イギリスに耳を傾ける

イギリスに耳を傾ける
タイトルカード
監督	ハンフリー・ジェニングス・ スチュワート・マカリスター
著者	ハンフリー・ジェニングス・ スチュワート・マカリスター
制作：	イアン・ダルリンプル
主演	チェスニー・アレン バッド・フラナガン マイラ・ヘス
ナレーション	レナード・ブロッキントン
撮影	HE ファウル
編集者	ハンフリー・ジェニングス スチュワート・マカリスター ジョン・クリッシュ（クレジットなし）[1]
制作 会社	クラウンフィルムユニット
配布元	情報省−
発売日	1942 （1942年）
実行時間	19分
国	イギリス
言語	英語

『Listen to Britain』は、ハンフリー・ジェニングスとスチュワート・マカリスターによる1942年のイギリスのプロパガンダ 短編映画である。この映画は、第二次世界大戦中に、連合国の戦争努力を支援するためにイギリス政府情報省内の組織であるクラウン・フィルム・ユニットによって制作された。この映画は、1943年に第1回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされたが、他の4つの連合国プロパガンダ映画に敗れた。非線形構造とサウンドの使用で知られている。

アメリカ公開版では、『Listen to Britain』はレナード・ブロックトンによる序文で始まり、映画のメッセージの曖昧さにアメリカ人が混乱するのではないかとの懸念から、「神経質な公務員」^{[2]が付け加えた。 [2]}序文は有名な『Listen to Britain』の詩で始まる。

私はカナダ人です。イギリスの音に耳を傾けてきました。昼も夜もイギリスの生命の音を聞いてきました。何年も前、ある偉大なアメリカ人がイギリスについて語り、戦いと紛争の嵐の中で、イギリスには秘められた厳しさと大砲のような鼓動があると言いました。ここで提示される素晴らしい音の映像で、あなたもその鼓動を聞くでしょう。なぜなら、戦争中のイギリスの音楽が一つの素晴らしい交響曲に溶け合っているからです。ヒバリの夕べの賛美歌、スピットファイアの轟音、ブラックプールの大舞踏会場のダンサー、機械の音と列車の入換音。カナダの兵士たちは、故郷の牧場を記憶に、誇りを持って記憶しています。BBCは真実を世界中に伝えています。自由のラッパの音、偉大な人々の戦争の歌。あなたと私がイギリスに耳を傾けると、勝利の行進の最初の確かな音が聞こえてきます。^[3]

この導入部が追加される前、エドガー・アンスティは『ザ・スペクテイター』紙でこの映画は完全な失敗作になるだろうと考えていた。^{[4]アンスティは}ドキュメンタリー・ニューズレターに次のように書いている。

ハンフリー・ジェニングスがそれを終える頃には、この映画はネロの時代以来最も珍しい作品となっている。この映画が海外に送られたら大惨事となるだろう。イギリスの公式映画製作部隊が、このごろイギリスの現在の光景や音について考える時間を見つけられると知ったら、同盟国にどんな影響が出るか想像するだけでぞっとする... ^[5]

しかし、アンスティは『Listen To Britain』が「海外で多大な影響を与えた」と認めており^[6]、この映画は観客に非常に好評だった^{[4] 。情報省の非劇場配給担当副部長のヘレン・ド・ムイルピエ（後に}デニス・フォアマンの妻となる）は次のように回想している。

あらゆる観客が、この作品を自分たちの国内での体験の凝縮であり、また拡大であると感じた。これは特に工場の観客に当てはまった。ミッドランド地方の工場で行われたある公演では、約800人の労働者が拍手し、賛同の印を押していたことを私は覚えている。^[7]

当時、南西部、後に北西部で映画担当官として働いていた ロジャー・マンベルは、常に映画を次のように上映するよう努めていたと主張している。

...彼らはプログラム全体に詩的で感情的な生命を与えました。戦争の感情的緊張下にあった観客は、ジェニングスが英国の豊かな文化遺産に直接訴えた結果、頻繁に涙を流したと言っても過言ではありません... ^[8]

