裸の髪

裸のマハ
スペイン語：裸の髪
アーティスト	フランシスコ・ゴヤ
年	1797–1800
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	97 cm × 190 cm（38インチ × 75インチ）
位置	プラド美術館、マドリード

『裸のマハ』^（スペイン語： La maja desnuda [la ˈmaxa ðesˈnuða] ）は、スペインの芸術家フランシスコ・デ・ゴヤが1797年から1800年頃に制作したキャンバスに描かれた油彩画で、現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。枕を並べたベッドにもたれる裸婦を描いており、おそらくマヌエル・デ・ゴドイの依頼で、彼の個人コレクションとして裸婦画専用の別のキャビネットに掛けられたものと思われる。ゴヤは、同じ女性を全く同じポーズで服を着たペンダントも制作しており、今日では「 La maja vestida」（着衣のマハ）として知られ、これもプラド美術館に所蔵されており、通常は「La maja desnuda」の隣に掛けられている。この主題は、 「La maja vestida」の衣装から、マハ、つまりマドリードの下層階級のおしゃれな女性であると考えられている。

この絵は、モデルが鑑賞者に対してまっすぐで恥ずかしげもない視線を向けていることで有名である。また、西洋美術作品で裸の女性の陰毛を、明らかに否定的な意味合い（売春婦の絵など）を伴わずに描いた最古の作品の一つとも言われている。^[2]この作品でゴヤは教会の権威を動揺させただけでなく、大衆を刺激し、当時の芸術的地平を広げた。この作品は1901年からマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

2つのバージョンのマハは同じ大きさであるが、服を着たバージョンのモデルは絵画空間の占める割合がわずかに大きい。美術史家ジャニス・トムリンソンによれば、彼女は「大胆に自分の体格の限界を押し広げている」ように見え、比較的「内気な」裸体の肖像画と比べてより大胆になっているという。^[3]

この絵はスペイン美術における裸体描写の伝統を多く受け継いでいるが、特に大胆な視線において、重要な点で明らかに一線を画している。さらに、現代の衣装を着た女性を描いた付属のペンダントは、この作品の焦点がベラスケスの 『ロケビーナス』のような神話的主題ではなく、実際には裸のスペイン女性にあることを明確に示している。^[3]さらに明らかなのは、ベラスケスが背中だけを露出させたヴィーナスを描いたのに対し、ゴヤの肖像画は正面からの姿である。^[4]ゴヤの人物像は短く角張っているが、ベラスケスのそれは細長く曲線を描いており、その人物像は色鮮やかなサテンの上に置かれており、ゴヤのマハが置かれているむき出しの白い布とは際立った対照をなしている。^[5]

モデルの正体や絵画が描かれた理由は、現在では不明である。この2つの絵画は、1800年に首相マヌエル・デ・ゴドイ（アルクディア公）によって「不人気で売れなかった芸術」の目録に初めて記録された。このとき、裸体画専用の個室にベラスケスの『ロークビーナス』などの作品とともに掛けられていた。^[5]ゴドイは6年間この絵を所蔵していたが、 1808年にスペイン異端審問の捜査官によって他の「疑わしい絵画」とともに発見された。^[4]ゴドイと彼のコレクションのキュレーターであるドン・フランシスコ・デ・ガリバイは法廷に召喚され、「非常にわいせつで公共の利益を害する」押収された芸術作品の背後にいる芸術家を明らかにするよう強要された。

この論争は、ゴドイ首相の解任を求める暴徒の集会に続いて、大衆的かつ政治的動機によって引き起こされた。その余波で、ゴヤは道徳的堕落の罪で指名召喚された。^[6]ゴドイは絵画を所持していただけだったため、ゴヤは「なぜそれを描いたのか」、また「誰の依頼で、どのような注意を向けられたのか」を明らかにするよう求められた。^[7]彼の答えは残っていないが、ゴヤがティツィアーノのダナエ連作とベラスケスの『薔薇のヴィーナス』を模倣したことを押収局長が認めたことは知られている。この2人の画家の作品は、裸体画も含めて宮廷や教会から賞賛されており、異端審問所は以前『薔薇のヴィーナス』に何ら問題となる点を見つけていなかった。

