ルーカス・フェイドヘルベ

ルーカス・フェイドヘルベ
ゴンザレス・コケスによるリュカ・フェデルベの肖像
生まれる	( 1617-01-19 )1617年1月19日
死亡	1697年12月31日(1697-12-31)（80歳）
国籍	フラマン語
知られている	彫刻、建築
動き	バロック

ルーカス・ファイドヘルブ（ Lucas Faijdherbeとも綴り、署名はLucas Fayd'herbe）（メヘレン、1617年1月19日 - メヘレン、1697年12月31日）^{[1]は、南ネーデルラントにおける盛期}バロックの発展に大きな役割を果たしたフランドルの 彫刻家、建築家である。

リュカ・フェイドヘルブは、ヘンドリック・フェイドヘルブとその2番目の妻コルネリア・フランショワの長男であった。彼の母は芸術家の一家の出身で、彼女の父は成功した画家のリュカ・フランショワ・ザ・エルダー、彼女の兄弟のリュカとピーターも優れた画家であった。彼の父の妹マリア・フェイドヘルブは才能ある彫刻家として知られていた。フェイドヘルブの父は装飾彫刻とアラバスター彫刻の工房を経営していた。ここでリュカは彫刻の基礎を学んだ。彼の父はリュカが12歳のときに亡くなった。彼の母は1年後に彫刻家のマクシミリアン・ラベと再婚した。リュカはラベのもとで修行を続けた。^[2]

19歳のとき、彼はアントワープのピーテル・パウル・ルーベンスの工房に弟子入りした。定員は数百人にも上るという大変な栄誉だった。^[3] 3年後、彼はルーベンスの工房を突然去り、彼の子供を身籠っていたマリア・スニャーズと結婚した。イタリア旅行の計画も断念せざるを得なかった。フェイデルブは故郷のメッヘレンに戻り、ルーベンスのとりなしのおかげで、すぐに地元の聖ルカ組合の親方に採用された。彼はメッヘレンを拠点に、ブリュッセル、アントワープ、アウデナールデでも仕事をした。

彼の家族は12人の子供に増えた。息子のヤン・ルーカスは父と同じように彫刻家になり、様々な依頼で父を助けた。娘のアンナ・バルバラは1666年6月24日にブリュッセルの彫刻家ヤン・ファン・デレンと結婚した。^[4]地元の聖ルカ組合とのトラブルにより、彼はブリュッセルやアントワープの例に倣ってメッヘレンに美術アカデミーを設立する最も熱心な支持者の一人となった。しかし、彼の試みは成功しなかった。

フェイドヘルベは大規模な宗教プロジェクトの遂行において他の彫刻家と共同作業を行うことが多かった。例えば、メッヘレンの聖ロンボルト大聖堂で彼が手がけた様々なプロジェクトでは、ロンバウト・パウエルスがアンドレアス・クロイゼン大司教の葬儀記念碑（1660年）と祭壇（1660年 - 1665年）の制作を手伝い、マテウス・ファン・ベフェレンが木と石で彩色された主祭壇の制作を手伝った。^{[5] [6]}

フェイデルブの妻は1693年に亡くなり、フェイデルブ自身もその3年後に亡くなった。^[7]

