シャーベットの上のハエのように

シャーベットの上のハエのように
スタジオアルバム​ アレックス・チルトン
リリース	1979
記録済み	1978–79
ジャンル	実験的ロック、ローファイ
長さ	35 : 28 (ピーボディ) 29:11 (オーラ)
ラベル	ピーボディレコード（1979）、オーラレコード（1980）
プロデューサー	アレックス・チルトン、ジム・ディキンソン
アレックス・チルトンの年表
シャーベットの蠅のように （1979） バッハの底 （1981）

『ライク・フライズ・オン・シャーバート』は、アメリカのポップロックミュージシャン、アレックス・チルトンが発表した初のソロアルバムである。彼は以前にも1969年と1970年に曲集を録音しており、最終的には『1970』と題されたが、これは1996年までリリースされなかった。1979年にリリースされた『ライク・フライズ・オン・シャーバート』は、1978年と1979年にメンフィスの2つのスタジオ、フィリップス・レコーディングとアーデント・スタジオで録音された。チルトンは以前、ボックス・トップスとビッグ・スターのメンバーであった。

このアルバムは、メンフィスの歌手兼ギタリスト、シド・セルヴィッジが経営するレーベル、ピーボディ・レコードから1979年秋に500枚限定で発売された。イギリスのレーベル、オーラ・レコードは、オリジナル版とは若干異なるバージョンを出した。1990年代と2000年代には、ボーナストラックを追加したCDが何枚も発売された。セルヴィッジの1998年のピーボディCD再発盤には、以前のピーボディ版とオーラ再発盤の全トラックが収録されており、「ベイビー・ドール」、「シーズ・ザ・ワン・ザット・ガット・イット」、「ストランデッド・オン・ア・デートレス・ナイト」の3曲が追加されている。

このアルバムのカバーに使用された写真は、ビッグ・スターの2枚目のアルバム『ラジオ・シティ』のカバーも手掛けた著名なアメリカ人写真家ウィリアム・エグルストンが撮影したものである。

アルバムに収録されている曲は、チルトンのオリジナルか、KC&ザ・サンシャイン・バンド、ザ・ベル・ノーツ、アーネスト・タブ&ザ・カーター・ファミリーなどのアーティストによる無名のカバー曲だった。評論家のロバート・クリストガウは、これらの曲を「壊れたカバーと捨てられたオリジナルの詰め合わせ」と評した。^[1]すべて、偶然か故意による、誤ったスタートやボーカルと音楽のエラーで録音された。プロデューサーのジム・ディキンソンは後に「No More the Moon Shines on Lorena」のレコーディングについて、「コントロールルームに誰かがいるときもあれば、誰もいないときもあった。『Lorena』の冒頭でセリフがある部分は、誰かがすぐにマシンを起動しなかったため、オーバーダビングされた」と述べている。 ^[2]ミュージシャンたちは、完全に機能していない楽器を使用することもあった。ディキンソンは次のように説明している。「ミニモーグは[スタジオ]で壊れたまま放置されていた。私はそれを弾いて、ただノブを回すだけだった。」^[2]

チルトンは後に、レコーディングセッションが始まったとき、「『この人たちは曲を知らないんだな...これはひどい音に違いない』と考え始めた。しかし、コントロールルームに入って自分たちの演奏を聴いてみると、信じられないほど素晴らしい音だった。ディキンソンと関わることで、新しい世界が開けた。それまでは、ギターや声、ハーモニーなどを慎重に重ねることにこだわっていたが、ディキンソンは、スタジオに入って乱雑な音を作り、本当にクレイジーで無秩序な音にする方法を教えてくれた。それは私にとって成長だった」と語った。^[3]

ディキンソンは、チルトンが意識的にミュージシャンシップをいい加減にしたいと考えていたと断言した。彼は技術的に熟達していないにもかかわらず、アルバムでギターを弾いていると明言した。「『シャーバート』のギターの多くは私が弾いている。アレックスは『君はまだ14歳みたいに弾いているね』と言った。私は『そうだね、下手くそだよ』と答えた。それが彼の望みだったんだ」^[2]

数年後、メンフィスの音楽シーンに関するロバート・ゴードンの著書『 It Came from Memphis』の中で、チルトンは「私の人生は低迷しており、『Like Flies on Sherbert』はその時期を総括した作品だ。私はこのレコードがすごく好きだ。クレイジーだけど、私の人生のあまり良くなかった時期について前向きに表現している」と述べた。^[3]

