ルーカンのレオナルド・ダ・ヴィンチの肖像画

レオナルド・ダ・ヴィンチのルカニアの肖像画
アーティスト	未知
年	1505–1510
中くらい	テンペラグラッサパネル
寸法	60 cm × 40 cm（24インチ × 16インチ）
位置	ルカニア古代博物館、ヴァーリオ バジリカータ
所有者	ルカニア古代博物館

ルーカンによるレオナルド・ダ・ヴィンチの肖像画は、15世紀後半または16世紀初頭に描かれた男性の肖像画です。この絵は2008年にイタリアの個人宅の戸棚で発見されました。

この作品は、その構成から、ウフィツィ美術館が所蔵するレオナルド・ダ・ヴィンチの肖像画に酷似しており、一般的には19世紀の贋作であると考えられている。^[要出典]大きさ、スタイル、媒体の点で、クリストファーノ・デッラルティッシモがレオナルドの死後にメディチ家のために描き、やはりウフィツィ美術館が所蔵するレオナルドの肖像画に似ている。この絵画は以前、所有者らによってガリレオを描いたものだと考えられていたが、発見されると、レオナルド・ダ・ヴィンチの自画像であるという主張がなされた。^[1]ヴィンチにあるレオナルド・ダ・ヴィンチ理想博物館の館長アレッサンドロ・ヴェッツォージは2011年に、自画像である可能性は排除したが、この絵画は「レオナルドの謎に新たな要素を加えるものであり、依然として興味深い」と述べた。^{[2] [3]}

テンペラグラッサで描かれた60×44センチメートル（24×17インチ）の板に描かれたこの作品には、長いあごひげを生やし、黒い帽子をかぶった男性の斜めの視点が描かれている。2019年に、レオナルドに関連する他の資料とともにマドリードで展示された。通常は、南イタリアのヴァリオ・バジリカータ州にあるルカニア古代民族博物館に所蔵されている。^[4]

2008年、美術館の館長ニコラ・バルバテッリがこの絵画を発見し、レオナルドの作であると判断し、バジリカータ州の古代名であるルカニアにちなんで「ルカヌスの肖像画」と名付けた。 ^[4] 2010年に会議が開催され、カルガリー大学（カナダ）の教授デイビッド・ベルシャド、パルマ大学教授ピーター・ホーエンシュタット、キエーティ・ペスカーラのダンヌンツィオ大学の歯科矯正学および顎科学教授フェリーチェ・フェスタ、ニコラ・バルバテッリからなるチームが、バルバテッリの作品であると主張する研究結果を発表した。^[5]

2017年、マルタ大学は、美術史学部がレオナルドの作品かどうか疑問視していることを理由に、ルーカンの肖像画を中心とする展覧会の開催許可を拒否した。^[6] しかし、ニコラ・バルバテッリは、大学には「この主題について十分な専門知識を持つ」学者がいないとして、この決定を却下した。^[6]

この絵は2008年にルカニア古代博物館のニコラ・バルバテッリ館長によって、バジリカータ州ポテンツァ近郊のブラダーノ川沿いの村アチェレンツァ（人口3,000人）の貴族一家の個人コレクションから発見された。匿名を希望した一家は、これがガリレオの肖像画であると信じていた。^[1]パルマ大学のピーター・ホーエンシュタット教授によると、この肖像画はアバーテ・ドメニコ・ロマネッリ編纂の『ナポリ古代史と現代史』第1巻（1815年）の116ページにレオナルド・ダ・ヴィンチの作品として記載されており^[7]、貴族ルッソ家のバラネッロ公爵のチェドロニア通りのバラネッロ宮殿に所蔵されている。^[8]

この絵は、60×44センチメートル（24×17インチ）のポプラ材の木製パネルにテンペラグラッサで描かれており^[9]、黒い衣服を着て、小さなつばの付いた黒い帽子をかぶった男性が描かれている。男性の肌は青白く、目は青く、髪とひげは灰色がかっている。人物は暗い灰色がかったモノクロームの背景に描かれ、絵の左側から明るい光が当てられ、人物の顔の右側を照らし、左側に影を落としている。人物の視線は鑑賞者に向けられている。

