リュウチン

リュウチン

分類	撥弦楽器
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柳琴（中国語： 柳琴、ピンイン：liǔqín ）は、洋ナシ形のボディを持つ3、4、または5弦の中国製マンドリンである。その音域は琵琶よりもはるかに高く、オーケストラ音楽でも独奏曲でも、中国音楽において特別な位置を占めている。これは近年の使用法の近代化の結果であり、柳琴は中国の民俗オペラの伴奏楽器から、その独特の音色と音響特性が高く評価される楽器へと徐々に地位を高めてきた。楽器の位置は琵琶よりも低く、中国の阮琴や月琴のように斜めに持つ。阮琴と同様、琵琶とは異なり、弦はブリッジによって高くなっており、響板には2つの目立つ響孔がある。最後に、この楽器は、阮琴や月琴と同じようなテクニックでピックで演奏されますが、琵琶は指で演奏されます。そのため、阮琴や月琴の経験がある人は、六琴を演奏したり、重ね奏したりするのが最も一般的です。  

歴史的に、六琴は柳材（柳liǔは文字通り「柳」の意味）で作られるのが一般的でしたが、専門家はより高品質の紫檀やローズウッドで作られたバージョンを使用していました。しかし、現代のバージョンでは、歴史的なタイプに匹敵するように、前面の板は桐材（トングウッド）で作られ、裏面には紫檀が使用されています。

柳琴には様々な名前がありますが、最初は柳葉琴（りゅうはきん）で、柳の葉の形をした楽器という意味です。これは柳琴の元々の呼び名で、明らかに柳葉琴の略語です。柳琴のもう一つの呼び名は土琵琶（つびわ）で、文字通り「粗雑な琵琶」という意味で、前述のように柳琴が小さく、琵琶に似ていることから付けられました。

歴史を通じて、六琴には2弦（音域は1オクターブ半）から4弦までさまざまなバリエーションがありました。しかし、この楽器の現在の4弦バージョンの最も初期の先駆者は、清朝時代に登場し、人気を博しました。このバージョンは2弦で、前述のように伝統的なオペラの伴奏にのみ使用されました。

2 弦の六琴は、清朝から 20 世紀後半まで、王朝時代の中国の大部分で使用されていました。1970 年代に中国の伝統音楽が近代化されると、音楽の音域を拡張するために 4 弦の六琴が開発され、演奏者が楽器をより簡単に扱えるように楽器本体が拡大されました。

その技法は琵琶よりもマンドリンに近く、ピックを使い、トレモロ技法を頻繁に使用します。弦は5度に調律されるGDAE（マンドリンやバイオリンと同じ）、または4度と5度を混ぜたGDGDなどの調律で、これは主流の六琴奏者が採用するより一般的な調律です。これにより、六琴の演奏は1オクターブ低く調律される中阮とまったく同じになり、そのため六琴と阮のどちらの奏者も両方の楽器を同時に演奏できることがよくあります。

現代の六琴には4本の鋼弦が張られています。六琴のフレットの数は、阮と同様に20世紀の間に7本から29本に増加しました。これらのフレットは半音間隔で配置されています。その爽やかで陽気な音質は、月琴よりも繊細です。

中国のリュートのフレットは高く、指が楽器本体に触れることがない点に注意してください。これは西洋のフレット付き楽器とは明らかに異なります。これにより、西洋のリュートよりも音色とイントネーションを細かく制御できますが、和音演奏 (2 度、3 度、4 度ストップ) は難しくなります。

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• Yu Yunfei、「liuqin のキャラクターの変遷」、Jiao Xiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music、2005 年 3 月、90-92。
• 王慧然、「流琴革命とその現状」『人民音楽』2006年5月、48-51ページ。

楽器について

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柳琴奏者について

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