ニッカーボッカーグループ

ニッカボッカー・グループは、 19世紀のアメリカの作家たちのやや曖昧なグループでした。^[1]その最も著名なメンバーには、 ワシントン・アーヴィング、ジェイムズ・フェニモア・クーパー、ウィリアム・カレン・ブライアントなどがいました。それぞれが小説、詩、ジャーナリズムなど、一般文学の先駆者でした。アーヴィングのペンネームにちなんでユーモラスな名前が付けられたこのクラブには、後に多くの人が加わりました。これには、ジェイムズ・カーク・ポールディング、フィッツグリーン・ハレック、ジョセフ・ロッドマン・ドレイク、ロバート・チャールズ・サンズ、リディア・マリア・チャイルド、ギュリアン・クロメリン・ヴァープランク、ナサニエル・パーカー・ウィリスが含まれ、^{[2]彼らのほとんどは、}文芸雑誌 「ニッカボッカー」に頻繁に寄稿していました。

ニッカーボッカーグループは、19世紀初頭にワシントン・アーヴィングによってニューヨークで設立されました。^[3] アーヴィングは、プロの作家として収入を得た最初のアメリカ人の1人でした。^[4]ギルモアはアーヴィングを作家の先駆者とみなし、「アメリカの執筆を、実行可能な職業として新たな基盤を築いた革新者」と評しました。^[5] アーヴィングは「アメリカ文学の父」として称賛されており、ブラッドベリは彼を「アメリカ文学のロマン主義の先駆者」と見なしています。^[6]

このグループは、洗練された方法で英雄物語や叙事詩を書くことを好みました。特にパロディ、風刺、ロマン主義を活用しました。ニッカーボッカー グループはニューヨーク市に住んでいました。

短編小説『黒い吸血鬼』は、ニッカーボッカー・グループを他者のために利益を得る「吸血鬼」と非難する評論として見なされてきた。この作品は、19世紀初頭の文学界における盗作と著作者性を批判している。^[7]

1807年、ワシントン・アーヴィング、その兄弟ウィリアム・アーヴィング、ジェームズ・カーク・ポールディングは、ゴシップを中心とした風刺的なエッセイであるサルマガンディ（定期刊行物）の発行に携わっていました。 ^[3] アーヴィングとポールディングの他に、グループの初期メンバーには、フィッツグリーン・ハレック、ギュリアン・ヴァープランク、ジェームズ・フェニモア・クーパー、ウィリアム・カレン・ブライアント、ジョセフ・ロッドマン・ドレイクなどがいましたが、これらに限定されませんでした。^[8]ニッカーボッカー・グループのメンバーであったことで、グループのメンバーはニューヨークの文学界の有名人としての地位を確立しました。^[8]ニッカーボッカー・グループは、その起源において、「キルケニーの若者たち」（または若者たち）、「ニューヨークの古代クラブ」、「九人の名士たち」という名前とも関連付けられてきました。^[9] これらの別名は、グループの芸術的アイデンティティ、つまりバチェラーの美学への言及であり、彼らの作風の重要な要素であると考えられていました。^[9]

ニッカーボッカー・グループは、アーヴィングのペンネームであるディードリッヒ・ニッカーボッカーにちなんで名付けられました。これは、アーヴィングが『ニューヨークの歴史、世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』（1809年）などの著作を書く際に使用したペンネームです。ニッカーボッカー誌は、チャールズ・フェノ・ホフマンによって1833年に設立されたグループの子会社であり、19世紀初頭から中期にかけて多くのニッカーボッカー・グループのメンバーが寄稿しました。この雑誌は、ルイス・ゲイロード・クラークが編集者を務めた1840年までに、ペリー・ミラーによって「アメリカで最も影響力のある文学機関」と見なされました。^[10] この雑誌は美術に焦点を当てていましたが、ニュース、スケッチ、社説も含まれていました。^[11]

ニッカーボッカーグループは、小説、短編小説、エッセイ、評論、詩、散文、戯曲など、多くの作品を創作しました。^[12]グループが活動していた期間中、メンバーが何度も入れ替わっていたため、グループの作品がいくつあるかを特定するのは困難です。ニッカーボッカーの名前は、執筆グループとしてのみ考えられていたものから、風刺に基づいた文学運動として見られるようになりました。^[8]