ゴヤは、法廷が彼が伝統に従い、スペイン国王フェリペ4世が好んだベラスケスの絵画を模倣していたことを認めたため、訴追を免れた。^[8]初期のヴィーナスの絵も同様に、芸術を愛する王によって「陛下が食事の後に退く部屋」という私室に隠されていた。^[9]実際、1808年までに異端審問所の影響力は終わりに近づいており、書籍、演劇、絵画など「危険な」表現形式に注意を向けることはできたものの、通常はそれらを完全に抑制することはできなかった。^[7]

裸のマハは常に、他の作品の横、上、または前に掛けられてきました。これらは、マドリードにあるサンフェルナンド王立美術アカデミーのコレクションに2度収蔵されましたが、1814年から1836年の間に異端審問所によって「差し押さえ」られ、その後返還されました。これらは1901年からプラド美術館に所蔵されています。^[10]

2つの作品が一緒に掛けられることを意図していたかどうかは不明である。初期の記録では、着衣のマハが現在の作品の前に置かれ、紐を引くと裸のマハが現れたとされている。現在では2つの作品は並んで掛けられているが、他の記録では、2つの作品を離して、連続して見せることを意図していたとされている。^[3]

描かれた女性はゴドイ首相の若き愛人ペピータ・トゥドではないかと推測されている。また、この女性は第13代アルバ公爵夫人マリア・デル・ピラール・テレサ・カイェタナ・デ・シルバ・イ・アルバレス・デ・トレドではないかとも言われており、ゴヤは彼女と恋愛関係にあったと噂され、彼女の肖像画を2度（1795年と1797年）描いている。しかし、多くの学者がこの可能性を否定しており、オーストラリアの美術評論家ロバート・ヒューズは2003年の伝記『ゴヤ』の中でこの可能性を否定している。ペピータ・トゥドのほうが可能性が高いという意見で一致している者も多い。また、この女性は複数の異なるモデルの合成であると考える者もいる。

「 maja」という言葉は、18世紀から19世紀の下層階級のスペイン人を指す 「majo」の女性形です。

この作品は他の芸術家たちにインスピレーションを与えた。ジェフリー・マイヤーズは著書『印象派四重奏団：マネ、モリゾ、ドガ、カサットの親密な天才』の中で、マネの『オランピア』は「もう一つの傑作、ゴヤの『裸のマハ』を大胆に暗示していた」と述べている。^[11]

ゴヤの作品を記念して『裸のマハ』を描いた切手2セットが1930年に民間で制作され、後にスペイン郵便局の承認を得た。^[12]

小説『裸のマハ』（サミュエル・エドワーズ、1959年）^[13]は、ゴヤと公爵夫人の情事を基にしている。同年、この小説（同名）を基にしたイタリア・フランス・アメリカの合作映画が、 SGC、タイタナス・フィルムズ、ユナイテッド・アーティスツによって制作された。

この絵は、1959年のイタリアのコメディ映画『トト・イン・マドリッド』のストーリーに登場します。この映画はステノが監督し、ヴィットリオ・メッツが脚本を書き、トトとルイ・ド・フュネスが主演しました。

コメディ映画『ザ・トイ』（1982年）で、U.S.ベイツは、若い妻の肖像画に「服を着たマハ」の真似をしたポーズを取らせている。ベイツの机に隠されたスイッチで、その人物の服が滑り落ち、「裸のマハ」のように見えるようになる。

• フランシスコ・ゴヤの作品リスト
• 100 の偉大な絵画、1980 年 BBC シリーズ

• プラドの『裸のマハ』のページ
• ウィキメディア・コモンズのラ・マハ・デスヌーダに関連するメディア