菊池寛

菊池寛
菊池寛
ネイティブ名	菊池寛
生まれる	菊池寛明治21年12月26日香川県高松市; ;
死亡	1948年3月6日（59歳）
職業	小説家
国籍	日本語

菊池寛（きくちひろし、1888年12月26日 - 1948年3月6日）は、日本の作家、出版者。菊池寛（きくちかん、本名と同じ漢字を使用）としても知られる。文藝春秋という出版社、同名の月刊誌、日本文藝家協会を設立し、大衆文学のための芥川賞と直木賞の両方を創設した。『真珠夫人』や『父の帰還』などの演劇で有名になったが、大日本帝国の戦争努力を強く支持したため、戦後は疎外された。^{[1]また、大映映画（現}角川映画）の代表を務めた。麻雀の熱心なプレイヤーとしても知られていた。

幼少期とキャリア

菊池は1888年12月26日、日本の香川県高松市で生まれました。

日露戦争後の1904年から1905年にかけて、日本の文学はより近代的になりました。^[2]フランスのリアリズムは、日本文学に浸透した最初の影響の1つでした。日記や自伝を含む西洋の有名な古典作品を基に、日本の作家は、後に新京小説と呼ばれることになるフィクションの執筆スタイルを作り上げました。インドと中国の作品に加えて、ヨーロッパの西洋諸国からの他の主要な影響も、日本の近代文学の創造に貢献しました。ヨーロッパ諸国の文学と比較すると、日本の新しい文学はそれほど人気がありませんでした。日本の劇作家の作品がヨーロッパの言語に翻訳されることはほとんどありませんでした。^[3]菊池寛は、言語の壁と翻訳の不正確さがその主な原因の一部であると見ていました。^[3]

アイルランドの影響

1924年、小山内薫が築地小劇場を開設して間もなく、菊池寛は日本で最も有名な劇作家となった。菊池寛は、ジョン・ミリントン・シングの『悲しみのディアドラ』など、「アイルランドの劇を日本の文脈に置き換えた劇作家」として広く称えられた。京都大学在学中、菊池寛は現代劇、特にアイルランドの現代劇に大きな関心を抱いていた。寛が学んだ劇作家には、JMシングや第18代ダンセイニ男爵エドワード・プランケットなどがいた。

寛は京都大学を卒業後、『帝国文学』や『新思想』にシングとアイルランド劇に関する詳細な記事を執筆した。 1925年、寛は山本修司と共著『英国愛蘭近代劇精瑞』を出版した。アイルランドドラマと JS シングへのカンの興味も、彼の将来の作品へのインスピレーションとなりました。カンは彼の『半自叙伝』の中で、アイルランド演劇に対する大きな関心について書いている。^[4]

文体

菊池寛は西洋文化と日本文化の明確な特徴を認識していたが、多くの作品の基礎として自身の日本的ルーツを用いた。その結果、菊池寛は日本劇における独自の作風を生み出した。^[5]初期の作品の一つである『茅の屋根』は、当時の菊池寛の社会問題の描写を代表するものであり、現代日本文学における彼の人気を高めた。彼の劇作の他のテーマには、道徳、金銭、階級、性別の問題などがある。^[6]菊池寛は、現代演劇の本質は現代社会の誤りを明らかにし、日本をそれらの慣習から解放することであると考えている。^[7]菊池寛の作品における共通の問題の影響が大きいことは、批評家や劇作家から称賛された。

菊池寛が最も効果的だと考えた演劇の要素は、一幕劇と最小限の登場人物の使用である。「一幕劇は」と彼は書いている。「三幕や五幕の長い劇とは違います。すべての劇から最も劇的な要素を抽出し、限られた時間内に効果的に扱わなければなりません。」この短い時間で、菊池寛は、細心の注意を払って説明しながら、核となる出来事でメッセージを表現します。彼の視点で重要な要素の 1 つは、物語を書くのと劇を書くのとの違いを知っていることです。限られた時間の中で、劇は「読者がポケットに入れることができる」物語とは対照的に、「観客を劇場の座席に物理的に縛り付ける」力を持たなければなりません。^[8] 1914 年から 1924 年まで、寛は当時の主要な同人雑誌「新思潮」に一幕劇を執筆しました。雑誌「新思潮」は大正劇の人気にも貢献しました。^[9]カンの一幕劇では、一つの劇的な出来事に焦点を当て、登場人物の行動をその出来事を中心に展開させることで、最大限の緊張感と「劇的な力」を生み出した。一幕劇は「限られた時間内で最も劇的な要素を引き出さなければならない」からである。^[8]

