ルイ・マルティネ（画家）

ルイ・マルティネ（1814年 - 1895年1月8日以前）はフランスの画家、画廊経営者、劇場監督であった。^[1]

ルイ・マルティネはパリに生まれ、エコール・デ・ボザールのグロ男爵のスタジオで絵画を学んだ。^[1]画家としてのキャリアをスタートさせたが、目の病気のため断念せざるを得なくなった。1849年に美術管理局の検査官となり、1855年までサロンの組織を担当した。経営に不満を抱き、1857年に辞職し、モルニー公爵シャルル・ド・モルニーなどの大物コレクターの芸術エージェントとなった。^[2]

1859年、彼はジョルジュ・プティの息子である美術商フランソワ・プティと協力し、芸術家協会の救済基金のために画家アリ・シェフェールの回顧展を企画した。この展覧会は、パリのイタリア大通り26番地にあるハートフォード侯爵の庭に建てられたギャラリーで開催された。1860年、彼らは再びそこで2つの展覧会を企画した。1つはサロンと競う現代美術の展覧会で、もう1つはフィリップ・ビュルティが企画した18世紀フランス絵画の展覧会で、ジャン＝バティスト＝シメオン・シャルダンの絵画40点以上が展示された。^{[2] [3]美術商}デュラン＝リュエルと共同で、ギャラリーは現代美術の写真集10巻を出版した。^{[4] [5]}

1861年、ルイ・マルティネはギャラリーの経営を単独で引き継ぎ、ギャラリーを常設展示場に変えた。^[6]入場料で費用をまかなうことができ、展示作品の売り上げから手数料が差し引かれることはなかった。^[7]同年、彼は芸術ニュースを扱う週刊誌「ル・クーリエ・アーティスティック」を創刊し、その後、テオフィル・ゴーティエとともに「ソシエテ・ナショナル・デ・ボザール」を創設した。この協会は200人以上の画家や彫刻家を集め、「絵画の著作権、つまり作品の露出から芸術家が得るべき合法かつ正当な利益を原則とする」^[8]ことを掲げ、「芸術家を独立させ、自分でビジネスをやれるように教える」ことを目標としていた。^[9]

ギャラリー・マルティネでは、ジャン＝フランソワ・ミレー、ジュール・デュプレ、テオドール・ルソー^{[1]の作品が展示されていたほか、}ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、ギュスターヴ・クールベ（1863年）^[10]、オノレ・ドーミエ^[11 ]などの画家の作品も展示されていた。1862年5月、エドモンとジュール・ド・ゴンクールが、ドラクロワ、フランドラン、ファンタン＝ラトゥール、カロリュス＝デュランなどの絵画とともに展示されていたアングルの『博士たちの中のイエス』を見るために訪れた。^[12]エドゥアール・マネは1863年にここで初の個展を開催した。^[8] 1864年には、亡くなったばかりのドラクロワの絵画の展覧会も行われた。^[12]

総合的な芸術体験と芸術の融合というプロジェクトの支持者であったマルティネは、^[8]ギャラリーの活動範囲を広げるために小さなコンサートルームを設け、最初は散発的に、後に毎日、歌手のギュスターヴ・ロジェと指揮者で作曲家のジャン＝ジャック・ドゥビルモンが主催するリサイタルを開催した。^{[12]コンサートでは、}エクトル・ベルリオーズ、フェリシアン・ダヴィッド、ジョルジュ・ビゼー、カミーユ・サン＝サーンスの曲が演奏された。^[1]アレクサンドル・デュマ・フィスやテオフィル・ゴーティエなどの文学者による朗読会や講演会も行われた。

ギャラリーは観客を集めるのに苦労し、経済的に均衡を保つことができなかった。1865年に活動を停止し、パリ幻想劇団（Théâtre des Fantaisies-Parisiennes）に転換され、1865年11月3日にジュール・シャンフルーリが監督に就任した。1865年12月20日にはアルフォンス・デュヴァルが後を継ぎ、1866年11月21日にはマルティネ自身が監督に就任した。^[13] 1867年の万国博覧会では、観客の入りが良かったため、シャルル・コンスタンタンが管弦楽を担当し、モーツァルトの他の3曲を翻訳者のヴィクター・ウィルダーが加えたモーツァルトの『カイロの歌^{』を上演した。 [12]} 1869年2月、マルティネは劇団をスクリーブ通りのアテネ劇場に移した。^[13]彼はイタリア通りの敷地の賃貸契約を失い、4月1日までに退去するよう命じられたと報じられた。^[12]しかし、1876年にファンタジー・オレール劇場となったため、建物はそのまま残っていたようだが、1878年6月12日にオープンした新しい新劇場の建設前に取り壊された。 ^[14]

マルティネは1870年7月1日にリリク劇場の監督に就任した。シャトレ広場にあった同劇団の劇場は、パリ・コミューンの最終週の1871年5月25日に火災で消失した。その後、マルティネは劇団をスクリーブ通りのアテネ劇場に移転し、1871年9月11日に再開し、1872年5月31日まで公演を続けた。1872年6月6日にマルティネは同劇団の破産を宣告し、その後、権利はジュール・リュエルに取得され、1872年10月10日にアテネ劇場として再開された。^[15]

マルティネは、1879年10月27日から1880年2月まで、ゲイテ座のオペラ・ポピュレールの演出家を務めた^{[16] 。}

• ジェンセン、ロバート（1994年）。『世紀末ヨーロッパにおけるモダニズムのマーケティング』プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版局。ISBN 9780691241951。 
• ウォルシュ、TJ (1981)。第二帝政オペラ: リリック劇場 パリ 1851 ～ 1870 年。ニューヨーク：リバーラン・プレス。ISBN 9780714536590。 
• ワイスバーグ、ガブリエル P. (1979)。『シャルダンとフランスの静物画の伝統』インディアナ大学出版局。ISBN 9780910386517。 
• ワイルド、ニコール(2012)。Dictionnaire des théâtres parisiens (1807–1914)。リヨン：シンメトリー。ISBN 9782914373487。OCLC  826926792。