彼の生徒には、 フランス・ランゲマンス、ヤン・フランス・ベックススタイン、ニコラス・ファン・デル・ヴェケンが含まれていました。^{[2] [8]}

フェイデルブは、フランドル彫刻の歴史における重要な時期にそのキャリアをスタートさせました。まず第一に、宗教的な背景がありました。フランドルの教会は16 世紀に偶像破壊者によって装飾が取り除かれ、ローマ カトリックの宗教 改革反対運動により、芸術家は教会の文脈で、知識のある人ではなく、無学な人に向けて絵画や彫刻を制作することが求められました。宗教改革反対運動では、宗教の教義の特定の点が強調され、その結果、告解室などの特定の教会家具の重要性が高まりました。これらの発展により、宗教彫刻の需要が急増しました。^[9]第二に、ローマでフランソワ・デュケノワの工房で働いていた彫刻家ジェローム・デュケノワ・ザ・ヤンガーとアルトゥス・ケリヌス・ザ・エルダーは、1640年代にフランドルに戻って働き、フランソワ・デュケノワが開発した古典的なバロック様式を導入した多くのプロジェクトを実現しました。彼らは、彫刻家の役割を装飾家から独立した芸術作品の創造者へと革命的に変えました。個々の建築要素を、彫刻と絵画を調和のとれたアンサンブルに統合した芸術作品に置き換えたのです。 ^{[7]フランドルの代表的なバロック画家であるルーベンスも、彫刻と絵画の芸術の統一という考えに賛同しており、これが}ヨハネス・ファン・ミルデルト、ゲオルク・ペテル、ファイドヘルブなどの彫刻家と交流した理由です。^[10]

ルーベンスのもとで訓練を受けたおかげで、フェイドヘルブはルーベンスのスタイルを吸収し、彫刻に反映させることを学んだ。^[11]

1640年にメヘレンに戻った後のフェイデルブの初期の作品には、ルーベンスの影響が強く表れていた。この初期の時期に、彼はメヘレンとブリュッセルの教会のためにいくつかの大きな彫刻を制作した。彫像は、いくぶん荘厳な記念碑的性格を特徴としている。重々しい布と、少数だが大きなひだで完全に身体を隠し、細部はほとんどなく、異なる物質の表現にほとんど違いがない。典型的な例は、ブリュッセル大聖堂の聖アンドリュー像である。^[7]

フェイデルブはすぐに人気アーティストとなり、多くの依頼に応えました。第 2 期 (およそ 1645 年から 1655 年) には、より個人的な表現を展開しました。作品はより造形的になり、より豊かで洗練されたデザインと表現力の増大が特徴となりました。この時期の作品は、より人間的で心理的に繊細な方法で人物を描くことに成功しました。この時期、彼は主に男性の彫刻を制作し、広く力強い構想を特徴とする具象的なスタイルを生み出しましたが、記念碑的になることはありませんでした。

1655年頃から始まった、ファイドヘルブの最後の様式の時期に、彼の才能は頂点に達しました。これは、とりわけ、2種類の新しい彫像の創作と、男性像の情感あふれる描写に表れています。メッヘレンの聖ロンボルト大聖堂では、クルーゼン大司教の墓碑に各タイプが示されています。右側にはキリスト像があり、これは今でも文字通りルーベンスを連想させる美しい彫像です。一方、左側にはクロノス、つまり時間（死を意味する）の彫像があり、これはファイドヘルブの非常に個人的な作品です。クロノスは老人として描かれ、衣服が体にぴったりとまとわりついており、彫像の垂直性を強調しています。頭はわずかに向けられており、芸術家が大げさな身振りや表情に頼ることなく、特に表現力豊かな緊張感を生み出しています。このクロノスの彫像は、ルーベンスのスタイルに似た幅広でボリュームのある形とは対照的に、垂直性を重視したフェイデルブのスタイルの特徴的な側面を示しています。このタイプの老人はフェイデルブによって繰り返し使用されました。

ファイドヘルブが晩年に制作した2番目のタイプの彫像は、アントワープのロコックスハウスにある1675年頃の聖母マリアと幼子イエスの像に代表される。この彫像は流れるような動きをしており、顔の表情は、まるで子供と一緒に楽しんでいる現実の母親を表現しているかのようで、非常に自然で人間的である。^{[7]この彫像は、メッヘレンの聖ロンボルト大聖堂にある}聖イグナチオの前に立つマリアと幼子イエスの彫像と多くの類似点がある。^[12]