父の帰還

彼の最も有名な作品の一つである『父が帰る』は、主に父と息子の関係の葛藤を描いた一幕劇である。『父が帰る』は、1917年に雑誌「新潮流」に掲載され、1920年に初演された。 ^[10]物語は父と息子の対立を中心に展開する。長男の健一郎は、家族を冷酷に扱い、家族を捨てた父の宗太郎を軽蔑している。劇が進むにつれて、観客は、健一郎の父親に対する憎しみが、父の不在中に家族をよりよく支えることで父を超えようとする彼の決意を駆り立てたことを知る。ある夜、宗太郎が帰ってくると、家族は彼を歓迎するが、健一郎と対立したことで、最終的に宗太郎は家を出ることになる。劇は、健一郎が宗太郎に対して突然心変わりし、彼を家族に受け入れることで終わる。弟の新次郎が宗太郎を連れ戻しに行った後、宗太郎が見つからないまま幕が閉じられる。結末は曖昧さを避けるために武田と猿之助が変更しようとしたが、作品の主旨を崩さないよう元に戻された。^[11]

マダム・パール

真珠夫人は菊池寛を有名にした。このドラマは日本で行われ、社会におけるジェンダーをテーマにしている。主人公の唐沢瑠璃子という女性は男爵の娘で、破産から家を救うために裕福な荘田勝平との政略結婚を強いられる。瑠璃子は勝平との政略結婚の前後、初恋の人である杉野直也への気持ちに忠実であり続け、処女を守ることにした。瑠璃子が性的に純潔を選んだため、勝平は瑠璃子をレイプしようとしたが、突然の心臓発作で死亡した。それ以来、彼女は自分が住んでいる社会の男性優位を克服したいと考えていた。しばらくの間、瑠璃子は男性を騙して感情を弄び、その多くが暴力的な死に至った。しかし、瑠璃子は最終的に求婚者の一人に殺された。真珠婦人という名前は、ルリ子が様々な男性と出会いながらも純潔を守り続けたことを象徴している。彼女は真珠のように体も心も魂も清らかであり続け、徐々に男性たちに対する権力を握っていった。物語が展開するにつれ、観客はルリ子が行動を起こす動機について考え、彼女の考えの背後にある「真実」を見つけるよう促される。 ^[12]鈴木道子によると、この劇が女性観客の間で人気を博したのは、女性たちに力を与え、「女性解放の幻想」を叶える機会を与えたためだという。^[13]

鈴木はさらに、多くの観客が、瑠璃子は、その美貌、詩の才能、天皇との関係、炭鉱王伊藤傳右衞門との結婚で広く知られた柳原白蓮にインスピレーションを受けたと信じていたと主張している。^{[14]鈴木によると、白蓮自身が菊池寛に、}心中婦人における瑠璃子の創造に自分が関与したかどうか尋ね、菊池寛はつながりがあることを認めた。^[15]鈴木はまた、瑠璃子を復讐の女神ネメシスと結び付けている。鈴木は、復讐の女神のように、瑠璃子は「男性の暴力と自己中心的な欲望」の犠牲になった女性たちを復讐したかったのだと主張している。^[16]

直木賞と芥川賞

菊池寛は1927年に芥川龍之介が亡くなった後、芥川賞を芥川龍之介に捧げた。 ^{[17]芥川賞委員会は文藝春秋社の親しい友人たちで構成されていた。芥川賞は、新聞や雑誌に掲載された創作}文学の新進作家に半年ごとに贈られた。芥川賞は文藝春秋誌上で発表された。賞金には腕時計と賞金500円が含まれていた。[ 18 ^]

直木賞は、 1934年2月に文学者の直木三十五が亡くなった後、菊池寛によって直木三十五への敬意を表して創設されました。 [ ^{17]直木賞は}、大衆文学の新進作家に与えられました。直木賞はオール讀物に掲載されました。