「Listen To Britain」がイギリスの世論に影響を及ぼすことに成功したことはジェニングスの正当性を証明し、「社会的効用と美的快楽に関する議論の境界線は、見た目ほど明確ではない」ことを示している。^[6]

『Listen to Britain』は芸術的または詩的であると考えられるかもしれないが、この映画は曖昧さと疑念に基づいている。 1937年にハンフリー・ジェニングスが共同設立したマス・オブザベーションは、戦争初期に国民が「プロパガンダを押し付けるのは非英国的」とみなしていることに気づき、ジェニングスは成功するためには別のアプローチを取らなければならないと悟った。^[9]そのため、ジェニングスは曖昧さでプロパガンダを隠すことを選んだ。したがって、この映画はスチュアート・レッグが「詩的路線」と呼んだものの一部である。^[10]詩とプロパガンダは両立しないというアンスティとアンダーソンの信念にもかかわらず、そして観客によって課せられた制約とジェニングスと情報省の映画製作の動機に関連して詩を使用することは、この映画をプロパガンダ作品として理解する上で中心となる。^[10] 「詩とプロパガンダは人民の戦争という神話の中で結びつく。」^[11]

映画『 Listen to Britain』でジェニングスは、国家統一の神話を売り込んでいる。戦前の相違にもかかわらず、すべての階級は戦時社会主義で統一されていたが、それは個人性を強調するボトムアップの見方であり、「相違の中の統一」である。^[10]映画『マス・オブザベーション』を通じて、英国民がプロパガンダを見抜くことに抵抗を感じていたことを知ったジェニングスは、^[12]詩的なスタイルでそれを隠した。音の使用はこれに不可欠であり、一見平和な日に見えない飛行機の音など、ショットのモンタージュで隠された意味を暗示することができた。エドガー・アンスティは「美しさ」がメッセージの価値を損なうことを恐れたため^[2]、この映画がアメリカで公開されたとき、美術によってメッセージが曖昧になっていたため導入部が追加された。映画の最後でのみ、ルール・ブリタニア!が「総合的な」統一を暗示するシーケンスで再生され、映画の曖昧さが取り除かれた。「プロパガンダは最終的に詩に勝利した」。^[11]

「神の声」を語るナレーターはいないが、ジェニングスは家庭や職場でさまざまな階級の人々が発するまったく異なる音を人々の声として使っている。これらの音、特に歌は、視聴者をひとつにまとめるのに役立つ。ジェニングスは自分の声を非人格的なスタイルの背後に隠し、視聴者が英国の音を聞けるようにしている。ジェニングスはさらに進んで、創造的な処理と再構成を使って、ヴェリテを見ていると誤解する観客を欺いている。偶然につまずく子供^[4]を残し、マイク・リーが指摘したジェニングスの強迫的な手法、つまり俳優に鼻をかかせ^[4]が、この感覚を増している。この未完成のスタイルは、より伝統的であからさまなプロパガンダとは著しく対照的である。ジェニングスは、爆撃を受けなかった家や配給カードではなくメニューを見せるなど、多くの真の問題を無視しているが、ナレーションなしの音を使うことで、視聴者に意味を押し付けることなくプロパガンダを隠すことができた。これにより、観客は映像と音楽だけで自分の考えをまとめることができた。^[13]そして、この見かけ上の自由と、多くの多様な声が、メッセージの本質を隠すのに役立っている。 ^[14]とジェフリー・ノーウェル・スミスは説明している。^[15]

ジェニングスは、神話構築における緊張を映画の中心に据えている。^[14]ブリトン^{[誰? ]}は、神話はエリート層の帝国戦争に利益をもたらすために作られたと信じており、一方リーチ^[6]は、将来の社会変革への願望が戦争統一イデオロギーの不可欠な要素であったと考えている。ジェニングスは階級の違いを強調し、社会変革を支持する勢力と社会変革に抵抗する勢力との間の緊張を示唆している。神話の脆弱性を受け入れ、ミュージックホールのデュオ、フラナガンとアレンが労働者階級の観客を前に演奏するシーンは、（ロンドンの）ナショナルギャラリーのランチタイムのクラシック音楽コンサートでマイラ・ヘスの音楽を楽しむ女王のシーンに直接切り替わる。女王とその国民の間で階級が統一されるか、富裕層と貧困層が永久に分断されるかは、視聴者次第である。^[15]ジェンダーも同様である。女性は、将来の解放願望が暗黙のうちに認められているにもかかわらず、家族単位の中にしっかりと位置づけられている。^[16]この曖昧さは^[17]を覆い隠し、したがってプロパガンダを強化する。^[14]

