ジョン・チャウニング

ジョン・M・チャウニング（/ ˈtʃaʊnɪŋ / 、1934年8月22日、ニュージャージー州セーラム生まれ）は、アメリカの作曲家、音楽家、発見者、教授であり、スタンフォード大学での業績、1975年のCCRMA（音楽と音響のコンピュータ研究センター）の設立、そして在籍中にFMシンセシスのデジタル実装とデジタル音響空間化を開発したことで最もよく知られています。

チャウニングは、1967年にFM合成アルゴリズムを開発したことで知られています。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} FM（周波数変調）合成では、搬送波周波数と変調周波数の両方が可聴帯域内にあります。本質的に、ある波形の振幅と周波数が別の波形の周波数を変調し、結果として得られる波形は、2つの周波数の比率に応じて周期的または非周期的になります。

チャウニングの画期的な発見は、プロセス的には単純でありながら豊かな響きの音色を生み出し、「金属を叩く音」や「鐘のような音」を合成し、本物の打楽器に驚くほど似ているように思えた（チャウニング自身も熟練した打楽器奏者だった）。彼は6年間かけてこの画期的な発見を音楽的に重要なシステムに発展させ、最終的には歌声を含む多数の音楽音をシミュレートできるようになった。1974年、スタンフォード大学はこの発見をヤマハにライセンス供与し[ ^{4 ] 、}チャウニングはヤマハと協力してシンセサイザーや電子オルガンのシリーズを開発した。これは当時スタンフォード大学で最も収益性の高い特許であり^{[ 5 ]} 、電子工学、コンピュータ科学、バイオテクノロジーの多くの特許を凌駕した。

FMシンセシスを組み込んだ最初の商用楽器は、 1977年にニューイングランドデジタル社が発表したシンクラヴィアIでした。1980年に発表されたシンクラヴィアIIは、その年からポピュラー音楽の制作で頻繁に使用されるようになりました。FMアルゴリズムを組み込んだ最初のヤマハ製品は、1981年に初めて出荷されたデジタルシンセサイザーGS1でした。チャウニング氏を含め、当時としては高価すぎると考える人もいました。その後間もなく、1983年にヤマハは初の商業的に成功したデジタルFMシンセサイザー、DX7を発売しました。DX7は、プリンスの「When Doves Cry」、A-haの「Take on Me」、ジョージ・マイケルの「Careless Whisper」、ティナ・ターナーの「The Best」、シャーデーの「Smooth Operator」、ブライアン・イーノの多くの作品、その他多数のヒット曲など、1980年代を通して数多くの人気曲で使用されました。 ^{[ 6 ]}

チャウニングの作品のもう 1 つの重要な側面は、物理空間における音のシミュレーションされた動きであり、^{[ 7 ]}そのアルゴリズムは 1962 年から 1972 年までの 10 年間に開発されました。^{[ 8 ]}この期間は、彼がスタンフォード大学で大学院生として、そして後に助教授として過ごした初期の時期と一致しており、この特別な歴史的時期に、リーランド・スミス、マックス・マシューズ、マンフレッド・R・シュレーダー、カールハインツ・シュトックハウゼン、デイヴィッド・プール、アンディ・ムーラーと一連の重要なコラボレーションを築き、彼らは皆、彼の空間化アルゴリズムの開発にさまざまな形で影響を与えました。^{[ 9 ]} 1972 年、彼の作品Turenasでは、彼は 4 つのスピーカーのみを使用して連続した 360 度の空間の錯覚を作り出すことに初めて成功しました。^{[ 4 ]}

チャウニングが最初に習った楽器はバイオリンで、実家の屋根裏部屋で古いバイオリンを見つけたのがきっかけだった。その後、高校でドラムのレッスンを受けた。彼が卒業する頃には朝鮮戦争が始まっており、チャウニングは入隊する代わりにワシントンDCの海軍音楽学校のオーディションを受け、地中海の空母で18人編成のバンドで演奏することになった。^{[ 10 ]}戦争後、チャウニングは1959年にウィッテンベルク大学を卒業し、音楽学士号を取得した。 ^{[ 11 ]}彼はパリでナディア・ブーランジェに2年間（1959～61年）音楽作曲を学び、 1966年にスタンフォード大学でリーランド・スミスに師事し、音楽博士号を取得した。1975年にはスタンフォード大学にコンピュータ音楽音響研究センター（CCRMA）を設立し、初代所長を務めた。 ^{[ 4 ]}

チャウニングはパリのIRCAMでも数年間働き、フランスのセンターの設立において影響力のある人物であり、1970年代にはピエール・ブーレーズと何度も会って意見交換を行い、その後1970年代後半から1980年代にかけては音楽プロジェクトにも参加した。^{[ 12 ] [ 13 ]}

