ジュリアス・エクスナー

デンマークの 風俗画家、ヨハン・ユリウス・エクスナー（1825年11月30日 - 1910年11月15日）は、ナポレオン時代にデンマークに渡ったボヘミア出身のチェコ人音楽家、ヨハン・ゴットリープ・エクスナーとその妻カレン・ヨーゲンスダッターの子としてコペンハーゲンで生まれた。エクスナーはもともと歴史画家になるつもりだったが、すぐに風俗画に自分の適所を見つけた。風俗画は当時最も人気があり、利益の出る画風だった。彼の風俗画は、デンマーク絵画の黄金時代の直後のデンマークの国民ロマン主義時代に顕著に表れ、この時期に芸術的焦点はデンマーク独自のテーマへと向けられた。

エクスナー小父は幼い頃からデッサンや絵画に興味を持ち、堅信礼を受けた後、個人指導を受けました。 1839年4月、歴史画家になることを志し、デンマーク王立美術アカデミー( Det Kongelige Danske Kunstakademi ) で学び始めました。JLルンド教授の目に留まり、歴史画を学びました。後に、デンマーク絵画の黄金時代に深く関わり、デンマーク絵画の父と呼ばれるクリストファー・ヴィルヘルム・エッカースベルグに師事しました。

1844年、彼は1843年に描いた最初の絵画「Fra Kunstakademiets figursal」（「美術アカデミーの石膏像コレクションより」）を展示しました。この絵画は、アカデミーの石膏像コレクションにある彫像の石膏像をスケッチする学生と、背景の別の学生が人物の間を動いている様子を描いています。

彼は1843年にアカデミーの小さな銀メダルを受賞し、1845年には大きな銀メダルを獲得しました。この初期の頃には、歴史画や肖像画を数点展示しました。その肖像画の1つである妹の肖像画は、1847年にアカデミーのノイハウゼン賞 ( Neuhausens præmie ) を受賞しました。

1849年、エクスナーの歴史画の1つ「Thyra Danebod forsøger at formilde Gorm den Gamles vrede mod nogle fangne kristne」（「ティラ・ダネボッドは、投獄されたキリスト教徒を使って長老ゴームの怒りを鎮めようとする」）が、デンマーク王立絵画コレクション（現在のデンマーク国立美術館）に購入された。1851年の別の絵画「Marsk Stigs Døtre 」（「マルスク・スティグの娘たち」）は、クヌーテンボー宮殿に飾るよう、フレゼリク・クリスティアン・ユリウス・クヌース伯爵の依頼で描かれた。伯爵はエクスナーに対して寛大で、高額の報酬を支払っただけでなく、数年間スタジオも提供した。これらの絵画は両方とも、デンマークの古代の歴史と伝説を描いている。

しかしエクスナー自身も、非合理的な「歴史画家になりたいという感情的な願望」（「歴史画家になりたいという願望は、歴史家にとって必要不可欠なもの」）があったことを認めている。 評論家、アカデミー教授、国民芸術運動の提唱者であるニールス・ラウリッツ・ホイエンは、エクスナーの将来の芸術的方向性に影響を与え、エクスナーは、芸術の題材として、この地方に住むデンマークの独特な民族を探し始めた。これが彼を、コペンハーゲンの南にあるアマー島へと導いた。この島には、1521年にオランダ人農民が定住したが、まだ同胞のデンマーク人にはあまり知られていなかった。そこで彼は、等身大の傑作「アマー島出身の女性がお金を数える」を描き、1852年に展示され、国立コレクションに購入された。

彼は、ホイエンが推進した国民芸術運動だけでなく、ナポレオン戦争後の当時の強い愛国心、そして視覚芸術だけでなく文学や演劇でも特に「デンマーク的」なテーマが一般的に使われていたことにも影響を受けました。これらのテーマは、デンマークのさまざまな地域の民俗、特に田舎や農場で暮らす人々に焦点を当てていました。視覚芸術では、典型的なデンマークの風景、デンマークや北欧のテーマ、神話や歴史の描写などのテーマをすでに探求していた世代の芸術家がいました。前の世代の芸術家の多くはエッカースベリの弟子であり、デンマーク絵画の黄金時代の芸術家として総称される芸術家のグループを構成していました。彼らは、エッカースベリがデンマークの自然を注意深く研究し表現することを強調したこと、そしてそれらの目標を達成するためにエッカースベリから教えられた技術に影響を受けました。

アマー島での最初の絵画に続いて 1853 年に描かれた「祖父の家への訪問」は、その人気の高さと多くの複製によって彼の成功を確実なものにしました。彼はこの作品でトルヴァルセン展のメダルを獲得し、絵画は国立コレクションに購入されました。

彼は何年にもわたってアマー島を舞台に数多くの絵を描き、ますます複雑になる人々の集団、広大な土地の眺め、色鮮やかな民族衣装、古い農家の家の内装など、芸術的な難題の組み合わせを描くにつれて、その技術は向上していきました。これらの絵は、デンマークで自分たちと並んで暮らす異国の外国人を間近で見ることに魅了された、興味を持った大衆の注目を集めました。それは、見知らぬ人の家に入り込み、彼らの日常生活を見るチャンスでした。エクスナーは熟練しており、愛情、興味、そして優しいユーモアをもって、題材を描写しました。

彼は、当時はよく行われていたように、夏には田舎へ出かけて自然を観察し、冬にはスタジオで完成品の絵を仕上げていました。また、シェラン島の他の場所でもテーマを探し始め、その結果、1856 年に「ヘーデボ地方の農場でのパーティー」 ( Et Bondegilde i Hedeboegnen ) や、同様の作品を描きました。1856 年に描いた絵画の 1 つ「少女が老人に花の香りを嗅がせる」 ( Lille pige lader en gammel mand lugte til en blomst ) は、1866 年にハインリヒ ヒルシュシュプルングが購入したコレクション (現在はコペンハーゲンのヒルシュシュプルング コレクションとして知られる美術館)の始まりとなりました。