1648年から1654年にかけて、フェイデルブは8つのバロッ​​ク様式の祭壇の制作を依頼され、1660年代と1680年代にはさらに5つの制作依頼を受けた。祭壇は、彼の彫刻の発展と完全に一致する進化を示している。すなわち、質素さが増し、垂直性がより単純になり、より明確で幾何学的な言語が使用され、気まぐれな螺旋状の装飾要素の使用が減った。^[7]

ファイドヘルベは数多くのレリーフを制作した。メヘレンのハンスウェイク聖母大聖堂のドーム天井には、羊飼いの礼拝と十字架担ぎのレリーフ2点を制作した。これらは、重要な宗教的出来事を信者の具体的な世界に統合することで、物語的に視覚化している。別のレリーフは、メヘレンのベギン会修道院の教会の正面に設置されている。^[7]

フェイデルブは、すでに述べたクルーゼン大司教の墓、モダーヴのサン・マルタン教会にあるジャン・ド・マルシャンとその最初の妻ジャンヌ・ド・ラ・ヴォー・ルナールの墓、トラゼニーのサン・マルタン教会にあるジル・オトンとその2番目の妻ジャクリーヌ・ド・ラランの墓など、いくつかの墓碑を制作しました。^[13]これらの墓碑は、フェイデルブが写実的で正確な肖像画を作成する能力を証明しています。

フェイデルブの作品には、神話上の人物の胸像8体、ガスパール・ド・クレイエの肖像胸像1体（現在は アムステルダム国立美術館所蔵）、神話の場面を描いたレリーフ、イルカに乗ったプットー像の彫刻群2体など、多数のテラコッタ作品が含まれている。^[7]

フェイデルブの最も初期の作品として知られているのは、ルーベンスの指導の下で制作した象牙の彫刻で、その作品には「レダ」や「白鳥」（現在はルーブル美術館所蔵）などがあります。これらの作品は、その精密さと名人芸の技法が高く評価されています。

リュカ・フェイデルブは、建築家としてのキャリアの後半に、正式な訓練を受けずに建築家として働き始めた。その頃までに、彼は彫刻家として働いていたさまざまな建設現場で実務経験を積んでいた。これはメッヘレンのベギン会修道院の教会でも同様であり、彼はしばしば誤って建築家の役割を担っているとされている。彼は、建築家ヤコブ・フランクヴァルトが1645年に健康上の理由でプロジェクトを放棄しなければならなくなった後も、その教会の内部工事を継続した。ペディメントの父なる神のレリーフ（1646-1647）は彼の作品とされている。彼が建築家として重要な経験を積んだ他のプロジェクトには、ブリュッセルのザヴェルの聖母教会の聖ウルスラ礼拝堂の設計、同じ教会のトゥルン・ウント・タクシス家の霊廟、ルーヴェンの聖ミカエル教会の交差点の構造問題のコンサルタントなどがある。^[14]

フェイデルブは、彫刻と同様に建築デザインにおいても、世紀の後半に起こった 古典主義の傾向に従うのではなく、当時のバロック様式に忠実であり続けました。

メッヘレンでフェイドヘルベが実現した 2 つの主要な建築デザインは、レリエンダール教会とハンスウェイク教会です。

レリエンダール聖母教会
1662 年、ファイドヘルベはレリエンダール聖母教会の設計を引き受けました。これは、彼が自ら請け負った最初の大きな設計依頼でした。設計では、外壁にはレンガと白い石の帯で作られたシンプルな堅固な石積みが採用されました。東側のファサードのみに、比喩的な彫刻や建築要素の形の装飾が施されることになっていました。

建設工事はさまざまな問題にぶつかり、品質や設計の問題でクライアントと何度も論争が起こりました。この潜在的な対立は、ファサードが傾いていることが判明した 1664 年 5 月にピークに達しました。建築家はこれをごまかすためにさまざまな提案を練りましたが、クライアントはすぐに取り壊すよう命じました。コストの上昇と相互不信により工事が遅れ、教会の建設は最終的に予定より 5 年も長くかかりました。技術的および財政的な洞察力に欠けていたにもかかわらず、ルーカス ファイドヘルブは、この教会で、当時の「大げさな」バロックとは対照的な新しい建築言語を生み出すことに成功しました。^[7]

