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リンゼイ・ハワード | |
|---|---|
 | |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 母校 | ベニントン大学 |
| 職業 | キュレーター |
| 動き | ネットアート、デジタルアート、ポストインターネット |
| Webサイト | lindsayhoward.net |
リンゼイ・ハワードは、ニューヨークを拠点とするアメリカのキュレーター、作家、ニューメディア研究者であり、インターネットが芸術と文化にどのような影響を与えているかを研究している。 [1]
彼女の展覧会は、オンラインコミュニティ内の社会的ダイナミクスと美学、透明性、ハクティビズム、アーティストと技術者のコラボレーションに焦点を当てています。[2] [3] [4] [5]
教育
ハワードはバーモント州ベニントンのベニントン大学で文学の学士号を取得した。[6] [7]
キャリア
ハワードは、ニューヨークのブルックリンを拠点とするアーティスト、キュレーター、作家、ハッカー、プログラマー、活動家からなる組織および集団である319スコールズの展示プログラムを設立することでキャリアをスタートさせました。[8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] 319スコールズは、デジタルアートとネットワーク化された文化の学際的な探求、特に日常生活におけるテクノロジーの役割に焦点を当て、「キュレーションの実践におけるオープン性と透明性の新時代」を推進しました。[15] [16] 319スコールズでの展示会、ワークショップ、上映会は、ネットアートとポストインターネットアートの運動に貢献しました。[17]
ハワードの最初の展覧会はDUMP.FM IRLで、アーティストのライダー・リップスが共同設立したリアルタイムコミュニケーション用画像チャットルームDUMP.FMのユーザーが作成した作品を展示した。[18] [19]この展覧会について、評論家のパディ・ジョンソンは次のように書いている。「形成された集合的なイメージは、それぞれがストックイメージ、インターネットスラング、アニメーションGIFの語彙を使用するユニークな制作者のコミュニティのものでした。これは、私たちが過去30年間待ち望んでいた新しいアートです。」[20]ジョンソンは、この展覧会を「2010年のベスト10展覧会」の1つに挙げた。[21]
ハワードはフィリップスでPaddles ON! [22]を企画し、[23]大手国際オークションハウスで初のデジタルアート販売を行った。[24]オークションは、インターネット世代の民主的な価値観を反映した革新的な収益化モデルを開拓したアーティストに焦点を当てた。[23] [25] Paddles ON! では、オークションにかけられた初のアートウェブサイトが特集された。[26]デジタルアーティストのラファエル・ロゼンダールのifnoyes.comは、アートウェブサイト販売契約を利用して3,500ドルで売れた。[27] [28]アーティストのペトラ・コートライトは、視聴回数に基づくアルゴリズムを使用してビデオ作品の価格を設定し、その結果、彼女の24秒のYouTube動画が3,200ドルで売れた。[29] [30]アーティストのモリー・ソーダは、 YouTubeのウェブカメラでのパフォーマンスを1,500ドルで販売した。[27] [31] [32]ニューヨークタイムズはこう書いている。「デジタルアートはビエンナーレや国際アートフェアで受け入れられるようになったが、その形式は依然としてアート界のパンクロックである。」[33]
ハワードは、アディー・ワーゲンクネヒト、ケイト・クロフォード、クレア・L・エヴァンス、シモーヌ・ブラウン、ジリアン・ヨークとともに、 「サイバーフェミニスト研究」プロジェクトであるディープ・ラボの創設メンバーである。[34] [ 35] [36] [37] [38]彼女は、 2015年にニューミュージアムでディープ・ラボの作品展と一連の公開プログラムを企画した。 [39] [40] [41]
ハワードはオンライン委託プログラム[42] [43]を設立し、そこでシャイア・ラブーフ[44] 、ソウウェン・チュン[45]、エイリス・マクドナルド[46] 、アレクサンドラ・ゴルチンスキー[47] 、 モレシン・アラヒヤリ[48 ] 、ジェイコブ・チオッチ[49]といったアーティストと仕事をした。
2016年、ハワードは「Temporary Highs」 [ 42] [50]と呼ばれる研究成果を発表しました。これは、インターネットの構造が、過剰共有と消費の強迫的なサイクルの中で報酬を求める行動をどのように可能にするかを考察したものです。[51]ハワードの著作では、即時の満足感の喜びと不安、そして承認、理解、つながりの絶え間ない探求について考察しています。[52]彼女は「Temporary Highs」をSAIC、[53] オバリン大学＆音楽院、[51] PNCAで発表しました。[54]