意図的に標準以下の音質と演奏である『Like Flies on Sherbert』のレビューは、その効果が肯定的なものなのか、単に標準以下なのかで分かれている。オールミュージックのデイヴィッド・クリアリーは「音質はひどく、楽器のバランスはいい加減で場当たり的、選曲によっては録音開始音から始まるものもある」と指摘し^[4]、アルバムを「全体的にずさんで粗野...いい加減で精彩に欠ける」と評した^{[4] 。}

オールミュージックの別の評論家、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムは「史上最悪のアルバムの最有力候補だ」と主張した。^[5]しかし、最近では、オールミュージックの評論家スティーブ・レゲットがアルバムを再評価し、3.5つ星の評価を与え、「振り返ってみると、『フライズ』はかつて思われていたほどの大失敗ではない」と述べた。^[6]

ローリングストーン誌のケン・タッカーは、このアルバムを「粗雑さと一瞬の発明の小さな傑作」と評し、「チルトンは、まさに彼が最も制御不能に見える瞬間に、最も驚くべき感動的な効果を達成している」と付け加えた。 ^[7]評論家のロバート・クリストガウは、「この長期にわたる自虐の宣伝は、狂気が普遍的であることを証明するものではない。もしそうであったとしても、物事がもっと楽しくなるはずがないということを忘れさせるだけだ」と述べた。 ^[1]

また、 Soundsでも好評を博し、 Creemでも特集された。^[2]

1. 「バロン・オブ・ラブ パート II」（ロス・ジョンソン） – 4:11
2. 「ガール・アフター・ガール」（ゲイリー・シェルトン） – 2:28
3. 「マイ・ライバル」（アレックス・チルトン） – 3:27
4. 「ロレーナに月はもう輝かない」（AP カーター） – 4:35
5. 「アイヴ・ハッド・イット」（レイ・セローニ、カール・ボヌーラ） – 2:23

1. 「ロック・ハード」（チルトン） – 2:42
2. 「ワルツ・アクロス・テキサス」（アーネスト・タブ） – 4:46
3. 「アリゲーターマン」（フロイド・チャンス、ジミー・C・ニューマン） – 2:40
4. 「ヘイ！リトル・チャイルド」（チルトン） – 3:43
5. 「フック・オア・クルック」（チルトン） – 2:25
6. 「シャーバートに蝿が飛ぶように」（チルトン） – 2:08

1. 「ブギー・シューズ」（ハリー・ウェイン・ケイシー、リチャード・フィンチ） – 2:29
2. 「私のライバル」 – 3:27
3. 「ヘイ！リトルチャイルド」 – 3:43
4. 「フック・オア・クルック」 – 2:25
5. 「もうダメ」 – 2:23

1. 「ロック・ハード」 – 2:42
2. 「ガール・アフター・ガール」 – 2:28
3. 「テキサスを横断するワルツ」 – 4:46
4. 「アリゲーターマン」 – 2:40
5. 「シャーベットに蝿が飛ぶように」 – 2:08

1. 「バロン・オブ・ラブ」（ロス・ジョンソン） – 4:11
2. 「ガール・アフター・ガール」
3. 「私のライバル」
4. 「ロレーナに月はもう輝かない」
5. 「もう我慢できない」
6. 「ロックハード」
7. 「テキサスを横断するワルツ」
8. 「ワニ男」
9. 「やあ！小さな子」
10. 「フック・オア・クルック」
11. 「シャーベットに集まるハエのように」
12. 「ブギーシューズ」
13. 「ベイビー・ドール」（チルトン） – 2:51
14. 「彼女はそれを手に入れる」（アレン・ペイジ） – 1:54
15. 「デートのない夜に取り残されて」（コーデル・ジャクソン） – 2:33

• アレックス・チルトン –ギター、ボーカル、ピアノ
• マイク・ラッド – ギター、ドラム
• リー・ベイカー – ギター
• ジム・ランカスター –ベースギター
• ジム・ディキンソン– ピアノ、キーボード、ギター
• ロス・ジョンソン – ドラム、ボーカル
• リチャード・ローズブロー – ドラム
• レサ・アルドリッジ – バックボーカル
• シド・セルヴィッジ– バックボーカル

テクニカル

• アレックス・チルトン、リチャード・ローズブロー、パット・レイナー、ジョン・ハンプトン - エンジニア、ミキシング
• ラリー・ニックス - マスタリング
• ウィリアム・エグルストン- 写真
• グスタボ・ファルコ- タイトル付け
• サム・フィリップス・スタジオとアーデント・スタジオで録音