ハンスウェイクの聖母大聖堂
ハンスウェイクの聖母大聖堂の設計において、ファイドヘルブは重要な革新をもたらしました。彼は、当時一般的だった教会のバシリカ設計を拒否した最初のフランドル人建築家の一人でした。代わりに、彼はドーム屋根を備えた中央計画の教会という概念を採用しました。

この教会の設計には多くの計算ミスがあり、ドームの重量が柱に負担をかけすぎた。基礎は、縦軸の両側に 1 つずつ、湾曲したアーチ型のギャラリー 2 つで構成されていた。重量の問題に対処するために、さまざまなアンカーと鉄のバンドが使用されました。5 つのドーリア式の柱のうち、中央の柱だけが元の設計の外観を保っていました。他の 4 つは、柱の軸の周りにクランプでリベット留めされた 3 本の鋼棒によって 2 つずつ接続されていました。これらの建設的な介入を隠すために、これらのベイのアーチ開口部は部分的にスタッコと装飾彫刻で埋められました。元の計画は、エラーを修正するために何度も調整する必要があったため、教会の比率は完璧ではありません。^[7]

ベギン会修道院の洗礼者聖ヨハネ教会
ブリュッセルのベギン会修道院の洗礼者聖ヨハネ教会の設計者は、フェイデルブと推定されています。この教会は、非常に華やかなファサードが特徴です。

フェイドヘルブは、タウンハウスの設計者として名声を得ています。彼のデザインは、17世紀後半のメッヘレンのタウンハウスのファサードのデザインに大きな影響を与えました。メッヘレンの聖ヨセフの家は、今日まで残っている彼の作品の一例です。^[15]

• メッヘレンの聖ランボルト大聖堂にあるアンドレアス・クルーゼン大司教の葬儀記念碑
• メッヘレンの聖ランボルト大聖堂の主祭壇
• ウォーターヴリート、東フランドルの聖母昇天教会の主祭壇
• アントワープの聖ヤコブ教会のルーベンスの埋葬礼拝堂にある「マテル・ドロローサ」^[16]

• メッヘレンのハンスウェイク聖母大聖堂は、円形の中央計画の教会と縦長の身廊を組み合わせたものである^{[17] [18]}
• レリエンダールの聖母教会、メッヘレン
• ブリュッセルの裕福なクララの聖母教会（裕福なクララのノートルダム）
• ブリュッセルのサブロンの聖母教会にある聖ウルスラ礼拝堂
• ブリュッセルのベギン会修道院にある洗礼者聖ヨハネ教会（伝承）^[19]

注記

文献

• デ・ジョンゲ、クリスタ (2000)。Bellissimi ingegni, grandissimo splendore : オランダ南部の宗教建築に関する研究(オランダ語)。ルーヴェン: 大学パース・ルーヴェン。ISBN 978-90-5867-014-4。
• デ・ニン、ハイジ（1997）。ルーカス・フェイデルベ : メケルス・ベルドハウワー & 建築家 : 1617 - 1697; [1997 年 9 月 13 日から 1997 年 11 月 16 日まで、メッヘレンに向かうホフ ファン ブスライデン市立美術館でテントンステリング フェイデルベ '97] (オランダ語)。メッヘレン: メッヘレン市立美術館。ISBN 90-76099-01-4。
• ド・セイン、ウジェーヌ（1935年）。ベルギーの科学、文学、芸術の辞書伝記、第 1 巻(フランス語)。ブリュッセル。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• リベルティウス、M. (1938)。Lucas Faydherbe: Beeldhouwer en Bouwmeester 1617-1697 (オランダ語)。デ・シッケル。

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