アーヴィングの最初の小説『ニューヨークの歴史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』は、1809年、彼が26歳の時にディードリッヒ・ニッカボッカーというペンネームで出版され、ニッカボッカー・グループによる最初の小説となった。^[13]この小説の完全な原題は『ニューヨークの歴史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで; 多くの驚くべき奇妙な事柄の中に、疑い深いウォルターの言い表せない思索、ウィリアム・ザ・テスティの破滅的な計画、そして頑固者ピーターの騎士道的業績、ニューアムステルダムの3人のオランダ人知事の業績が含まれる: これまでに出版された、あるいは出版されるであろう唯一の本物の時代史』であった。この小説は、ニセ歴史家ディードリッヒ・ニッカボッカー（アーヴィング）によるニューヨークの歴史の風刺的なパロディである。ブラッドリーは、この小説におけるアーヴィングの目的は、「さまざまな『本物の』ニューヨークの特徴のオランダ起源」を明らかにすることで「ニューヨーク市とすべてのニューヨーク人をオランダに取り戻す」ことだと主張している。^[14]この小説はまた、アーヴィングの同時代の歴史家と当時の歴史学、特に絶対的な歴史知識が存在するという考えに対する批判でもあった。^[5]この小説はまた、当時のアメリカの政治状況、特にジェファーソン主義の理論を批判している。^[15]この本のジャンルは歴史とフィクションの混合であり、歴史家からの批判を引き起こしている。^[5]

『ニューヨークの歴史 世界の始まりからオランダ王朝の終焉まで』はアメリカでもイギリスでも大ヒットし、アーヴィングを当時の著名な作家として位置づけた。^[13]風刺的な性格からこの小説は物議を醸し、出版以来賞賛と批判が入り混じった。当時、アメリカの評論家たちは「ニッカボッカーのユーモラスなニューヨークの歴史」を称賛し、この風刺小説は「大衆の支持」と「あらゆる階層の人々からの大きな拍手」に値すると述べた。^[13]

この作品は、アーヴィングの同時代の歴史家の中には真剣に受け止めていない者もいる。例えばウィリアム・ヘッジズ は「この本には多くの事実が含まれているかもしれないが、それを歴史と呼ぶのは単に言葉の誤用だ」と述べている。 ^{[5]アーヴィングの作品は、スピラー[16]}からは「時代を超越したものではなく、一時的なもの」であると 、またギルモア^[17]から は「時代遅れの文化の段階に属する」と批判された。アーヴィングの時代遅れの歴史記述技法は、彼が「反歴史的な時代錯誤のレトリック」に従事したと信じるワーナーによって批判されている。[5]アーヴィングの著作に対するこの批判は、当時から明白であった。1825年、ウィリアム・ハズリットは、アーヴィングの著作は「文学的な時代錯誤」であると主張した。^{[5 [15]}アーヴィングの作品は、歴史的正確さを重視する代わりに「文学的なパロディ、奇妙な登場人物や伝説」に頼ることで「歴史を避けるために伝説に逃げ込んだ」とも批判されている。^[18]この小説は、1840年代に人気を博した他の同様の歴史小説に影響を与えたと考えられている。^[19]

ワシントン・アーヴィング（ディードリッヒ・ニッカーボッカーというペンネーム）のその後の著名な作品には、以下のものがあります。

ジェフリー・クレヨンのスケッチブック（1819-1820）

リップ・ヴァン・ウィンクル（1819）

スリーピー・ホロウの伝説（1820）

ニッカーボッカー・グループは、無名だと考えられているが、グループのメンバーの著作やその他の作品は、同様の風刺的な文体的特徴を共有している。ニッカーボッカー・グループは、18世紀のユーモアのスタイルを模倣した著作や政治風刺に取り組んだ。^[20]彼らは当時の正統派に挑戦した。^[21]このグループは、当時イギリスで出現していた文学的ロマン主義にも同調していた。ニッカーボッカー・グループは、「アメリカのロマン主義に多大な影響を与えた」とされている。 ^[22] 19世紀初頭、南北戦争前の文学文化の発展により、書籍や定期刊行物の生産、流通、消費が増加し、ロマン主義文学産業が拡大していた。^[23] ワシントン・アーヴィング率いるニッカーボッカー・グループは、競争的な自由市場の考え方を擁護することで、この産業を利益の出る産業に変える上で影響力を持っていた。^[23]

ニッカーボッカーズには独特の風刺的なスタイルがありました。バースタインは、ニッカーボッカーズの作家は皆、当時特徴的だった「感情と皮肉の混合」を通じて同じ「エッジ」を持っていたと述べています。^[21]このグループはゴシックスタイルで書くことが多かったです。

