましたが、1984年に出版された時点では、この楽器は若い世代の間で衰退していました。^[1]

レバブ（ラバブ、ラババ、ルバブ、アラビア語：ربابة）という名前は、イスラム教の影響下にある地域の、撥弦楽器または弓奏楽器として大きく異なる一群のリュートを指します。北西アフリカとイベリア半島のアルアンダルスでは、弓で演奏する短いネックのリュートが開発されました。これは今日でもアンダルシアの古典音楽の一部として生き残っています。

ウマイヤ朝は711年にヒスパニアを征服し、アンダルシアを建設した。8世紀から9世紀にかけて、イスラム世界各地から多くの音楽家や芸術家がイベリア半島に集まった。^[3] 11世紀までに、スペインのイスラム地区、つまりアルアンダルスは楽器製造の中心地となった。これらの商品は徐々にプロヴァンスに広がり、フランスの吟遊詩人やトルヴェールに影響を与え、最終的にはヨーロッパの他の地域にも伝わった。ヨーロッパでリュートが発達する一方で、ウードはアラブ音楽、さらにはオスマン音楽の中心的な楽器であり続け、さまざまな変遷を経た。^[4]

リュートがムーア人によってスペインにもたらされたことに加え、リュートとレバブがアラビア文化からヨーロッパ文化に伝播したもう一つの重要な地点がシチリア島であり、ビザンチン帝国、あるいは後にはイスラム教徒の音楽家によってもたらされた。^[5]ノルマン人がイスラム教徒から島を征服した後、パレルモの宮廷には歌手兼リュート奏者がおり、1140年にノルマン王シチリア王ルッジェーロ2世によって献納されたパレルモ王宮パラティーナ礼拝堂の天井画にはリュートが広く描かれている。[5] 13世紀にはトスカーナの詩人が地元の文化に触れるためにシチリア島を訪れたため、シチリアの影響力が高まった。^{[ 5]}ホーエンシュタウフェン家の孫で神聖ローマ皇帝フリードリヒ2世（1194年 - 1250年）は、ムーア人の音楽家を含むイスラム教徒を宮廷に統合し続けた。^[6] 14世紀までにリュートはイタリア全土に広まり、おそらくパレルモを拠点としたホーエンシュタウフェン家の王と皇帝の文化的影響により、リュートはドイツ語圏にも大きく浸透しました。

イスラム教徒がスペインから追放されたとき、彼らは地中海沿岸の国々やアフリカに避難した。永久に追放された人々のうち、大多数は最終的にバルバリア海岸（マグレブ）に定住し、他の者はフランス、シチリア、イタリア、コンスタンティノープルに移住した。^[7]マグレブのレバブはマグレブに保存され、ヨーロッパ人はバイオリンをレベックとヴィエル（さらにヴィオルとヴィウエラになる）に発展させ続けました。

北西アフリカのレバブは、細長い船形（モロッコ）または洋ナシ形（アルジェリアとチュニジア）の楽器と、後方に曲げられた調律ヘッドの 2 つの部分が結合してできています。ペグヘッドまでの本体は中空で、彫刻が施された本体は長さ 48～60 cm、幅 9～12 cm、奥行き 8 cm で、クルミ材または杉材でできています。レバブは 2 つの部分に分かれており、下部は皮の響板で覆われ、楽器は徐々に狭くなって中空のネックになり、その中にサウンドホールがあり、最終的にペグヘッドが接続されます。皮で覆われた部分は、ボウイングしやすいように両側が湾曲しています。ヘッドに近いもう 1 つの部分は、丸いロゼットが開けられた薄い赤銅板で覆われ、装飾的な縁取りで縁取られています。古いアラブのリュートと同様に、ヘッドは 12 cm の長さで、ほぼ直角に後方に曲げられており、側面に配置された 2 つの大きな調律キーがあります。体と頭の接合部には骨の鞍がある。^[2]

この楽器には2本のガット弦があり、楽器の底から始まり、テールピース（半分に割ったリードでできたもの）を通り、ブリッジに向かって伸びている。弦は、バイオリンのようにネックに押し下げることができない高さで、本体の上部を覆う銅板の上を走っている。この楽器にはフレットボードがない。代わりに、演奏者は爪を使って弦をさまざまな音で止める。2本の弦は、例えばG–dまたはd–aなどの5度音程に調律されている。弓は小さく湾曲しており、金属製で、両端に馬の毛が張られている。^[2]

倍音豊かなこの楽器の音色は、楽器アンサンブルでボーカルを強調するために使用される。演奏中、楽器の頭部は演奏者の左肩に、下部は右膝の上に置かれるか、演奏者の脚の間に垂直に立つ。左手はほぼ常にデフォルトの位置にあり、位置を変えることはめったにない。東洋の弦楽器ではよくあるように、手のひらを外側に向けた手で弦を持ち、高弦を弾き、時々低弦に触れる。今日では、この楽器は年配の世代のみが使用している。^[2]

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  サンタ・マリア・ラ・マヨール・デ・アルバラテ・デル・アルゾビスポの祭壇画のパネル、現在サラゴサ博物館に所蔵されている。
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  カンティガス・デ・サンタ・マリア写本、音楽家の写本より、東洋の短いネックのリュートを持つレバブ。
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  イスラム教の音楽家たち、パラティーナ礼拝堂（パレルモ、シチリア島）の天井。イスラム教の音楽家たちはシチリア島王ルッジェーロ2世の宮廷で演奏した。
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  パラティーナ礼拝堂（シチリア島パレルモ）で、レバブを演奏する女性。
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  ボート型のレバブ、19世紀。^[8]
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  ブリュッセルの楽器博物館にあるレバブ。
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  19世紀後半のレバブ、アルジェリアまたはモロッコ製、メトロポリタン美術館所蔵

• ブロックハウス・リーマン音楽辞典III。 （卵）。エド。カール・ダールハウス、ハンス・ハインリヒ・エッゲブレヒト。ブダペスト: 音楽出版社。 1985年。ISBN 9633305723
• フェティス、フランソワ＝ジョセフ。音楽全般の歴史。フィルマン・ディド・フレール図書館（Fils et Cie）（1869）