両賞の受賞者選定は、同人誌、商業誌、新聞などに掲載済みの原稿を選考委員会が選考することにより行われます。 2 つの賞を作成した後、菊池寛は当初、投稿された原稿と未発表の原稿が委員会によって選出される、賢書小説タイプの賞を賞に反映させることを決定しました。「小説小説」とは、簡単に言うと、新聞や雑誌に掲載され、高い評価を得たフィクション小説を厳選したものです。^[19] 1934年の芥川賞委員会は、文芸春秋社、山本柚子、佐藤春夫、谷崎潤一郎、室生犀星、滝井耕作、横光利一、川端康成のメンバーで構成されていた。菊池寛、久米正雄、小島政次郎は芥川賞と直木賞の両賞委員だった。^[20]

菊池寛賞

1938年、菊池寛自身によって作家の功績を称える菊池寛賞が創設された。しかし、直木賞や芥川賞とは異なり、菊池寛賞は45歳以上のベテラン作家に贈られる。賞金100万円と置時計が贈られる。この賞は、賞が廃止されるまでの6年間、日本文学振興会が主催していた。菊池寛の死後、この賞は復活し、現在は美術、文学、映画など他のジャンルも対象としている。この賞の受賞者には、正宗白鳥や井上靖などがいる。^[21]

晩年

1938年、菊池はペン部隊に入隊した。ペン部隊は日中戦争中に前線に赴き、中国における日本の戦争努力を好意的に描写した作家たちで構成された政府組織である。 ^[22]^[23]そして同グループの海軍支部長となった。^[24]その後菊池は日本文学報国会に所属し、^[25]内閣情報局の部下となった。^[22]^[26]戦後、菊池は戦時協力者として公職から追放された。 ^[27]

選りすぐりの作品

菊池寛の著作は7つの言語で683冊の出版物に掲載され、512作品あり、図書館には2,341冊所蔵されている。^[28]

Okujo no Kyojin (屋上の狂人) – 屋上の狂人
父帰る(ちちかえる) –父が帰ってくる
無名作家の日記(無名作家の日記)
恩シュウの彼方に(恩返しの彼方に)または Beyond the Pale of Vengeance
忠直卿行状記
蘭学事始[ 1 ]
藤十郎の恋(藤十郎の恋) – 藤十郎の恋
- 映画化作品：『藤十郎の恋』（1938年映画）、『藤十郎の恋』（1955年映画）
真珠夫人

参照

注記

^ ポールトン、M. コーディ (2010)。『乞食の芸術：1900-1930年の日本の演劇における脚本の近代性』ハワイ大学出版局、p. 86。
^ モリチーニ、ジュゼッペ（1955年）。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。『東と西』6：138。
^ abモリチーニ、ジュゼッペ (1955)。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。イースト・アンド・ウェスト。6 :141。
^小島千明（2004年）「JMシングと菊池寛： アイルランド演劇から日本の新演劇へ」ハンガリー英米研究ジャーナル10：99。
^ モリチーニ、ジュゼッペ（1955年）。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。『東と西』6：140。
^ 鈴木美智子 (2012). "「大正時代の日本における『新中婦人』、新聞、そして著名人」ジャパンレビュー。
^ ポールトン、コーディ・M（2010）。「乞食の芸術：日本のドラマにおける脚本の近代性」：87。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
^ 小島千明（2004年）「JMシングと菊池寛：アイルランド演劇から日本の新演劇へ」ハンガリー英米研究誌10：108 。
^ ポールトン、コーディ・M. (2010)。「乞食の芸術：日本のドラマにおける脚本の近代性」：86。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です
^ パウエル、ブライアン（2002年）。日本の現代演劇。ロンドン：ジャパンライブラリー。pp.24-82。ISBN 1-873410-30-1。
^ ポールトン、コーディ・M（2010年）。『乞食の芸術：1900年から1930年までの日本のドラマにおける脚本の近代性』ハワイ大学出版局。pp. 85–89。ISBN 9780824833411。
^ 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」大正時代の新聞と著名人人間文化研究所国際日本文化研究センターpp.106-108。
^ 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、106頁。
^ 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、107頁。
^ 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、108頁。
^ 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、117頁。
^ ab マック、エドワード ( 2004 )。「趣味の説明：芥川賞と直木賞の創設」ハーバード・アジア研究ジャーナル。64 (2): 299。doi :10.2307/25066744。JSTOR 25066744。
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^ “菊池寛”.コトバンク（日本語）。2023 年7 月 24 日に取得。
^ WorldCat Identities Archived December 30, 2010, at the Wayback Machine : 菊池寬 1888-1948