『我が闘争』で、ヒトラーは第一次世界大戦におけるイギリスのプロパガンダの成功について語っている^[18]。彼は、人々の無知は単純な繰り返しと理性よりも感情に訴えるだけで十分だと信じていた。^[19]対照的に、ジェニングスの「理性の冷静な声は感情よりも心に訴える」。^[20]たとえば、『意志の勝利』では、レニ・リーフェンシュタールは神話を扱い現実を無視しているが、ジェニングスは両者の違いを認めている。AJP・テイラーは、イギリスの戦争社会主義は真の統一を表したと信じており、あからさまなプロパガンダに対する国民の嫌悪感を考えると、ジェニングスはこれらの緊張を認めることができた。^[21]したがって、ジェニングスにとって詩とプロパガンダは「お互いを豊かにし、不安にさせる」。^[10]この神話に対する微妙な考察は「真に芸術としてのプロパガンダであり、ありがたいことに『意志の勝利』はそれには遠く及ばない素晴らしい偉業だった」。^[4]

2012年、ロンドンを拠点とするバンド、パブリック・サービス・ブロードキャスティングは、 ダンケルクから帰還した兵士たちのラジオ報道に合わせて、主に『^Listen to Britain』からのいくつかの情報省の戦争映画から撮影した画像を使用した『Waltz for George ^』[22]をリリースした。同年、彼らはまた、ジェニングスが1940年に制作した同名の プロパガンダ・ドキュメンタリーからのみ撮影した音声と映像を使用した『 London Can Take It』 [22]もリリースした。

スティーブン・ノールシャーグによる同名の「精神的後継者」ドキュメンタリーが2023年に公開された。^[23]

• アルドゲート、A.、リチャーズ、J.、(2007)。『イギリスは勝つことができる：第二次世界大戦中のイギリス映​​画』IBタウリス、ロンドン
• ハリソン、T.、(1982)、「映画とホームフロント - 大衆観察によるその効果の評価」、プロネイ、N.、スプリング、DW、(編)プロパガンダ、政治、映画、1918-45、マクミラン、ロンドン。
• ヒトラー、A.、(1924)、我が闘争、第6章「戦争プロパガンダ」、マーウィック、A.、シンプソン、W. (編) (2000)一次資料2：戦間期および第二次世界大戦、オープン大学出版、ミルトン・ケインズの「戦争プロパガンダ」に転載。
• クラ、S.、(1985)、「戦争の舞台：プロパガンダ 1918-45」、Archivaria 20
• リーチ、J.、(1998)「プロパガンダの詩学 ハンフリー・ジェニングス」および「イギリスに耳を傾けよ」、グラント、BK、スロニウスキー、J.、(編) 『ドキュメンタリーの記録』、ウェイン州立大学出版局、デトロイト。
• リーチ、T.、ブリティッシュ・フィルム・リソース、ハンフリー・ジェニングス、サード・シネマ。
• マンベル、R.、(1976)、映画と第二次世界大戦、デル、ニューヨーク
• テイラー、AJP、(1965)、「1914-1945年のイギリス史」、オックスフォード大学出版局、オックスフォード。
• ウォルフォード、M.、Listen to Britain (1942)：監督：ハンフリー・ジェニングス ワーウィック大学ブログ^{[自費出版ソース? ]}

• IMDbでイギリスを聴く
• ロッテントマトでイギリスを聴く
• 短編映画「Listen to Britain」は、インターネット アーカイブで無料で視聴およびダウンロードできます。
• BFIのScreenonlineでイギリスのニュースを聴く
• YouTubeでイギリスの話を聴く
• ハンプリー・ジェニングスとその映画制作についてのドキュメンタリー『 The Man Who Listened To Britain』がYouTubeで公開されている。