3階の見知らぬ人

3階の見知らぬ人
劇場公開ポスター
監督	ボリス・イングスター
脚本	フランク・パルトス ナサニエル・ウェスト（クレジットなし）
ストーリー	フランク・パルトス
制作：	リー・S・マーカス
主演	ピーター・ローレ ジョン・マクガイア マーガレット・タリチェット チャールズ・ウォルドロン
撮影	ニコラス・ムスラカ
編集者	ハリー・マーカー
音楽：	ロイ・ウェッブ
制作 会社	RKOラジオ写真
配布元	RKOラジオ写真
発売日	1940年8月16日（米国） ( 1940-08-16 )
実行時間	62分または66-67分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	171,200ドル（推定）

『 3階の見知らぬ人』は、1940年のアメリカのフィルム・ノワールで、ボリス・イングスターが監督し、ピーター・ローレ、ジョン・マクガイア、マーガレット・タリチェット、チャールズ・ウォルドロンが主演し、エリシャ・クック・ジュニアが出演している。脚本はフランク・パートスが書いた。最近の研究では、脚本の最終版はナサニエル・ウェストが書いたが、クレジットされていないことが判明している。 ^{[2] [1]}

『3階の見知らぬ人』は、古典期（1940年 - 1959年）の最初の「真の」フィルム・ノワールとしてよく挙げられるが、^{[3] [4] [5]、}このジャンルに当てはまる他の映画、例えば『レベッカ』や『ゼイ・ドライブ・バイ・ナイト』は、それ以前に公開されていた。とはいえ、この映画には、都会の舞台、濃い影、斜めの線、ナレーション、夢のシーン、何階にもわたる階段を上る低いカメラアングル、そして、無実の罪を着せられ必死に無実を晴らそうとする無実の主人公など、フィルム・ノワールの特徴が数多く備わっている。

記者のマイケル・ウォードは殺人事件の裁判の重要証人である。被告のジョー・ブリッグスがレストランで男性の遺体のそばに立っているのを見たという彼の証言は、ブリッグスの有罪判決に大きく貢献した。

その後、ウォードの婚約者ジェーンは、ウォードが見たものは正しくなかったのではないかと心配し始め、最終的にウォードはこの疑問に悩まされるようになる。

ある晩、ワードは住んでいる家の部屋の外で、奇妙な外見の見知らぬ男を目にする。彼はその男を階段を下りて玄関まで追いかけるが、そこで見失ってしまう。ワードは、自分が憎んでいる隣人が、その見知らぬ男に殺されたのではないかと感じる。ワードは、隣人が実際に殺され、自分が疑われるという恐ろしい夢を見る。

隣人の男も、食堂の男と同じ方法で殺されたことが判明。ウォードは死体を発見し、警察に通報し、2 つの殺人事件の類似点を指摘する。ウォードは逮捕され、彼の無実を晴らすために、ジェーンはその奇妙な男を探し始める。

• ピーター・ローレが演じる「異邦人」
• ジョン・マクガイア（マイク・ウォード役）
• マーガレット・タリチェット（ジェーン役）
• チャールズ・ウォルドロンが地方検事役を演じる
• エリシャ・クック・ジュニア（ジョー・ブリッグス役）
• アルバート・メン役のチャールズ・ハルトン
• エセル・グリフィーズ（マイケルの家主ケイン夫人役）
• マーティン役のクリフ・クラーク
• オスカー・オシェイが裁判官役
• ブリッグスの弁護士役のアレック・クレイグ
• エモリー・パーネルが刑事役

ジェーンを演じたマーガレット・タリチェットは、 1938年10月23日に俳優ウォルター・ヒューストンの自宅で映画監督ウィリアム・ワイラーと結婚し^{[6] 、1940年の}『三階の見知らぬ人』など映画製作を続けた。彼女はさらに2本の映画に出演し、その後女優を引退した。

『3階の異邦人』はボリス・イングスターの監督デビュー作である。^[1]ラトビア生まれのイングスターは、かつて作家であり、有名なロシア人監督セルゲイ・エイゼンシュテインの仲間であった。イングスターは後にテレビプロデューサーとなった。彼はキャリアの中で長編映画を3本しか監督していない。^{[7] [8]}