2017年、ニューミュージアムはハワードをノキアベル研究所との芸術と技術の実験プログラムの50周年記念の制作に招待した。[5]ハワードはアーティストのソウウェン・チャン[55]やリサ・パーク[56]と協力し、エンジニアと協力してベル研究所のモーションエンジン（複雑な自然と人工のシステムを視覚的に分析する方法を提供する）とベル研究所の高度なセンサー技術の研究を使用して大規模なアートインスタレーションを制作した。[57] [58]
脂肪
2012年から2013年まで、ハワードはアイビーム アート & テクノロジー センターのキュレーター フェローを務めました。アイビーム在籍中、ハワードはFATゴールド：フリーアート＆テクノロジーの5年間[59]を企画した。これはFATラボの回顧展で、「アーティスト集団であり、ハクティビスト集団であり、シリコンバレーのシンクタンクでもある」組織である。[60]この展覧会では、集団の歴史に残る作品のほか、エヴァン・ロスの「広める価値のあるアイデア」や3Dプリントのアート作品など、新しい委託作品も展示された。 [61]アディー・ワーゲンクネヒト、クリス・プール（または「ムート」）、ジェラルディン・フアレス、ジェイミー・ウィルキンソン、ジョナ・ペレッティ、ベッキー・スターン、ゴラン・レビンを含むFATラボのメンバーは、展覧会中に講演、ワークショップ、新作制作のために集まった。[62]オープニングの一環として、グラフィティアーティストのKATSUがアイビームのファサードに消火器で落書きをし、誤って顔料の一部をポーラ・クーパー・ギャラリーに飛び散らしてしまった。 [63]これは「FATの現実世界の荒らし行為の完璧な例」でした。[64] FATゴールド：5年間の自由なアートとテクノロジーの期間中、ハワードとアーティストたちはジャーナリストのエイドリアン・チェンを偽のグーグルの自動運転車に乗せました。[60]この展覧会は、サイバーパンク作家のブルース・スターリングに「なぜこれらの暴力的で慈悲深いアートハッカーは全員刑務所にいないのか？」と疑問を抱かせました。 [65] FATゴールド：5年間の自由なアートとテクノロジーはその後、オランダのミュンスター大学アイントホーフェン校とグレイエリア芸術財団を巡回し、ハワードはグーグル元会長エリック・シュミットのうんちで作った肖像画をキュレーションしました。 [66] [67] [68] FATラボは「インターネットに対する政府と商業覇権の勝利と個人の自由とプライバシーの完全な喪失を祝う」ためにサンフランシスコに行きましたが、グループは2015年に解散しました。[69] [70] [67]
追加のキュレーション
- VRの新しい理論、新しい研究室[71]
- ザ・バーン・ショー：疑問の余地のない楽観主義、ヨハネス・フォークト・ギャラリー、2016年[72]
- パターン認識、デイズド＆コンフューズド誌[73]
- アイビーム再浮上：デジタルアーカイブの未来、 アイビーム[74]
- CREAM、アートマイクロパトロナージュ[75]
- 壁紙：サラ・ルディとニコラス・サスーン、 319スコールズ[76]
- すべての認識、インターネットガレージ[77]
- アートハックデー：ゴッドモード、 319スコールズ[78]
- ブリップ・フェスティバル・ギャラリー、 アイビーム[79]
- 近づく、 Fe Arts Gallery [80]
- アレクサンドラ・ゴルチンスキーとダンカン・マラショク、 319 スコールズ
文献
- スペースのための部屋：ニコラス・オブライエンとのインタビュー、Keen On Magazine（2018年7月）[81]
- ペトラ・コートライトが、自分が作りたいものを何でも作れる自信を持つことについて語る、クリエイティブ・インディペンデント（2018年5月） [82]
- 未来を発明する：アートとテクノロジー、 Art21（2017年10月）[5]
- 自己表現：ラターボ・アヴェドンとのインタビュー、 Keen On Magazine（2017年10月）[83]
- いたずら好きから画家に転身した男が自己破壊から脱却、ハイパーアレルギー（2016年11月）[84]
- オルタナティブパラダイス：マーク・ホロウィッツ、キーン・オン・マガジン（2016年11月）[85]
- 新メディアパックのリーダーたち、 CULTURED誌（2016年2月）[86]
- アーティストプロフィール：ヘザー・フィリップソン、 リゾーム（2014年7月）[87]
- アーティストプロフィール：マイケル・マニング、 リゾーム（2014年4月）[88]
- 私たちが共有する方法：キュレーターの実践における透明性、ハイパーアレジック（2013年3月）[16]
- すべてのものの認識、アラム・バーソル：ゲシュタルテン社発行のスピードブック（2012年1月）
参照
参考文献
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外部リンク
- 公式サイト