この肖像画がレオナルド・ダ・ヴィンチであると特定されたのは、ウフィツィ美術館にある非常によく似た肖像画、^[1]トリノの赤チョークの肖像画、ウィンザーの フランチェスコ・メルツィによる赤チョークの肖像画など、この芸術家を描いた複数の作品との比較に基づいています。

パネルは、不規則な幅の 2 つの垂直な木材セクションで構成され、2 つの蝶形継ぎ目で接合されています。パネルの上部と下部には、狭い水平の木材セクションがあります。これらのセクションは、垂直部分に対して半分重ねられた留め継ぎ目があり、パネルの前面から見ることができます。パネルの背面には、「PINXIT MEA」という文字が描かれています。これは、ローマ字の大文字で「鏡文字」で書かれており、碑文全体が反転して右から左に読めます。碑文は、絵画の裏側を横切るのではなく、左側に沿って書かれています。

パネルの絵は、損傷部分とパネルの裏側の一部に見られる白いジェッソの下地に、卵と油の混合物を媒体として使って描かれています。絵の具の表面は、主な接合部でひび割れ、他の数か所でも剥がれています。絵の表面には数か所擦り傷があり、最も深刻な損傷は顔の 2 つの擦り傷で、1 つは鼻孔から目の角を通り帽子のつばまで伸びており、もう 1 つは鼻孔から瞳孔まで伸びています。

被写体の左目と頬、そしておそらく口にも、いくらか塗り重ねられているのが明らかである。帽子には小さなカールした白い羽が飾られているが、これは明らかに追加である。 ^[1]

ニコラ・バルバテッリによって発見されたこの絵画は、ヴィンチ宮殿にあるレオナルド・ダ・ヴィンチ理想博物館の館長アレッサンドロ・ヴェッツォージによる最初の調査にかけられ、ルネサンス期の作品と思われることが確認された。2009年2月、ヴェッツォージは、この絵画が16世紀のマイナーな芸術家クリストファーノ・デッラルティッシモの作品であるかどうか調査していると報じられた。^{[1]アルティッシモは}トスカーナ大公コジモ1世 のために有名人の肖像画を多数制作しており、その一部はジョヴィオ・シリーズに倣ったもので、レオナルドの横顔は、王室コレクションにあるレオナルドの伴侶フランチェスコ・メルツィの作とされる赤チョークの横顔画に基づいている。ヴェッツォージは後に、この絵画がデッラルティッシモの作品であるという初期の推測を否定した。^[1]

2009年2月、絵画が発見されてから2か月後、ヴェッツォージは誤ってタイムズ紙に、この作品が「レオナルド自身が描いた自画像」である可能性を排除し、パネルの裏側にある「pinxit mea」という銘文を調べた結果、「後から付け加えられた」ものであることがわかったと述べたと報じられた。^[2]ヴェッツォージは後に「この肖像画の正確な年代を明らかにする必要がある。レオナルド自身が描いた自画像である可能性は排除した。しかし、アチェレンツァの肖像画は、レオナルドの謎に新たな要素を加えるものであり、興味深い。ここでは、レオナルドが中年の青い目の男性として描かれている。」と述べた。^[3]

それ以来、注目と研究の焦点は、この絵画がレオナルド ダ ヴィンチの作品であることを証明することに向けられてきました。その後、ヴァリア バジリカータ市議会は、レオナルドの作品であることを裏付けるか否定するかを検証できるものがあれば報告させるため、芸術とは関係のない分野の科学者が多く含まれる科学者チームによる調査に資金を提供しました。