ニッカーボッカー・グループのアイデンティティは、独身男性の美学と結びついていた。^[24]ニッカーボッカーの著作の中で、独身男性の美学は、当時の政治的、文化的緊張を説明する手段として、家族や血縁関係の隠喩を用いていた。^[24]ダウリングは、ニッカーボッカーの作品の主な目的は、「独身男性は政治的に破壊的である」という概念を解体することによって、「独身男性の支配的な無共感的な文化的イメージを解体し、共同体的で協力的なアイデンティティを強調すること」であったと述べている。 ^[9]ダウリングは、「ニッカーボッカーのアイデンティティの際立った特徴は、子供っぽい遊び心である」と示唆している。^[9] ニッカーボッカーのイメージは、独身男性の自由な行為に反映されたアメリカの不遜さと個人主義にも結びついていた。^[24]ニッカーボッカー・グループにおける独身男性のアイデンティティへの焦点は、兄弟愛に満ちたイギリスの秩序をあざける風刺を意図している。

ニッカーボッカーグループは、19世紀にアメリカの他の芸術界に影響を与えた。このグループは、現代アメリカ芸術の研究方法に大きく貢献したことで知られている。グループのメンバーは他の芸術家と親しい友人であり、この執筆グループと芸術家の友人との専門的なコラボレーションを促進した。ウィリアム・カレン・ブライアントは、芸術家のトーマス・コールやアッシャー・ブラウン・デュランドと親しい友人であった。^[25]彼らは、雑誌、旅行本、小説など、作品を通じて芸術家を頻繁に取り上げ、賞賛した。^[26]グループは、雑誌「ニッカーボッカー」で絵​​画や彫刻のギャラリー展示をレビューした。グループは、視覚芸術家の作品に言及したエッセイを使用して、聴衆が芸術の他の側面を消費するように影響を与えた。^[26]芸術はニッカーボッカーメンバーの執筆にも影響を与えた。ニッカーボッカーグループのメンバーは、執筆の中で視覚芸術に基づいた比喩を使用した。^[26]逆に、ニッカーボッカーメンバーの作品は他の芸術作品にインスピレーションを与えたと考えられた。^[26]

19世紀初頭のアメリカにおける自然景観、建築、史跡、歴史的保存に対する認識と評価の高まりは、ニッカーボッカー・グループによるものだと考えられている。^[27] ニッカーボッカーの著作に共通する特徴は、アメリカを舞台にしていることであり、読者はアメリカの歴史と文化に関心を持つことができた。^[27]ニッカーボッカーのメンバーの著作は幅広い読者に届いた。例えば、ガイドブック（1825年出版）には、ニッカーボッカーのメンバーの著作から直接引用された文章や、その著作に触発された文章が掲載されている。^[27]

ニッカーボッカー・グループは、アメリカで最初の影響力のある作家グループの一つでした。ニッカーボッカー・グループのような文学サークルは、他の成功した作家と結びついていたため、作家グループが市場での成功を確実にする手段となりました。ニッカーボッカーの作家たちは、彼らの代表であるワシントン・アーヴィングの確立された成功と結びついており、彼の政治的ユーモアのスタイルを模倣し、文学スケッチのジャンルで執筆していました。^[28] ワシントン・アーヴィングは文学市場で「商品」と見なされており、彼は自分の名前を使って他の同僚の作品を宣伝しました。^[9]ニッカーボッカー・グループの目的の一つは経済的成功であり、彼らは芸術的目標と「資本主義的欲求」のバランスを取ることに重点を置いていたと言われています。^[24]ワシントン・アーヴィングは、グループの経済的成功を最大化するために、ニッカーボッカー・グループが文学界で、そして一般大衆にどう認識されているかに重点を置いていたと言われています。^[29]ワシントン・アーヴィングは、自分の作品の著作権の状態にも関心を持っていました。彼は、同意や報酬なしに彼の著作を転載した英国の雑誌に手紙を送り、アメリカで彼の作品を守るために弁護士を雇った。^[29]彼らの執筆グループとしての地位は、グループ所属に伴う経済的利点を享受していたため、彼らの成功を助けた。^[24]特に、ジェイムズ・フェニモア・クーパーとジェイムズ・カーク・ポールディングは、ワシントン・アーヴィングとのつながりによって苦戦していた自分たちのキャリアを押し上げようと、ニッカーボッカー・グループとの提携を利益のために利用したことで知られている。^{[30]ニッカーボッカー・グループは、}ハーマン・メルヴィル  など、当時成功していた他の作家のキャリアをスタートさせたことにも関連している。^[31]

• デビッド・M・ケネディ、リザベス・コーエン、トーマス・A・ベイリー著『アメリカン・ページェント』