ターナー・クラシック・ムービーズのノワール・アリーでのこの映画の紹介で、エディ・ミュラーはこの映画のスタイルをドイツ表現主義映画のスタイルと比較した。^[8]ジェレミー・アーノルドは、この映画の「並外れた見た目とトーンは、様式化されたセット、奇妙なアングルと照明、そして夢と現実の強力な曖昧さの産物であり、1920年代のドイツ表現主義映画に強く影響を受けた性質である」と書いている。^[7]ロバート・ポートフィーノは、この映画を「1930年代の先行するミステリー、犯罪、探偵、ホラー映画とはスタイルと内容が明らかに異なる」と呼んだ。^[7]トッド・マッカーシーとチャールズ・フリンは著書『 Kings of the Bs』の中で、 『 3階の見知らぬ人』について「アメリカ社会について語ろうとする点において非常に大胆である...前科者の裁判は、貧しい被害者に対して厳しく働くアメリカの司法制度の残酷な描写である...自白と有罪判決を得るための警察と検察の邪悪な役割は、いわゆるフィルム・ノワールと並行し、それを予見していたハードボイルド文学の特徴である」と書いている。^[7]

「アメリカ映画界で最も影響力のある美術デザイナーの一人」と称されるヴァン・ネスト・ポルグラスがこの映画の美術監督を務めた。彼は1933年の『キングコング』や1939年の『ノートルダムのせむし男』の美術監督を務め、 『市民ケーン』のセットも手がけた。『三階の見知らぬ人』での彼の仕事は「映画の閉塞感に大きく貢献している」。 ^[7]ミュラーはこの映画での彼の仕事を「素晴らしい」と評している。^[8]さらに、特殊効果アーティストのヴァーノン・L・ウォーカーの仕事はB級映画の予算の制約にもかかわらず素晴らしく、当時RKOの専属作曲家だったロイ・ウェッブの音楽も映画の雰囲気に大きく貢献している。 ^[7]

1940年に公開された際、ニューヨーク・タイムズのボズレー・クロウザーは この映画をフランスやロシアの映画の模倣で気取ったものだと評し、「記者役のジョン・マクガイアと恋人役のマーガレット・タリシェットは、半ば普通の演技を許されているのは事実だ。しかし、ピーター・ローレの短い役柄を含め、他のすべての点では完全にワイルドだ。心理的なメロドラマを表現するには、音響効果を積み重ね、撮影をトリックするしかないという考えだったようだ」と書いた。^[9]

バラエティ誌の記者もこの映画は模倣であると考えており、「2件の殺人で逮捕された新聞記者が恋人の執拗な真犯人捜しのおかげで無罪になるという、記者を同じような窮地に立たせるおなじみの手法が使われている...ボリス・イングスターの演出は研究されすぎていて、独創的であるにもかかわらず注目を集めるほどの華やかさを欠いている。平均的な観客にとっては芸術的すぎる映画だが、そうでない人にとっては平凡すぎる」と書いている。^[10]

シカゴ・リーダー紙のデイブ・ケールは次のように書いている。「1940年のRKOのB級映画で、ハリウッドの高度な表現主義で仕上げられている。馬鹿げたほど凝りすぎているが（ドイツ映画ではよくある問題だ）、それが面白い。監督のボリス・イングスターは俳優よりも影の描写がうまい。ベネチアン・ブラインドはポール・シュレイダーの『アメリカン・ジゴロ』での同様の策略よりも運命的な力で登場人物を切り分けているし、夢のシーンは実際に見なければ信じられないようなものだ。」^[11]

別の映画評論家P.S.ハリソンは「[映画の]結末では、まるで悪夢を見たかのような気分になる」と書いている。^[7]

Rotten Tomatoesでは、この映画は7つの専門家のレビューに基づいて86％の支持率、平均評価6.6/10を獲得しています。^[12]

注記

文献

• ライオンズ、アーサー（2000年）『安上がりな死：フィルム・ノワールの失われたB級映画』ニューヨーク：ダ・カーポ。ISBN 0-306-80996-6 
• サーバー、リー (1998)。「ブラック リスト: エッセンシャル フィルム ノワール」、エド ゴーマン、リー サーバー、マーティン H. グリーンバーグ編『 The Big Book of Noir』、ニューヨーク: キャロル & グラフ。ISBN 0-7867-0574-4 

Wikiquote にStranger on the Third Floorに関する引用があります。

• AFI 長編映画カタログの「3 階の見知らぬ人」
• IMDbの「Stranger on the Third Floor」
• AllMovieの「Stranger on the Third Floor」
• TCM 映画データベースの「3 階の見知らぬ人」
• YouTubeの「Stranger on the Third Floor」の映画クリップ