参考文献

浅井潔。（1994年）。菊池寛（菊池寬）東京：新潮社。ISBN 9784106206436 ; OCLC 31486196

外部リンク

青空文庫の著者紹介
菊池寛の墓
新京小説
屋根の上の狂人
インターネットアーカイブにある菊池寛の著作または菊池寛に関する作品
LibriVoxの菊池寛の作品(パブリックドメインオーディオブック)

[1] ポールトン、M. コーディ (2010)。『乞食の芸術：1900-1930年の日本の演劇における脚本の近代性』ハワイ大学出版局、p. 86。

[2] モリチーニ、ジュゼッペ（1955年）。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。『東と西』6：138。

[:0-3] モリチーニ、ジュゼッペ (1955)。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。イースト・アンド・ウェスト。6 :141。

[4] ^小島千明（2004年）「JMシングと菊池寛： アイルランド演劇から日本の新演劇へ」ハンガリー英米研究ジャーナル10：99。

[5] モリチーニ、ジュゼッペ（1955年）。「戦前と戦後の日本の小説：なぜ前者は西洋であまり知られていないのか、そしてなぜ後者は西洋でもっと知られるべきなのか」。『東と西』6：140。

[6] 鈴木美智子 (2012). "「大正時代の日本における『新中婦人』、新聞、そして著名人」ジャパンレビュー。

[7] ポールトン、コーディ・M（2010）。「乞食の芸術：日本のドラマにおける脚本の近代性」：87。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[:1-8] 小島千明（2004年）「JMシングと菊池寛：アイルランド演劇から日本の新演劇へ」ハンガリー英米研究誌10：108 。

[9] ポールトン、コーディ・M. (2010)。「乞食の芸術：日本のドラマにおける脚本の近代性」：86。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=(ヘルプ)が必要です

[10] パウエル、ブライアン（2002年）。日本の現代演劇。ロンドン：ジャパンライブラリー。pp.24-82。ISBN 1-873410-30-1。

[11] ポールトン、コーディ・M（2010年）。『乞食の芸術：1900年から1930年までの日本のドラマにおける脚本の近代性』ハワイ大学出版局。pp. 85–89。ISBN 9780824833411。

[12] 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」大正時代の新聞と著名人人間文化研究所国際日本文化研究センターpp.106-108。

[13] 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、106頁。

[14] 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、107頁。

[15] 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、108頁。

[16] 鈴木美智子（2012年）「新中婦人」『大正時代の新聞と著名人』人間文化研究所国際日本文化研究センター、117頁。

[:2-17] マック、エドワード ( 2004 )。「趣味の説明：芥川賞と直木賞の創設」ハーバード・アジア研究ジャーナル。64 (2): 299。doi :10.2307/25066744。JSTOR 25066744。

[18] ^マック 、エドワード ( 2004 )。「趣味の説明：芥川賞と直木賞の創設」ハーバード・アジア研究ジャーナル。64 (2): 300。doi :10.2307/25066744。JSTOR 25066744 。

[19] マック、エドワード（2010年）。『近代日本文学の製造：出版、賞、文学的価値の帰属』アメリカ合衆国：デューク大学出版局。186ページ。

[20] ^マック、エドワード ( 2004 )。「嗜好の説明：芥川賞と直木賞の創設」ハーバード・アジア研究ジャーナル。64 (2): 291–340。doi :10.2307/25066744。JSTOR 25066744。

[21] ミラー、スコット・J. (2009)。『近代日本文学・演劇史辞典』スケアクロウ・プレス、52頁。

[kotobank-22] 「ペン部隊」。コトバンク（日本語）。2023 年7 月 24 日に取得。

[routledge-23] ハッチンソン、レイチェル、モートン、リース・ダグラス編（2019年）。ラウトレッジハンドブック現代日本文学。ラウトレッジ。ISBN 9780367355739。

[walthall-24] ロバートソン、ジェニファー (2002)。「吉谷信子：実践と散文における率直な発言」ウォルソール、アン（編）『現代日本の人間の伝統』 SRブックス、p. 169。ISBN 9780842029124。

[25] 『戦後日本批評における政治と文学論争、1945-52年』レキシントン・ブックス 2017年 284頁ISBN 9780739180754。

[kotobank2-26] “日本文学報国会”.コトバンク（日本語）。2023 年7 月 24 日に取得。

[kotobank3-27] “菊池寛”.コトバンク（日本語）。2023 年7 月 24 日に取得。

[28] WorldCat Identities Archived December 30, 2010, at the Wayback Machine : 菊池寬 1888-1948