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ホルヘ・アニバル・ロメロ・ブレスト（1905年10月2日- 1989年2月12日）は、アルゼンチンの美術評論家。アルゼンチン全土で前衛芸術の普及に貢献した。[ 1 ]
ホルヘ・ロメロ・ブレストは1905年10月2日にブエノスアイレスで生まれた。[ 2 ] [ 3 ]彼の父エンリケ・ロメロ・ブレストはアルゼンチンで国立体育研究所を設立した。ホルヘ・ブレストは父のスポーツ雑誌『Revista de Educación Física』に寄稿を始めた。これらの記事のための調査を通して、彼はアンドレ・デュノワイエ・ド・セゴンザックのこのテーマに関するイラストに親しみ、芸術に対する知的関心を抱くようになった。彼は1926年にブエノスアイレス大学に入学し、 1933年に法学の学位を取得し、アメリア・ロッシと結婚した。[ 4 ]
趣味として美術理論に興味を持ったことがきっかけで、1937年に最初の著書『現代美術と芸術家の問題』 （ El problema del arte y del artista contemporáneos ）を出版した。ブレストは話術に長けており、1943年に「映画とスポーツにおけるリズムの要素」と題された会議で美術評論家、コメンテーターとして初めて名声を得た。 1939年と1940年には、社会主義新聞『ラ・バングアルディア』の編集者マリオ・ブラボーの依頼で、スポーツ哲学に関するコラムを執筆した。[ 5 ]
ロメロ・ブレストは、対立的な美術評論家として知られるようになり、当初は美術におけるシュルレアリスムを軽蔑し、オリオン・グループの画家ルイス・バラガンらの展覧会に対して非常に批判的なレビューを書き、「まずは絵を描くことを学ぶべきだ」と勧めた。その後、1942年に著名なアルゼンチンの写実主義画家プリリディアノ・プエイレドンの伝記を、1943年にはミケランジェロの有名なダヴィデ像の研究を出版した。1945年には『美術史』の第1巻と第2巻を出版し、第3巻と第4巻をそれぞれ1946年と1958年に出版した。この最後の著作は、その後、いくつかのラテンアメリカの大学で教科書として使用された。[ 5 ]
芸術家の多くが社会党と関係を持っていたため、政府関係者、特にポピュリスト大統領フアン・ペロンから嫌がらせを受けた。1947年、ペロンはアルタミラ美術アカデミーの解散を命じ、画家エミリオ・ペトルティとラウル・ソルディ、彫刻家ルシオ・フォンタナ、そしてアカデミーの美術史教授を務めていたロメロ・ブレストらが教職を失った。ブレストは会議やワークショップを精力的に続け、美術評論誌『Ver y Estimar』（見て考えてみよう）を創刊した。彼はフライ・モチョ書店で美学と美術史の講座を担当し、多くの学生を集めた。1952年に出版した著書『La pintura europea contemporánea 』 （ヨーロッパの現代絵画）は成功を収め、その後一連の国際セミナーが開催された。[ 5 ]
1955年にペロン政権を打倒した軍事独裁政権は、ブレストを国立美術館の館長に任命した。彼の館長在任中、美術館とそのコレクションは近代化され、拡張された。1961年には企画展示館が開設され、美術館は地元の前衛芸術家の主要な推進者であるトルクアト・ディ・テッラ研究所との協力により、大量の近代美術作品を収集した。[ 6 ]
ブレストが美術館に紹介したアーティストの中には、ラウル・ソルディ、ヘクトル・バサルドゥア、ギレルモ・バトラー、リノ・エネア・スピリンベルゴ、エミリオ・ペトルティ、ラモン・ゴメス・コルネットのほか、1940年代に彼が風刺したオリオン・グループの画家も含まれていた。彼は1960年に美術館初の抽象芸術展を企画し、サラ・グリロ、ホセ・アントニオ・フェルナンデス・ムロ、オクタビオ・オカンポ、酒井和也、 クロリンド・テスタの作品を展示した。また、1963年には、地元美術界で「黙示録の四騎士」として知られるホルヘ・デ・ラ・ベガ、ルイス・フェリペ・ノエ、エルネスト・デイラ、ロムロ・マチオの作品を展示した初の新具象芸術展を企画した。[ 7 ]
ブレストは1963年に国立美術館の職を辞し、トルクアト・ディ・テラ研究所の視覚芸術センターの所長に任命された。同研究所はその後、レオン・フェラーリ、ナチャ・ゲバラ、ジュラ・コシツェ、ニコラス・ガルシア・ウリブル、アントニオ・セギなどのアーティストを引きつけ、アルゼンチンのポップアート、実験演劇、コンセプチュアルアートの中心地となった。ブレストはまた、マルタ・ミヌヒンのハプニングをはじめとする同センターの有名なハプニングを推進し、彼女のインタラクティブな展示や迷路は、研究所をブエノスアイレスの「狂気の街区」 （mazana loca）にするのに貢献した。[ 6 ] [ 8 ]
監督のしばしば挑戦的なスタイルは、彼の厳しい目にさらされた作品の作者全員に好かれたわけではなく、長年の間に彼の敵となった者もいた。これらの対立は、フェデリコ・マヌエル・ペラルタが企画したハプニングで風刺された。フロリダ通りで綱引きが行われ、研究所の多くのアーティストが一方の端に立ち、動じないブレストがもう一方の端に立った。[ 9 ]
1966年の軍事クーデターは、研究所内外における表現の自由を制限した。このような状況に直面し、多くの前衛芸術家（および特に学界の他の人々 ）がアルゼンチンを離れ、その多くは二度と戻らなかった。[ 10 ] ブレストの任期は1969年に終了し、研究所はその後まもなく閉鎖された。彼は『芸術的考察に関するエッセイ』を出版し、センターでの前衛芸術の推進は、芸術家からの創造的なインプットと「ヨーロッパの運動の遅れた模倣ではなく、ある種の客観的な質」に基づいていたと説明した。[ 5 ]
彼はまた、数多くの国際ビエンナーレで審査員を務め、特にヴェネツィア・ビエンナーレや1968年のドクメンタIV（ドイツ、カッセル）で審査員を務めた。彼は視覚芸術センターの閉鎖に伴い引退したが、アルゼンチンとコロンビアの美術雑誌の評論に時折彼の名前が掲載された。[ 4 ]
ブレストはこの時期、郊外のシティベルにある特徴的な青い家に住んでいた。この家は、ディ・テラ研究所で有名になった芸術家の一人、エドガルド・ヒメネスが彼のために設計したものである。この住居は、ブレストのベッドが地面から5フィート（1.5メートル）の高さに吊り下げられており、梯子を使わないと上がれないという点でも独特だった。[ 9 ]
ブレストは、同僚の間で悪名高かった神経症について率直に語り、 [ 4 ]心理療法から得た恩恵は、2番目の妻マルタ・ボンテンピから得た恩恵と同じくらい大きかったと認めた。マルタは、ブレストの怒りっぽい瞬間を「静かにしなさい、エンリケ！」と叱責した（これはブレストの厳格な父親を指している）。[ 5 ]