彼はアカデミーから2年間（1857年から1858年）のイタリア学生旅行のための旅行手当を受け取り、その旅行ではイタリアの都市であるヴェネツィア、パルマ、フィレンツェ、ナポリ、ローマに加えて、ドレスデン、ウィーン、スイス、パリにも行きました。彼は時折イタリアの風景を描き、その中には1859年の有名な「En gondol」（ゴンドラ）があります。これは屋根付きのゴンドラの暗い車内からの眺めです。キャンバスの左側にいる若い女性が暗闇から外をのぞき、中央のアーチの右側にいるゴンドラ漕ぎ手が光を浴びながら絵の中央に向かって身を乗り出しています。その向こうには水路と他の船がちらりと見えます。

彼は 1862 年に詩人クリスチャン ウィンターの「絵と詩」の 挿絵を描きました。1863 年 6 月 15 日にインガー ヘンリエット ソフィー ジェンシン リングステッドと結婚しました。

彼は 1863 年から 1864 年にかけてスウェーデンを数回旅行し、デンマークを旅行中に1867 年にユトランド半島の最北端であるスカーゲンに到達しました。この漁村は、一世代後にスカーゲン画家たちとして知られる芸術家たちの拠点となりました。

1864年に彼はデンマークのアカデミーの会員となり、1866年にはスウェーデンのストックホルムのアカデミーの会員となった。彼は1866年に、アマー島の人々を描いたもう一つの有名な絵画、子供たちが遊ぶ農家の内部を描いた明るい「 Blindebuk」（盲人の断崖）を描いた。工業化が急速に伝統的な農村生活を侵食していた時代に、エクスナーは、理想化された明るい家に集まり、自給自足で幸せに暮らす数世代にわたる農家の人々の時代を超えたビジョンを描いた。後の世代の芸術家たちは、同じタイプの人々の欲求と必要性を 現実的に描写することで、この理想化に反抗することになる。

彼はまた、1868年に実業家、銀行家、政治家のデイヴィッド・バルーク・アドラーの妻ジェニー・アドラーとその娘たちを描いた作品や、1869年に描いた老詩人「クリスチャン・ウィンザーの散歩」など、当時の裕福で著名人の肖像画も描いている。

彼は1872年より模型絵画学校の助教授を務めた後、1876年にデンマーク美術アカデミーの教授に任命されました。

エクスナーは、1870 年代後半から、デンマーク本土ユトランド半島の西岸沖の北海に浮かぶデンマーク領ファノ島を題材に絵を描き始めました。エクスナーが初めてこの島を訪れたのは 1877 年のことでした。エクスナーと彼の家族は、その後何年もの間、毎年夏をこの島で過ごしました。エクスナーはソンダーホ クロにスタジオを構えていました。そこでエクスナーは、当時の社会の変化によって急速に消滅しつつあった人々の生活に深い関心を抱く一団の人々と出会いました。これらの題材は、エクスナーが亡くなるまで、彼の絵画の優れた題材となりました。

彼の作品は1878年にパリで開催された万国博覧会で展示されました。

彼は1887年にトレショウ賞を受賞した。1879年にシャルロッテンボーの展覧会委員会の委員となり、1890年に委員長に任命された。彼はこの職を5年間務めた。彼は1883年から1905年まで学校評議会 ( Skolerådet ) の委員を務め、1884年からは会計係、1887年からはアカデミー評議会 ( Akademirådet ) の委員を務めた。

彼は晩年に自画像を数点描きました。1906年に1点、1910年に1点です。彼は85歳の誕生日の2週間前に、1910年11月15日にコペンハーゲンで亡くなりました。彼はコペンハーゲン中心部のホルメン墓地に埋葬されています。

彼は、ほとんど例外なく、1844年から1910年に亡くなるまで毎年 シャルロッテンボー春季博覧会に出展した。

彼の作品は、コペンハーゲン（1872年、1883年、1888年）と1881年にスウェーデンのヨーテボリで開催された北欧美術展、1882年にオーストリアのウィーンで開催された第1回国際美術展、1891年にベルリンで開催された国際美術展で展示されました。

彼の作品は死後、1928年にパリで開催された展覧会を含め、デンマーク国内外の数多くのデンマーク美術展で展示された。

彼の作品は、国立美術館（Statens Museum for Kunst ）、ヒルシュシュプルング・コレクション、オーフス、ランダース、リーベ、アマー島、北ユトランド、フレゼリクスボー県、フュン島などの地方美術館を含む、デンマークの多くの美術館に収蔵されています。

エクスナーは、オランダやドイツの絵画からインスピレーションを得た、登場人物、衣装、室内装飾、そして背景にある逸話を生き生きと組み合わせる構成の達人でした。彼は描いた人物に興味を持ち、人々の生活を理想化し、その作品はリアリズムとして知られる反逆へとつながりました。

同世代の他のデンマークの風俗画家には、クリステン・ダルスガードやフレデリック・フェルメーレンがいます。彼らは皆、デンマークの田舎の民衆を描いた画家です。

• デンマークの画家一覧

• 
  ベゾゲット ホス ベステフェーダー(1853)
• 
  エン・アマゲルコネ（1852）
• 
  Amager と金色のエピソード(1854)
• 
  エン・ゴンドル（1859）
• 
  デン・フォルスティレデ・ミッドダグシュビル

• KID Kunst Index Danmark (「アート インデックス デンマーク」)
• デンマーク人名事典 (「Dansk biografisk Leksikion」)

• クリスチャン・ウィンターの「Billeder og Vers」（1862）