チャウニングはエリザベス・ケラーと結婚し、ジョンとマリアンヌという2人の子供をもうけた。ジョンは2度目の結婚でモーリーン（ドゥーディ）ティアネイと結婚し、ジェームズ・スコットという子供を1人もうけた。

チャウニングの最も有名な作品の一つに「ストリア」（1977年）がある。これはIRCAMが主催する最初の主要コンサートシリーズ「20世紀の展望」のために委嘱された作品である。彼の作曲は、有名なFMアルゴリズムと音楽における黄金比（1.618…）の使用による非調和的なサウンドで知られている。

その他の有名な作品としては、360度の空間で音が動いているような錯覚を与える最初の電子音楽作品の1つである「Turenas (1972)」がある。 ^{[ 14 ]}また、 「Phoné (1980–1981)」では、音声合成にFM音源を重ねた最初の作曲家となった。^{[ 15 ]}

• サベリテ、1966年、1971年改訂
• トゥレナス、1972年
• ストリア、1977年
• フォネ、1980年～1981年
• ヴォイセズ、2005年

• 技術グラミー賞（2026年）：FMシンセシス（1967年）を含む音楽技術への基礎的な貢献に対して。^{[ 16 ]}
• アメリカ芸術科学アカデミー会員（1988年）：芸術と科学における彼の顕著な業績が認められた。^{[ 17 ]}
• Diplôme d'Officier dans l'Ordre des Arts et Lettres (1995): フランス文化省より授与。

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• 名誉博士号の理由: ヴィッテンベルク大学 (1990 年)、地中海大学 (2002 年)、ベルファストのクイーンズ大学 (2010 年) 出身。^{[ 19 ]}

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• ギガヘルツ賞受賞（2013年）：コンピュータ音楽部門。

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• ヤマハ「マン・オブ・ザ・イヤー」（1986年）：ヤマハがライセンス供与したFMシンセシスに関する功績に対して。

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• 全米芸術基金（NEA）フェローシップ。

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• DAADベルリン滞在アーティスト（1974年）。

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• パリのIRCAM（フランス国立音楽研究所）に招聘された作曲家兼研究員（1978年、1985年）。

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• IRCAM および音楽研究グループ (GRM) からの委託。

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• スタンフォード大学オズグッド・フッカー美術講座教授（1992年）。

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• スタンフォード大学のCCRMA（音楽・音響におけるコンピュータ研究センター）の創設ディレクター。

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• CCRMA – 音楽と音響におけるコンピュータ研究センター
• 周波数変調合成

• ジョン・M・チャウニング文書
• アンドリュー・ネルソン著『イノベーションの音』、マサチューセッツ州ケンブリッジ、MIT出版、2015年
• オリヴィエ・ボードアン、音楽の先駆け、サンプゾン、ドゥラトゥール、2012
• ジョン・チョーニング。ポートレートの多色。 PA カスタネット、É。 Gayou、JC Risset 他(編)。パリ：イナ – ミシェル・ド・モール、2005年。
• コンピュータ音楽ジャーナル（ストリアの再構築）、コンピュータ音楽ジャーナル、2007年秋、第31巻。
• Roads, C.、「ジョン・チャウニングの作曲論」、『作曲家とコンピュータ』、カリフォルニア州ロスアルトス：Kaufman、 18-25頁、1985年。
• ゼリ、ビジャン。「ジョン・チャウニングとのインタビュー」[www.bijanzelli.com/Chowning_Interview_Published.pdf]（2010年4月）。モントリオール：CEC。
• ゼリ、ビジャン。 「コンピューター音楽の現実と美徳: 理論、システム、分析。」未発表の博士論文。 Kommunikations- und Geschichtswissenschaft、Technische Universität Berlin、2001。著者の Web サイトで入手できるこの論文には、 Turenasの分析が含まれています。(ドイツ語で)

• 「ジョン・チャウニング」（伝記、作品、資料）（フランス語と英語）。IRCAM。
• チャイケン、アリソン、およびアンアーバー。ジョン・チャウニングとのインタビュー（音声）。2006年4月13日。
• ポートレート・ポリクローム、ジョン・チョーニング、INA (国立視聴覚研究所)。
• ジョン・チャウニングへのインタビュー（2015年）では、彼の芸術家としてのキャリアの様々な分野を歴史的に概観し、人間の声への関心、新しい音色の創造、そしてコンピューターを使って音楽を生成することが創造的な奇抜さと科学的冒険の間の空白地帯への飛躍であった時代に、その分野の先駆者であったことに焦点を当てている。
• ジョン・チャウニングが、DX7のベロシティ感度と音声を保存するデータカートリッジの重要性について語る – NAMMオーラルヒストリーライブラリー（2001年） 2015年12月8日にウェイバックマシンにアーカイブ済み