絵画の予備洗浄はナポリのスオルソラ・ベニンカーザ大学のジャンカルロ・ナポリ教授によって行われ、人工的に再現することができない絵の具の表面の微細なひび割れ（クラクリュール）が明らかになり、ルネッサンス時代のものであることが裏付けられた。 ^[9] さらに、INNOVA、CIRCE、ナポリ大学、サイバネティクス国立研究評議会、スオルソラ・ベニンカーザ大学など、さまざまな分野の専門家団体によって調査が行われた。

テッラーシ教授率いるフェデリコ2世ナポリ大学のINNOVAセンターは、地、メディウム、顔料などの絵画の物理的特性を調査し、修復された部分の特定を行った。ナポリ大学のガエターノ・ディ・パスクアーレは、パネルの木材がイタリア全土で一般的なポプラ材であることを確認した。炭素14年代測定では、パネルの木材が1459年から1523年の間に作られた可能性が64%あり、1452年に生まれ1519年に亡くなったレオナルドと同時代のものであることがわかった^{。[9]顔料は}エネルギー分散型蛍光X線分析（ED-XRF） を使用して調査され、修復されていない部分ではパネルと同年代であることが示され、修復されていない部分に現代の顔料の痕跡は見られなかった。^[9]しかし、羽根は絵画の他の部分には使用されていない「現代の」チタンベースの顔料で描かれていたことが明らかになった。

この絵画は、INNOVAのヘクター・サルノ博士によって100μmの解像度の走査型磁気顕微鏡で検査され、絵画の磁気マップを作成し、判読できない文字がないか確認された。^[10]板の裏側を洗浄したところ、レオナルドがよく使っていたインクである鉄鉱石で書かれた「PINXIT MEA」という逆さまの碑文が見つかった。筆跡学者シルヴァーナ・ユリアーノによる筆跡分析により、レオナルドがアトランティック写本で使用した文字と一致することが明らかになった。^[9]

顔面外科手術で用いられる手法を用いて顔面の軟部組織の分析を、キエーティ・ペスカーラのダンヌンツィオ大学のフェリーチェ・フェスタ教授が行った。描かれた画像は、エストニアのタリン大学のオレスト・コルマショフ教授、ルカニア古代博物館のエンジニアであるジャンニ・グリニ、3Dグラフィックデザインの専門家であるヘレン・コックによって、詳細なコンピュータ分析と3D画像化が行われた。^{[8]再現された3D画像は、トリノの象徴的な赤チョーク、レオナルドの弟子フランチェスコ・メルツィが描いたと考えられる横顔のデッサン、ウフィツィ美術館の肖像画、そして最近発見された}『鳥の飛行の手稿』の画像など、レオナルド・ダ・ヴィンチを表すと考えられている他の画像と比較された。結論は、1つを除くすべての画像で、下3分の2が細長い顔が明らかになったというものだった。これに従わなかったのは、トリノにある赤チョークで描かれたいわゆる自画像で、老年のレオナルドを描いたものだと考える者もいる。

キエーティ・ペスカーラのダンヌンツィオ大学のルイージ・カパッソと、カラビニエリのRIS-Ra.CIS司令部のジャンフランコ・デ・フルヴィオ大佐^{[11]は、ルーカヌスの絵画の絵の具の中に見つかった3つの指紋の調査を主導し、そのうちの1つがレオナルドの「}白貂を抱く貴婦人」の黒檀のビーズに残された左手の人差し指の指紋と「明白に」一致していることを発見した^[9]。

美術史家ピーター・ホーエンシュタット（パルマ大学）は、この作品をレオナルドの作品としている。^[12] 2010年5月にホーエンシュタットとともにこの肖像画の調査に参加した美術史家デイビッド・バーシャッド（カルガリー大学）は、後に「作者を裏付ける証拠が不十分」と述べ、この絵画のスタイルはレオナルドの作品とは似ていないと述べた。^[13]

ウィキメディア・コモンズのルーカンによるレオナルド・ダ・ヴィンチの肖像画に関連するメディア

• Museo delle Antiche Genti di Lucania、ルカニアの肖像画の帰属に関する科学的プロトコル
• リヒターの『ノートブック』の翻訳の全文と画像